François Couperin (1668-1733)
El maestro del clavecín y de la música barroca francesa
He aquí una gama bastante amplia de composiciones de este músico, conocido como «Couperin el Grande» para distinguirlo de su padre Carlos y, sobre todo, de su tío Luis (véase el final del artículo).
4 piezas para clavecín: Le Rossignol en Amour – Les Barricades Mystérieuses – La Lugubre – Le Tic-Toc-Choc
Couperin al piano por Grigory Sokolov: 16 piezas del Orden XIII del Libro III
Música de cámara: «La sultane» (La sultana)
Música vocal: motetes compuestos por orden del Rey en 1703
Música vocal: Tercera Lección de tinieblas
Los detalles de estos extractos se describen en el resto de este artículo, junto con muchas otras obras de este maravilloso compositor.
En particular, al final del artículo encontrará las «Trois Leçons de Ténèbres», con el texto completo en latín y su traducción al francés. Espero que disfruten escuchando estas obras tanto como yo disfruté descubriéndolas durante mi investigación.
Mi entusiasmo me ha llevado a centrarme aquí en su música vocal, que me ha encantado totalmente…
El maestro del clavecín
Nacido en París, François Couperin (1668-1733) heredó el puesto de organista de la iglesia de Saint-Gervais cuando sólo tenía dieciocho años, sucediendo a su padre. Más tarde se convirtió en organista de la corte de Luis XIV, donde compuso para el rey y su corte.
Su obra, en la que se mezclan influencias francesas e italianas, especialmente de Corelli, es emblemática del refinamiento y la elegancia de la música francesa de la época, y ha tenido un profundo efecto en la historia de la música para clave.
Sus composiciones, agrupadas en cuatro libros publicados entre 1713 y 1730, suman más de 230 piezas.
A menudo son descriptivas y evocadoras, con títulos poéticos como Les Barricades Mystérieuses, Le Tic-Toc-Choc o Le rossignol en amour…
«La Superbe, ou La Forqueray»
Piezas para Clave Libro III, Orden No. 17 / 1 en Mi menor.
Por Nicholas Parle, Clavecín
«Les Barricades Mystérieuses»
Una pieza hipnótica y rítmica, típica del estilo de Couperin.
Por Bruno Procopio, Clavecín (2010)
Por Alexandre Tharaud, piano. Hay que reconocer aquí la ventaja del piano sobre el clave, y el arte de Alexandre Tharaud para resaltar el canto del bajo, que encuentro ahogado por los arpegios del clave. Juzguen ustedes.
«La Lugubre», Sarabande
Pièces de clavecin, Libro I, Orden 3: No. 4
Por Christophe Rousset, Clavecín.
«Le Rossignol en amour»
El Ruiseñor Enamorado – Libro 3, 14º Orden en Re Mayor (Remasterizado 2021) – Wanda Landowska
Por Friedrich Gulda, Clavecín
Al final de la pieza «Le Rossignol en amour», Couperin dio las siguientes instrucciones:
«No es necesario seguir el pulso demasiado de cerca en las variaciones: enfatice la expresión, toque las notas rápidas limpiamente y redondee los ornamentos marcados. Este Rossignol puede interpretarse con gran éxito en la flauta si se toca bien».
A continuación, dos versiones «bien tocadas».
Por Hanneke van Proosdij, Flauta dulce en Ré
y Derek Tam, Clavecín.
Por La Chapelle Harmonique: Geneviève Pungier, traverso – Victorien Disse, tiorba – Bérengère Sardin, arpa barroca – Valentin Tournet, viola da gamba y director.
Le Tic-Toc-Choc ou Les Maillotins
Livre III, Ordre 18: No. 6
Por Christophe Rousset, Clavecín.
Por Alexandre Tharaud, Piano: un divertido vídeo en el que toca sobre una mesa de cristal…
Por Grigory Sokolov, Piano (2002).
El vídeo muestra claramente el virtuosismo de esta pieza, con la ligera y rápida superposición de las 2 manos…
Y aquí está Grigory Sokolov, ¡en un recital de Couperin en Schwetzingen en 2001!
