Anton Bruckner: Sinfonía nº 9 en re menor WAB 109 Extracto del 3er movimiento.
Para esta 24ª sesión de escucha, les propongo un extracto de una obra que me es particularmente cercana: la 9ª Sinfonía de Anton Bruckner (1824-1896), terminada el año de su muerte. Para ser más preciso, el comienzo del 3er movimiento, para no salirme del marco que me he fijado para estas sesiones de escucha, es decir, entre 10 y 20′ como máximo, en un intento de crear para mis antiguos alumnos y estudiantes un tiempo de escucha ritualizado cada semana, a ser posible en familia…
Este 3er movimiento dura más de 30′. Evidentemente, les recomiendo que se tomen este tiempo para escucharlo en su totalidad.
Sin embargo, los 10 primeros minutos deberían dar ganas de escucharlo durante más tiempo, sobre todo si se compara con el maravilloso tema de Wagner de «Tristán e Isolda», estrenado 30 años antes, en 1865 (sugerido en Escuchar música nº 23).
Mi intención no es analizar estas obras en detalle. Eso iría más allá de mis atribuciones y desvirtuaría el objetivo.
Me contento con establecer un paralelismo entre el complejo tema del «Liebestod» de la muerte de Isolda, cuya muerte está destinada a trascender el Amor y la Muerte misma hacia otra Vida, y el tema inicial del 3er movimiento de la 9ª Sinfonía de Bruckner.
El impulso inicial es el mismo, pero el intervalo se amplía en Bruckner: la Sexta menor se convierte en una Novena menor, pero el ritmo es comparable. La resolución también difiere, inacabada en el caso de Wagner, pero inmediatamente más tranquila en el de Bruckner…
Mi profesor de música de 5º curso nos hizo escribir en la parte superior de nuestros cuadernos:
«Donde acaba el poder de las palabras, empieza la música» – Richard Wagner.
Nunca he olvidado esa frase ni a ese profesor.
Y creo que Bruckner es una ilustración particularmente buena de esa frase. Su música te agarra por un rincón del alma y no te suelta nunca, te lleva por un viaje interminable a través de los tormentos de la vida, hasta el punto del caos, y finalmente te dice con infinita ternura: ¡no es tan grave, todo pasa! La transición de menor a mayor es especialmente luminosa… Y los momentos de silencio son tan importantes como los sonidos.
He aquí la primera parte, de 10’30», extraída de la grabación completa de la Orquesta Filarmónica de Muniche dirigida por el incomparable Sergiu Celibidache.