Antonio Vivaldi (1678-1741) :
un génie du baroque à redécouvrir
Antonio Vivaldi est l’un des compositeurs les plus emblématiques du baroque. Célèbre pour son style vif et expressif, il a influencé de nombreux musiciens, notamment Johann Sebastian Bach. Son œuvre, foisonnante et variée, mérite d’être explorée au-delà de ses compositions les plus célèbres. Né à Venise en 1678, il est mort à Vienne à 63 dans l’oubli et la pauvreté…
Vivaldi est un auteur très particulier parce qu’à mon sens ce qui le caractérise le plus c’est apporter la clarté et du bonheur aux gens. Certains le trouvent un petit peu superficiel. C’est une musique facile. Moi je trouve que c’est une musique fascinante en ce sens qu’elle donne un bien-être immédiat aux gens, qu’elle procure énormément de plaisir aux musiciens, et en l’occurrence, moi j’en ai pris énormément en tant que chanteuse. C’est un mélange d’émotion et en même temps de performance, de technicité. C’est quelque chose de très euphorisant à offrir au public et de sentir l’échange qui s’installe, puisque les gens généralement sont très impressionné par les parties très vocalisantes et en même temps se laisse complètement émouvoir par les parties lentes qui sont tellement sensuelles.
Sandrine Piau, Soprano.
Les Quatre Saisons (1725) – Le tube !
Quatre concertos pour violon illustrant les saisons avec une richesse descriptive unique. !
Voici l’intégrale de ma version préférée, parmi beaucoup d’autres, pour la liberté et la respiration des tempi, et la fantaisie des ornementations sans flagornerie.
Par le Early Music Ensemble Voices of Music, qui joue sur des instruments baroques : Cynthia Miller Freivogel (l’été & l’hiver), Carla Moore (l’automne) & Alana Youssefian (le printemps), Violons solistes. Hanneke van Proosdij & David Tayler, direction artistique.
Le printemps
0:00 1. Allegro – 3:37 2. Largo – 6:24 3. Allegro
L’été
0:00 1. Allegro non molto – 5:22 2. Adagio – 7:37 3. Presto
L’automne
0:00 1. Allegro – 5:32 2. Adagio molto – 7:42 3. Allegro
L’hiver
0:00 1. Allegro non molto – 3:31 2. Largo – 5:28 3. Allegro
Les quatre saisons enchaînées, par les mêmes interprètes :
Vivaldi et les intervalles
En écoutant de nombreuses œuvres du Maître, on peut relever certaines constantes, ce qui est bien normal vu la quantité de compositions réalisées. Cependant, chacune a ses particularités, et la fantaisie est toujours là.
Parmi les éléments fréquemment utilisés, je relève les motifs basés sur l’accord Majeur ou mineur. L’arpège est très fréquent, de même que les appuis sur chaque note de l’accord, plus ou moins ornée, ou amenée par des notes de passage.
La Tierce Majeure et la Quinte Juste
Ces deux intervalles constitutifs de l’accord Majeur sont mis particulièrement en évidence au début du Printemps : un 1er appui sur la Tierce, retour à la Tonique en notes de passage avant de s’envoler sur la Quinte, redescendre en notes de passage sur la Tierce, toujours sur une pédale de Tonique, avant un temps d’arrêt sur le II° degré, qui n’est autre que la Quinte de la Dominante… La Tierce étant posée, il met en valeur la Quinte par un saut direct, puis par un appui sur la Sixte, en appoggiature, suivant le principe de la résolution naturellement descendante des intervalles par rapport aux notes pivot de l’accord : la Seconde appelle la Tonique, la Quarte appelle la Tierce, la Sixte appelle la Quinte, et la Septième, note Sensible, fait exception en montant pour se résoudre sur la Tonique à l’Octave.
Puis le gazouilli des oiseaux brode autour de la Quinte, de la Tierce (second Violon), et de l’Octave…
Intervalle fondamental au plan de l’harmonie, depuis le bourdon jusqu’aux Fonctions Tonales de Tonique et de Dominante, la dimension mélodique de la Quinte Juste exprime une grande stabilité. Le 3ème Mouvement de l’Automne la met particulièrement en valeur par rapport à la Tonique où elle revient comme une balle de ping-pong.
Dans le mode mineur
Savourez ces intervalles dans le deuxième Aria de In furore iustissimae irae qui commence sur la Quinte de l’accord de Tonique et descend inexorablement jusqu’à la Tonique en tentant de s’échapper à chaque degré dans un halètement lent exprimant merveilleusement le mélange de larmes et de joie du texte.
Remarquez aussi que la basse n’utilise pratiquement que les deux accords de Tonique et de Dominante dans la première partie.
La musique de chambre et les concertos
Auteur de nombreux opéras et d’une abondante œuvre religieuse, Vivaldi est resté pour la postérité l’homme des 500 concertos. Parmi ceux-ci, l’auteur étant lui-même violoniste, le violon se taille naturellement la part du lion. Cependant, sensible à la couleur des timbres, Vivaldi n’en a pas moins composé des concertos pour toutes sortes d’instruments : flûte, hautbois, basson, violoncelle, et aussi mandoline. C’est une mine d’or pour les professeurs de musique, car ces concertos sont généralement très courts, en 3 mouvements, rapide / lent / rapide.