Piezas de Clavecín – Libro III – XIIIème Ordre en si menor: 16 piezas.
XVIIIème Ordre en Fa major : 7 piezas.
El recital Couperin: las dos Órdenes.
La lista de todos los títulos de estas 23 piezas :
XIIIème Ordre en si menor : Les lis naissans – Les rozeaux – L’engageante – La Virginite’ Sous Le Domino Couleur D’invisible – La Pudeur Sous Le Domino Couleur De Roze – Les Folies Francoises, O Les Dominos – L’Esperance Sous Le Domino Vert – La Fidelite Sous Le Domino Bleu – La Perseverance Sous Le Domino Gris De Lin – La Langueur Sous Le Domino Violet – La Coqueterie Sous Diferens Dominos – Les Vieux Galans Et Les Tresorieres Suranees Sous Des Dominos Pourpres Et Feuilles Mortes – Les Coucous Benevoles Sous Des Dominos Jaunes – La JalouiseTaciturne Sous Le Domino Gris De Maure – La Frenesie, Ou Le Desespoir Sous Le Domino Noir – L’ame-en Peine
XVIII Orden en Fa Mayor: Allemande La Vemeuil – La Vemeuillete – Soeur Monique – Le Turbulent – L’attendrissante – Le Tic-Toc-Choc, Ou Les Maillotins – Le Gaillard-Boiteux
Música de cámara / Orquesta Real
Couperin compuso magnífica música de cámara, que se interpretó en la corte de Luis XIV, en particular sus Concerts Royaux y Les Goûts réunis, en los que fusionó los estilos francés e italiano.
«La sultane»
Sonata en re menor para 2 violines y viola da gamba
I. Gravement – II. Gaiement – III. Air – IV. Gravement – V. Légèrement – VI. Vivamente
Por François Fernandez, Violín – Emmanuel Balssa, Viola – Elisabeth Joyé, Clavecín.
XIV° Concert Royal – Gustos reunidos
1. En serio 2. Allemande (animada) 3. Sarabande (grave) 4. Fuga
Por Alfredo Bernardini, oboe – François Fernandez, violín – Emmanuel Balssa, viola – Elisabeth Joyé, clavecín.
«L’Impériale» – extracto de «Les Nations»
Sonade : Gravement – Vivement – Gravement Et Marqué – Légèrement – Rondement – Vivement
Por el conjunto «Les Ombres», dirección artística: Margaux Blanchard, viola da gamba y Sylvain Sartre, flauta.
Música vocal
Motetes para el rey Luis XIV
«Venite, exsultemus Domino» – Petit Motet
Por Virginie Thomas, soprano, Anaïs Bertrand, mezzosoprano y el Choeur & Orchestre Marguerite Louise, Gaétan Jarry
Cuatro versos de un motete compuesto por orden del Rey en 1703
Verso 11ème : Tabescere me fecit
Verso 12 ème : Ignitum eloqiuim tuum
Verso 13 ème : Adolescentulus sum ego
Verso 14 ème : Justitia tua in aeternum
Verso del motete del año pasado : Qui dat nivem
Siete versos de un Motete compuesto por orden del Rey en 1704
Verso 4 ème : Converte nos Deus
Verso 5 ème : Numquid in aeternum
Verso 7 ème : Ostende nobis Domine
Verso 8 ème : Audiam quid loquatur
Verso 11ème : Misericordia et veritas
Verso 12 ème : Veritas de terra
Verso 13 ème : Eternim Dominus
Sandrine Piau y Caroline Pelon, sopranos, Jean-Paul Fouchécourt, contratenor, Jérome Correas, bajo,
Les Talens Lyriques, Christophe Rousset, clavecín y director, Florence Malgoire y Odile Edouard, violines, Franck Theuns, flauta, Marianne Muller, viola da gamba, Michel Henry y Daniel Dehais, oboes.
Trois Leçons de Ténèbres (Tres Lecciónes de Tinieblas)
Las Trois Leçons de Ténèbres (1714) de François Couperin son piezas vocales sacras escritas para la Semana Santa, que ponen música a extractos de las Lamentaciones de Jeremías. Las dos primeras son para una sola voz.
