Escucha musical n°63 Manuel Cardoso
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Escucha musical n°63 Manuel Cardoso
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Escucha musical n°63 Manuel Cardoso

Manuel Cardoso (1566-1650) – Compositor barroco portugués

Algunos extractos musicales para empezar:

Magnificat Primi Toni

Por la Capella Duriensis – Jonathan Ayerst, Dirección.

Missa Miserere mihi Domine – Kyrie

Por el Conjunto Vocal Europeo – Philippe Herreweghe

Lamentatio

Por el cojunto Ars Nova – Bo Holten, Dirección.

Requiem – Introitus

Por el Conjunto Pro Cantione Antiqua

Contemporáneo y amigo de Duarte Lobo (c. 1565-1646) y Filipe de Magalhães (c. 1571-1652), juntos representan la edad de oro de la polifonía portuguesa.
Manuel Cardoso (1566-1650) nació en Fronteira (Portugal) y murió en Lisboa. Estudió gramática y música en la catedral de Évora a partir de 1574 (o 1575), probablemente como alumno de Manuel Mendes. Reconocido por sus dotes musicales y sus virtudes religiosas, llegó a ser mestre de capela y subprior del convento carmelita de Lisboa. En 1605, publicó su primer libro de misas, dedicándolo al duque de Barcelos, futuro rey Juan IV (que conservaba un retrato del compositor en su biblioteca musical).

Cardoso obtuvo también el mecenazgo de Felipe IV de España, dedicándole su tercer libro de misas, que termina con una Missa Philippina, composición que le sugirió el maestro de la capilla real, Mateo Romero. Cardoso viajó a Madrid en 1631 y fue generosamente recompensado por el rey. La música de Cardoso es una continuación de las técnicas contrapuntísticas tradicionales, con cánones virtuosos. También utilizó inflexiones cromáticas e intervalos verticales disminuidos y aumentados para crear un lenguaje expresivo y colorista.

Manuel Cardoso (1566-1650) compositeur portugais, maître de la polyphonie baroque

Polifonía vocal

Frei Manuel Cardoso fue monje y subprior del convento carmelita de Lisboa. Toda su producción musical conocida es sacra y vocal, destinada a la liturgia católica. En aquella época, sobre todo en las órdenes religiosas, la música instrumental no tenía un papel litúrgico central, a diferencia del canto polifónico. No se le atribuyen, ni siquiera indirectamente, piezas para órgano, clave, vihuela, etc.

Al lado, la nave de la catedral de Santa María de Lisboa.

Por el conjunto Vasco Negreiros

Motets

  1. In Dominica Passionis (1’30)
  2. In Dominica Ramus Palmarum (2′)
  3. Nos Autem Gloriari (2′)
  4. Mulier quae erat in civitate peccatrix (2’20)
  5. Gloria Laus (1’45)
  6. Domine Tu Mihu lavas pedes (3’45)
  7. Tantum Ergo (1’30)
  8. Panis Angelicus (1’30)

Lamentaciones de Jeremías :
Feria Quinta in Caena Domini

  1. Resp I (2’10)
  2. Lect. II (4’55)
  3. Resp. II (2’20)
  4. Lect. III (4’55)
  5. Resp. III (2’20)
  6. Resp. II (5’30)
Cathédrale de Évora - Portugal

Missa Miserere mihi Domine

  1. Kyrie (8′)
  2. Gloria (5′)
  3. Credo (7’40)
  4. Motet «Sitivit anima mea» (5′)
  5. Sanctus / Benedictus (5′)
  6. Motet «Non mortui qui sunt» (5’45)
  7. Agnus Dei I & II (7’15)

Por el Conjunto Vocal Europeo
Philippe Herreweghe, Dirección

Enfrente, la catedral de Évora, donde también vivió Cardoso.

Magnificat Secundi Toni

Por el Conjunto Vocal Europeo
Philippe Herreweghe, Dirección

Requiem à 6 voix

Paôr el Vokalensemble ZERONOVE de Bâle
Ltg. Lukas Wanner, Direction

Magnificat Octavi Toni

Por …

Missa pro Defunctis – Requiem

Par The Tallis Scholars – Peter Philips, Dirección.

  1. Introitus.
  2. Kyrie.
  3. Graduale.
  4. Offertorium.
  5. Sanctus.
  6. Agnus Dei.
  7. Communio.