Frédéric Chopin (1810-1849)
Volvemos a Chopin para completar la serie de pianistas románticos con Mendelssohn, Schumann y Liszt.
En estos tiempos tan inciertos y agitados, les invito a escuchar una serie de mazurcas de 3 grandes pianistas: Nikita Magaloff (que fue el segundo maestro de Jacques Chapuis tras la muerte de Dinu Lipatti), Samson François (puro representante de la «escuela francesa» de piano) y Grigory Sokolov (en la gran tradición de la escuela rusa de piano).
Las mazurcas de Chopin son un poco como un diario poético personal. Aquí no hay virtuosismo trascendental. Melodías que salen del corazón para hablar al alma…
No puedo evitar lamentar no haber podido compartir la actuación de Elza Kolodin, escuchada en recital en La Roque d’Anthéron en 1987: ¡toda la sala lloraba de emoción!
Es necesario dejarse llevar por este tipo de emociones para afrontar la realidad con confianza…
Entre 1825 y 1849, Frédéric Chopin compuso al menos cincuenta y nueve mazurcas, basadas en la danza tradicional polaca. Cincuenta y ocho fueron publicadas, cuarenta y cinco de ellas en vida de Chopin, y cuarenta y una tienen número de opus. Trece se publicaron después de su muerte, ocho de ellas con números de opus póstumos.
Nikita Magalov (1912-1992) : Op.6 n°1 à 4 ; Op.7 n°1 à 5 ; Op.50 n°1 à 3.
Samson François (1924-1970) : Op.17 n°1 à 4 ; Op.24 n°1 à 4.
Véase la presentación y el análisis de la Op.17 en Wikipedia, en catalan: Mazurkas, opus 17 de Chopin.
Grigory Sokolov (nacido en 1950) : Op.30 n°1 à 4 ; Op.63 n°2 ; Op.68 n°4.
Cuestiones de interpretación
La cuestión de la sincronización rítmica entre el bajo y la melodía es especialmente pertinente en este caso.
Los primeros años del siglo XX se caracterizaron por un estilo bastante libre que desplazaba casi sistemáticamente los ataques de la melodía en relación con el bajo. En aquella época, se trataba de un medio de «expresión» que hoy calificaríamos de pomposo, amanerado o incluso empalagoso, cuando este estilo de interpretación sustituía a la profundidad del intérprete.
La cuestión del rubato, muy presente en la música de Chopin, da a los intérpretes una libertad casi infinita.
Cuando leí la partitura y escuché la interpretación de Vladimir Horowitz, comprendí por fin esta manera de desplazar ligeramente el ataque de la melodía en relación con el bajo. De hecho, Horowitz prolonga los efectos escritos por el propio Chopin, ya sea con francas anticipaciones a través de síncopas, ya sea con ornamentos cuya primera nota se sitúa en el tiempo, desplazando así la nota «real» de la melodía.
Por otra parte, el ritmo corchea/doble nota es más o menos estricto, y se prolonga cuando el resto de la frase indica dos corcheas simples. En este caso, es como si la continuación del ritmo punteado inicial fuera evidente (fácil de escribir, como en la escritura del jazz, binario, cuando se toca ternario), recordando también la cuestión de las «corcheas desiguales» mencionada en el artículo sobre Jacques Duphly (n°36).
Sobre la cuestión de la regularidad de la mano izquierda cuando se acompaña con una «pompe» de 3 tiempos, Bajo + 2 acordes.
En todas las interpretaciones de la Mazurka nº 25 Op.34 nº 4 que siguen, ningún intérprete toca este bajo de la misma manera, y nunca metrónomicamente. Como dice Wikipedia en «Mazurka
El estilo de la mazurca es generalmente ternario, lo que da lugar a partituras en compás de 9/8. Como en el jazz, algunas partituras se han escrito en 3/4 y hay que leer negra-octava cuando se ve un tiempo dividido en dos corcheas.
Esto explica el tratamiento desigual de los tiempos.
Para más información sobre este tema, véase la entrevista (en francés) con Samson François y, en particular, su relación con Measurement.https://youtu.be/7-SrkJR8gAo?si=VWKSJufrf1DOHQvg&t=7
Y tómese otros 5′ para ver el retrato (en francés) de este pianista verdaderamente excepcional:
https://youtube.com/watch?v=5WDrp5VmBAU%3Fsi%3D6QGZ4hkRRYaDwyUC
Mazurca en si menor Op.34 No.4
Si le gusta jugar a «La tribune des critiques de disques» (un programa francés de France Musique), aquí tiene algo para disfrutar con 8 intérpretes, ¡8 versiones que van de 4’34 a 7’45! Lamento decir que no hay ninguna mujer entre ellos, ¡pero estoy deseando que eso cambie!
Una cosa es fácil de identificar: los dos últimos compases, a veces furiosos, a veces victoriosos, a veces sacándonos de una profunda melancolía, o por el contrario prolongándola…
Vladimir Horowitz – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4
Arthur Rubinstein – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4
Arturo Benedetti Michelangeli (London 1990) – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4
Samson François – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4
Nelson Freire – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4
Mauricio Pollini – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4
BRUCE (XIAOYU) LIU – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4 (XVIII Concurso Chopin, tercera fase).
Vladimir Ashkenazy – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4
Por último, he aquí una versión transcrita (y transpuesta a re menor) para guitarra por Stefano Grondona. Mazurka op.33 n. 4. No me convence mucho, sobre todo en cuanto a contrastes dinámicos, y probablemente estas piezas estén demasiado asociadas al piano para mí…
Espero que disfrute escuchándolo.