«Quizá no haya ninguna obra en toda la música francesa del siglo XVII que pueda conmover al oyente tan profundamente como las Leçons de Ténèbres de Couperin».
René Jacobs
De las 9 Lecciones compuestas por Couperin para los oficios de maitines de Semana Santa, sólo se han publicado y conservado las 3 del miércoles.
Al final de este artículo, encontrará los textos completos y su traducción al español.
Primera Lección de tinieblas
Por Gwendoline Blondeel, Soprano – Ronan Kernoa, Viola da gamba – Ewald Demeyere, Órgano.
Segunda Lección de tinieblas
Por Camille Hubert, Soprano – Ronan Kernoa, Viola da gamba – Ewald Demeyere, Órgano.
Tercera Lección de tinieblas
Por Gwendoline Blondeel & Rachel Redmond, Soprani – Les Arts Florissants, William Christie, Director.
Por Montserrat Figueras & Maria Cristina Kiehr, Soprani
Director y solista: Jordi Savall Orquesta Le Concert Des Nations (2001)
Banda sonora de la película «Tous les matins du monde» de Alain Corneau, basada en la novela de Pascal Quignard (1991).
Por «Concerto Vocale» – René Jacobs, Contratenor y Director (1983)
Vincent Darras, contratenor – William Christie, clavecín y órgano – Wieland Kujken, viola bajo – Konrad Junghänel, tiorba.
Si le gusta comparar interpretaciones, aquí tiene a la misma soprano, Gwendoline Blondeel, en dos conjuntos diferentes y dos tonos distintos, pero más o menos a los mismos tempi…
Por Gwendoline Blondeel & Rachel Redmond, Soprani
Les Arts Florissants, William Christie, Dirección.
Por Gwendoline Blondeel & Camille Hubert, soprani
Ronan Kernoa, Viola da gamba – Ewald Demeyere, Órgano.
Y si desea escuchar íntegramente estas «Trois leçons de ténèbres», aquí tiene una grabación realizada durante el encierro en 2020 por el Festival de Namur… ¡Un encanto! La toma de sonido es magnífica, y además está muy bien filmada: https://youtu.be/tWJ8E239qc0?si=AlPRoQBodwWG9bt-
En el minuto 30, tras las dos primeras «Lecciones», 17′ y 13′ respectivamente, los intérpretes han insertado una Chacona (6′ de duración) para viola da gamba con órgano continuo, de Marin Marais (1656-1728). Como recordatorio, una chacona es como una cadencia con variaciones sobre un bajo que se repite. A medida que avanza la chacona, las variaciones se vuelven cada vez más virtuosas, dando la impresión de que hay 2 instrumentos de cuerda, cuando en realidad «sólo» está la viola, ¡que tiene 7 cuerdas en su arco!
Por Gwendoline Blondeel & Camille Hubert, soprani – Ronan Kernoa, Viola da gamba – Ewald Demeyere, Órgano.
Louis Couperin (c. 1626-1661)
Louis Couperin era tío de François Couperin, y mucho más conocido que el padre de François.
He aquí 2 Suites en re, de Gustav Leonhardt:
1. Prélude 2. Gaillarde 3. Chaconne
1. Prélude 2. Allemande 3. Courante
4. Courante 5. Sarabande 6. Sarabande
7. La pastorella 8. Chaconne.
He aquí el texto completo de las Tres lecciones de tinieblas y la traducción española:
Primera Lección de Tinieblas
Incipit Lamentatio Jeremia Propheta
Aleph
Quomodo sedet sola civitas plena populo? Facta est quasi vidua domina gentium, princeps provinciarum facta est sub tributo.
Beth
Plorans ploravit in nocte, et lacrymæ ejus in maxillis ejus : non est qui consoletur eam ex omnibus charis ejus. Omnes amici ejus spreverunt eam, et facti sunt ei inimici.
Ghimel
Migravit ludas propter afflictionem, et multitudinem servitutis ; habitavit inter gentes, nec invenit requiem. Omnes persecutores ejus apprehenderunt eam inter angustias.
