Ars Antiqua – Siglo XIII
Franco de Cologne (entre 1210 y 1270)
Franco de Cologne, mediados del siglo XIII, también conocido como Franco de París, fue un teórico musical alemán y posiblemente compositor. Fue uno de los teóricos más influyentes de finales de la Edad Media y el primero en proponer una idea que iba a transformar la notación musical de una vez por todas: la duración de una nota debía determinarse por su aparición en la página, y no sólo por su contexto. Así nació la notación franca.
Desarrolló la forma del «motete franconiano» politextual, una composición vocal generalmente a tres voces con un texto diferente para cada parte. Los diferentes textos pueden complementarse o contradecirse; uno puede ser profano y el otro sacro; ¡incluso pueden estar escritos en lenguas diferentes (francés o latín)!
Estos motetes, compuestos hacia 1250-1280, se diferencian de los motetes anteriores de la escuela de Notre-Dame en que no utilizan modos rítmicos, el triplum (voz superior) está más subdividido y los textos múltiples también pueden estar en varias lenguas.
J’ai mis – Je n’en puis – Puerorum – Dos voces dirigidas por David Fenwick Wilson.
Ave Gloriosa Mater Salvatoris (motet)
En esta pieza, verá que el canto gregoriano monódico no está lejos. Se intuye que sigue siendo la referencia de la que se escapan otras dos voces…
Primera versión por The Hilliard Ensemble de David Fenwick Wilson.
Interpretación anterior (grabación de 1940) por Yves Tinayre (tenor) y La Psallette Notre-Dame – Dirigida por Jacques Chailley.
Esta grabación de 1940 me parece conmovedora, testimonio de la primera investigación grabada de esta música de otra época, ¡como si hubiera salido de las catacumbas! La he limpiado lo mejor que he podido para hacerla audible. No creo que los musicólogos de hoy en día hicieran todas esas ralentizaciones al final de una frase… Pero Jacques Chailley* fue un pionero.
Aquí tiene 3 grabaciones de motetes francones juntos (7’43)
Petrus de Cruce (Pierre de la Croix) (hacia 1270 – hacia 1347)
Petrus de Cruce estuvo activo como clérigo, compositor y teórico a finales del siglo XIII.
En la música de sus predecesores, cada brève podía dividirse en tres medias brèves «perfectas» o dos medias brèves «imperfectas» (la perfección era ternaria, reflejo de la Santísima Trinidad, dogma católico rector). Su principal innovación consistió en aumentar el número de subdivisiones posibles de la «brève», la más corta de las dos unidades rítmicas principales de la música medieval.
Los compositores de finales del siglo XIII querían conservar los ritmos vocales en su tripla, por lo que buscaron la manera de dividir el tempus en más de tres medios tiempos, lo que en notación moderna equivaldría a un tuplet (tresillo, cuartoillo, quintillo, etc.). Petrus de Cruce propuso que la brève se dividiera en tantas partes como deseara el compositor. En la práctica, llegó a utilizar hasta siete. Su principal aportación fue el sistema de notación.
Los motetes escritos de este modo se conocen como «petronianos».
He aquí algunos ejemplos:
Amours qui – Solem justicie – Solem – por The Hilliard Ensemble, dos voces dirigidas por David Fenwick Wilson
S’amours eûst point de poer
Por el Praetorius Consort – Christopher Ball – Grayston Burgess – Purcell Consort of Voices
Je cuidoie bien metre jus/Se j’ai folement amé/Solem (Motet)
Por el Höfische Liebeslieder aus Nordfrankreich
Versión instrumental : Chalemie, Douçaine y Viola da Gamba, conjunto dirigido por Stephen Duncan
Si quieres seguir el marcador, mira más abajo…
Aucun ont trouvé chant par usage/Lonc tans me sui tenu de chanter/Annuntiantes (Motet)
Por el Höfische Liebeslieder aus Nordfrankreich
Aucun ont trouvé · Charles Brett · Martyn Hill · The Early Music Consort Of London · David Munrow
Versión para 2 voces + viola de gamba.
Aucun ont trouvé – Versión de un conjunto masculino: Blue Heron dirigido por Scott Metcalfe
Aquí tiene 7 grabaciones de motetes petronianos reunidas (18’22)
*He aquí una anécdota sobre Jacques Chailley:
La profesora de piano de mi familia era Marie Gourgues-Magnan. Era profesora de la Schola Cantorum de París hasta que Jacques Chailley fue nombrado director de este ilustre instituto de la rue Saint-Jacques. Por alguna razón, tuvo un desacuerdo con él y abandonó la Schola, llevándose consigo a todos sus alumnos. Siguió dando clases a domicilio y algunas familias del barrio le abrieron sus salones para acoger a los alumnos que no podían ir a su casa de Boulogne.
Le guardaba un gran rencor a Jacques Chailley, y cuando le dije que era profesor de historia de la música en la Sorbona, donde yo estudiaba, me contó una anécdota graciosa que le atribuía:
Mientras presentaba la correspondencia entre los nombres latinos y germánicos de las notas, en un intento de caricaturizar el modelo germánico, dijo que Fa bemol menor se convertía en Fes moll, ¡olvidando (?) que esta tonalidad no existe!
Se encontró su apodo: ¡Jacques Chailley hizo vibrar mi infancia como «Fesse molle»!