Sonate pour Violoncelle et basse continue n°5 RV 40 op. 14
Par Johannes Raab, Violoncelle
Julia Vash, Clavecin – Ilona Les, Violoncelle continuo
I. Largo – II. Allegro – III. Largo – IV. Allegro
Concerto pour Flûte Sopranino en Do Majeur, P78
1. Allegro – 2. Largo – 3. Allegro Molto
Par … (interprète non citée !) et l’ensemble Amarillis
Je ne résiste pas à vous présenter le Quatuor de Flûtes dont je suis fan : 4 femmes de 4 nationalités, irlandaise, suédoise, finlandaise et scandinave, le « Woodpeckers Recorder Quartet« , dans une adaptation de l’Allegro du Concerto en Do Majeur RV 443 – Jouer par cœur leur permet une hilarante mise en scène tout en se jouant de la virtuosité : Vidéo à ne pas manquer !
Concerto pour mandoline en Do Majeur RV 425
1. Allegro 2. Largo 3. Allegro
Par Julien Martineau et l’Orchestre Philharmonique de Radio France sous la direction de Rinaldo Alessandrini (2018)
Concerto alla Rustica in G Major, RV 151
1. Presto – 2. Adagio – 3. Allegro
Par le San Francisco Conservatory of Music Baroque Ensemble – Corey Jamason and Elisabeth Reed co-directors
Concerto pour Fagotto en Sol mineur, RV 495
1. Presto – 2. Largo – 3. Allegro
Par Sergio Azzolini, Fagotto – L’Aura Soave Cremona, Diego Cantalupi, Direction.
Concerto « Grosso Mogul » in D major, RV 208
1. Allegro – 2. Recitativo Grave – 3. Allegro
Par Midori Seiler, Violon solo – Bremer Barockorchester
La musique vocale
Vivaldi a aussi merveilleusement écrit pour la voix. Comme c’était un virtuose du violon, selon les témoignages de l’époque, il a souvent traité la voix comme le violon, ce qui implique une virtuosité vocale exceptionnelle, alternant avec des arias poignants d’expression. Et le chœur n’est pas en reste !
Gloria en Ré Majeur RV 589
pour Soprano, Contralto, Chœur et Orchestre
I. Gloria – II. Et in terra pax hominibus – III. Laudamus te – IV. Gratias agimus tibi – V. Propter magnam gloriam tuam – VI. Domine Deus, Rex caelestis – VII. Domine Fili unigenite – VIII. Domine Deus, Agnus Dei – IX. Qui tollis peccata mundi – X. Qui sedes ad dexteram Patris – XI. Quoniam tu solus Sanctus – XII. Cum Sancto Spiritu
Par Barbara Hendricks, Soprano – Ann Murray, Mezzo-soprano – Academy Chorus of St. Martin-in-the-Fields, chef de chœur : Laszlo Heltay – Academy of St. Martin-in-the-Fields, Sir Neville Marriner, Direction (1991)
Nisi Dominus – RV608
00:00 Nisi Dominus 02:35. Vanum est vobis ante lucem surgere 04:07 Surgite postquam sederitis 06:02 Cum dederit dilectis suis 10:42 Sicut sagittae in manu potentis 12:25 Beatus vir qui implevit 13:50 Gloria Patri et Filio 18:35 Sicut erat in principio 19:37 Amen
Par Lucile Richardot, Alto et le Collegium 1704 – Václav Luks, Direction
Motets
Par Sandrine Piau et l’ensemble Amarillis (2015)
In furore iustissimae irae, RV 626
N. 1 – Aria
In furore iustissimae irae
Tu divinitus facis potentem.
Quando potes me reum punire
Ipsum crimen te gerit clementem.
N. 2 – Recitativo
Miserationum Pater piissime
Parce mihi dolenti peccatori languenti
O Jesu dulcissime.
N. 3 – Aria
Tunc meus fletus evadet laetus
Dum pro te meum languescit cor
Fac me plorare
Mi Iesu care
Et fletus laetus fovebit cor.
N. 4 – Alleluia
Alleluia
N°1 – Air
Dans une fureur de juste colère
Vous êtes divinement puissant.
Quand tu peux me punir coupable
Le crime même que vous portez est miséricordieux.
N°2 – Récitatif
Très pieux Père de miséricorde
Épargnez-moi le pêcheur souffrant
Ô très doux Jésus.
N°3 – Air
Alors mes larmes seront heureuses
Pendant que mon cœur languissait pour toi
Fais-moi pleurer
Mon Jésus aimé
Et des larmes de joie me réchaufferont le cœur.
N. 4 – Alleluia
Alleluia
Par Julia Lezhneva, Soprano – Il Giardino Armonico – Giovanni Antonini, Direction
« Agitata da due venti » – Aria extrait de « Griselda » (1735), RV 718 (2 versions)
Agitata da due venti,
freme l’onda in mar turbato
e ‘l nocchiero spaventato
già s’aspetta a naufragar.
Dal dovere da l’amore
combattuto questo core
non resiste e par che ceda
e incominci a desperar.
Par Julia Lezhneva, Soprano
Il Giardino Armonico – Giovanni Antonini, Direction
Secouée par deux vents
la vague tremble dans la mer perturbée
et le timonier, effrayé,
s’attend à naufrager.
Entre le devoir et l’amour
ce cœur combat
il ne résiste pas et paraît céder
et commence à désespérer…
Par Vivica Genaux, Mezzo-soprano
Capella Cracoviensis – Robert Bachara, Direction
Laquelle de ces deux versions préférez-vous ?… Partagez votre choix en commentaire !
« Petits » bonus…
Les 4 Saisons : l’été
Par Manuel Iradian et David Evangelista à la guitare électrique, sur un fond de violons : à voir !
Par Laura Lace (l’élève) & Victor Evdokimov (le prof – Riga, Lettonie !) 2 guitares électriques (Ibanez), sans rien d’autre (2019).Superbe arrangement, à voir aussi !