Daleth
Viæ Sion lugent, eo quod non sint qui veniant ad solemnitatem : omnes porta ejus destructa, sacerdotes ejus gementes, virgines ejus squallida, et ipsa oppressa amaritudine.
He
Facti sunt hostes ejus in capite, inimici ejus locupletati sunt : quia Dominus locutus est super eam propter multitudinem iniquitatum ejus. Parvuli ejus ducti sunt in captivitatem, ante faciem tribulantis.
lerusalem, lerusalem, convertere ad Dominum Deum ruum.
Comienzo de las Lamentaciones del profeta Jeremías
Aleph
¿Cómo es posible que esta ciudad, antaño tan pomposa, esté ahora abandonada? La reina de las naciones ha quedado como una viuda, y la princesa de las provincias se ve obligada a pagar tributo.
Beth
Lloró toda la noche, sus lágrimas rodaron por sus mejillas, y ninguno de sus allegados pudo consolarla. Todos sus amigos la han despreciado y se han rendido a sus enemigos.
Ghimel
Judea está cautiva en castigo por la aflicción que ha causado. Se vio obligada a retirarse entre naciones extranjeras, donde no halló descanso; pues todos los que la persiguieron la redujeron al extremo entre lugares estrechos.
Daleth
Los caminos de Sión se enlutan, porque ya no acuden a la solemnidad: todas sus puertas suspiran, sus vírgenes están desoladas, y ella misma está oprimida por la amargura.
He
Sus enemigos la han dominado, los que le deseaban el mal han prosperado, porque el Señor la ha golpeado por el gran número de sus iniquidades; y sus pequeños han sido llevados cautivos a los ojos de aquel que la perseguía.
Jerusalén, Jerusalén, vuélvete al Señor, tu Dios.
Segunda Lección de Tinieblas
Vau
Et egressus est a filia Sion omnis decor ejus : facti sunt principes ejus velut arietes non invenientes pascua, et abierunt absque fortitudine, ante faciem subsequentis.
Zain
Recordata est lerusalem dierum afflictionis suæ, et prevaricationis omnium desiderabilium surorum, qua habuerat a diebus antiquis, cum caderet populus ejus in manu hostili, et non esset auxiliator. Viderunt eam hostes, et deriserunt Sabbata ejus.
Heth
Peccatum peccavit lerusalem, propterea instabilis facta est. Omnes qui glorificabant eam, spreverunt illam : quia viderunt ignominiam ejus. Ipsa autem gemens conversa est retorsum.
Teth
Sordes ejus in pedibus ejus, nec recordata est finis sui. Deposita est vehementer, non habens consolatorem. Vide Domine, afflictionem meam : quoniam erectus est inimicus. lerusalem, lerusalem, convertere ad Dominum Deum tuum.
Vau
La hija de Sión ha perdido todo su ornato: sus príncipes han quedado como ovejas que no encuentran forraje; y como no les quedan fuerzas para defenderse, han sido llevados ante el Tirano que los ha vencido.
Zain
Jerusalén ha recordado bien los días de su aflicción y rebelión: no ha perdido la memoria de todas las cosas deseables que tuvo en tiempos pasados, cuando su pueblo empezó a caer en manos de sus enemigos, y fue abandonada por todos sus amigos. Sus adversarios la encontraron así y se burlaron de sus sábados.
Heth
Jerusalén ha pecado, por eso no tiene apoyo: todos los que se gloriaban de ella la han despreciado, porque han descubierto su infamia. Y ella, suspirando, se ha vuelto atrás avergonzada.
Teth
Sus vergonzosas manchas aparecen en los costados de su vestido, y ella no ha recordado su fin. Ha sido reducida a lo más bajo y no encuentra consuelo. Señor, mira mi miseria, pues mi enemigo se enaltece con mi caída. Jerusalén, Jerusalén, vuélvete al Señor, tu Dios.
Tercera Lección de Tinieblas
La Tercera Lección de las Tinieblas sigue el estilo tradicional de las Lecciones: una mezcla de versos latinos de la Biblia y ornamentos típicos de la música barroca francesa.
