Victimæ Paschali Laudes : del siglo XI al XXI

Victimæ paschali laudes es una secuencia de la liturgia católica. Originalmente era un canto monódico, probablemente compuesto en el siglo XI. Es una de las pocas secuencias formales que se siguen utilizando hoy en día, y es muy popular. Según su texto, está dedicada al Domingo de Resurrección.

He aquí esta secuencia de canto gregoriano grabada por el coro de monjes de la abadía de Solesmes dirigido por Dom Joseph Gajard – grabada en 1953 (1’46)

Como se puede leer con detalle en el artículo de Wikipedia (que incluye el texto latino y su traducción al francés), es poco probable que esta melodía haya cambiado en 1.000 años de práctica, ¡ya que se escribió muy pronto!

Una de las numerosas versiones polifónicas, del compositor español Tomás Luis de Victoria (1548-1611) (3’14):

En la época de la Reforma, Lutero utilizó el comienzo como coral. El propio Johann Sebastian Bach utilizó la versión de Lutero en una de sus primeras cantatas, la BWV 4 ‘Christ lag in Todesbanden’. Me gustaría comenzar con un fragmento en el que el tema es más fácilmente reconocible: el nº 4 (1′).

El genio de Bach le permitió utilizar este mismo tema en los 7 números cantados de la Cantata, que comienza con la obertura instrumental ‘Sinfonía’. Encontrarán (para algunos de ustedes) el famoso ‘Den Tod’ en el nº 3, dado por mi colega Christophe Voidey en referencia a la muy expresiva segunda menor descendente…
He aquí la Cantata completa BWV 4 ‘Christ lag in Todesbanden’ por el Coro Monteverdi y los Solistas Barrocos Ingleses bajo la magnífica dirección de Sir John-Eliott Gardiner (21’40).
Los expertos apreciarán la «cadencia evitada» al final del último Coral, antes del acorde final en Mayor (el famoso Picardy Tierca), aunque toda la Cantata está en Mi menor.

Continuemos con un compositor del siglo XX bien conocido por los coralistas del movimiento francés A Coeur Joie: Raphaël Passaquet (1925-2011). Como en el Renacimiento (véase Victoria), alterna frases gregorianas con un coro mixto a 4 voces. Es una buena manera de asimilar la transición de la monodia a la armonía disonante (¡suave!) a capella. Grabado por el Chœur de la Maîtrise de Notre-Dame de París dirigido por Michel Marc Gervais en 1993 (3’44)

Contemporáneo de R. Passaquet, el reverendo Jehan Revert (1920-2015) escribió una armonización de la secuencia para coro y gran órgano, Maîtrise Notre-Dame de Paris dirigida por Henri Chalet con Yves Castagnet en los grandes órganos (¿2022?) (2’37):

He aquí una versión del gran organista francés Charles Tournemire (1870-1939): Choral-Improvisation (1931) reconstruida por Maurice Duruflé (1902-1986). Olivier Penin en los grandes órganos de la Basílica Sainte-Clotilde, París, grabada en 2019 (el vídeo de YouTube del organista en la consola es fascinante… ¡se dará cuenta de que toca de memoria!) (10’18)

Y como colofón a este viaje por el último milenio, una versión contemporánea de Bertrand Plé (1986): Victimae Paschali Laudes creada en Lyon en 2015 por Ensemble Alkymia – Mariana Delgadillo Espinoza. Vea cómo el compositor presenta su obra en su sitio web (en inglés).
Grabación del concierto de 2015 (vidéo YouTube) (11’34) :

¡Disfrute escuchando!