Les ofrezco cuatro versiones: la 1ª y la 3ª por dos voces femeninas, la 2ª por dos contratenores masculinos.
Como gran parte de su música, las Leçons de Couperin son una síntesis de la herencia gregoriana, el gusto francés y el gusto italiano. Escuchará la herencia gregoriana en particular en los pasajes melismáticos basados en las letras hebreas que abren cada parte: Iod, Caph, Lamed, Mem, Nun.
Para expresar la severidad de los reproches dirigidos por Jeremías al pueblo de Jerusalén, se han perpetuado ciertas prácticas, como reservar a las letras hebreas vocalizaciones prolongadas y arrulladoras, favorecidas por las vocales a, e, o, tan bien adaptadas a las voces agudas. No se escatimaron esfuerzos para sacar el lado dramático y lacrimógeno de estas largas quejas: Por un lado, todas las gracias del canto francés, con sus «agrémens» y su ornamentación, como se escucha en los «dobles» de los Airs de cour; por otro lado, todos los recursos del canto italiano, con sus «retardos», sus suspensiones de notas, sus disonancias, sus intervalos inconexos, todos estos recursos capaces de mantener la atención del oyente, todo esto se utilizó para dramatizar la música sin palabras de estas vocales.
La influencia italiana es evidente en el vocalismo libre, flexible y a veces brillante, pero también en la expresividad de la música, que a menudo se inspira en los detalles del texto. Por último, hay otros rasgos de la escuela francesa, como el intimismo que da la impresión de que el claroscuro está más cerca de Georges de La Tour que de Caravaggio, y la magnífica sencillez de algunas arias, que casi parecen canciones.
Couperin cumple así su ideal de «gusto unido», reuniendo las características de los estilos italiano y francés, pero también revela su genio melancólico, que no tiene nada que envidiar al espíritu ligero y lúdico de su música instrumental.
lod
Manum suam misit hostis ad omnia desiderabilia ejus :
quia vidit gentes ingressas Sanctuarium tuum, de quibus praceperas ne intrarent in Ecclesiam tuam.
Caph
Omnis populus ejus gemens, et quarens panem, dederunt pretiosa quaque pro cibo ad resocillandam animam. Vide Domine et considera, quoniam facta sum vilis.
Lamed
O vos omnes, qui transitis per viam, attendite et videte si est dolor sicut dolor meus ; quoniam vindemiavit me, ut locutus est Dominus in die iræ furoris sui.
Mem
De excelso misit ignem in ossibus meis, et erudivit me : expandit rete pedibus meis, convertit me retrorsum : posuit me desolatam : tota die moerore confectam.
Nun
Vigilavit jugum iniquitatum mearum : in manu ejus convoluta sunt, et imposita collo meo : infirmata est virtus mea : dedit me Dominus in manu, de qua non potero surgere.
lerusalem, lerusalem, convertere ad Dominum Deum tuum.
lod
El enemigo echó mano de todas las cosas preciosas que ella tenía: vio entrar en su lugar santo a extraños, que según tus divinas ordenanzas no debían ser recibidos en las asambleas de tus fieles.
Caph
Todo su pueblo, en su búsqueda de pan entre gemidos, renunció a lo que le era más preciado para encontrar lo suficiente para vivir.
Señor, mira y ve cuán poco he llegado a ser.
Lamed
Oh, todos los que pasáis por el camino, deteneos un momento y pensad si hay algún dolor como el mío; porque el Señor me golpeó en el día de la ira feroz.
Mem
Envió fuego de lo alto a mis huesos, incendiándome; tendió redes ante mis pies y me tendió en tierra; me quitó todas las fuerzas para consolarme y me redujo a soportar cada día la amargura de un dolor extremo.
Nun
Siempre se ha acordado de mis iniquidades: su yugo siempre ha estado atado a su mano, y ha pesado tanto sobre mi cuello que mis fuerzas han disminuido mucho; además, me ha entregado en manos de gentes de las que nunca podré esperar la libertad.
Jerusalén, Jerusalén, vuélvete al Señor, tu Dios.