{"id":8450,"date":"2026-04-11T10:22:25","date_gmt":"2026-04-11T08:22:25","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=8450"},"modified":"2026-04-11T10:22:25","modified_gmt":"2026-04-11T08:22:25","slug":"ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/","title":{"rendered":"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\">Gy\u00f6rgy Ligeti (1923-2006)<\/h1>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">\u00c9coutes introductives<\/h4>\n\n\n\n<p>Avant de pr\u00e9senter ce compositeur majeur de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XX\u00b0 si\u00e8cle, \u00e9coutez quelques \u0153uvres embl\u00e9matiques&#8230;<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">\u0152uvres vocales<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Lux Aeterna<\/em> (1966) pour ch\u0153ur mixte \u00e0 16 voix<\/h5>\n\n\n\n<p>Groupe Vocal de France \u00b7 Guy Reibel, Direction (1990)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/01-Lux-Aeterna-pour-choeur-mixte-a-16-voix.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">\u0152uvres instrumentales : solistes \/ ensembles instrumentaux \/ orchestres de chambre<\/h4>\n\n\n\n<p>Sonate pour Alto solo<\/p>\n\n\n\n<p>John Stulz, Alto (2024)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Ligeti-Sonate-pour-Alto-solo.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"#melodien\"><em>Melodien<\/em> *<\/a> (1971) pour Orchestre de Chambre<\/h5>\n\n\n\n<p>Sch\u00f6nberg Ensemble \u00b7 Reinbert de Leeuw, Direction (2001)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Melodien.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">\u0152uvres orchestrales<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Apparitions<\/em> (1958-1959) pour orchestre<\/h5>\n\n\n\n<p>I. Lento &#8211; II. Agitato<br>WDR Sinfonie Orchester K\u00f6ln \u00b7 Peter Eotvod, Direction.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Ligeti-Apparitions-I-II.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>I. Lento<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/05-Apparitions-I.-Lento.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>II. Agitato<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/06-Apparitions_-II.-Agitato.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Op\u00e9ra<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Le_Grand_Macabre\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>Le grand Macabre<\/em><\/a> (1974-1977)<\/h5>\n\n\n\n<p>\u00ab\u00a0Anti-anti-op\u00e9ra\u00a0\u00bb (comme le qualifiait Ligeti) en 2 Actes et 4 sc\u00e8nes &#8211; Dur\u00e9e : 2 heures. Voir le <strong><em><a href=\"#macabre\">synopsis *<\/a><\/em><\/strong> par Topor.<br>Ligeti en a extrait un air de concert : <em>Mysteries of the Macabre<\/em> &#8211; Le Chef de la Gepopo<\/p>\n\n\n\n<p><em><strong>Mysteries of the Macabre <\/strong><\/em><strong>(1997)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Ne manquez pas de visionner cette incroyable performance de l&rsquo;immense artiste <strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Barbara_Hannigan\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Barbara Hannigan<\/a><\/em><\/strong>, Soprano colorature, com\u00e9dienne et aussi cheffe d&rsquo;orchestre&#8230;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"El misterio de la macabra - Barbara Hannigan y la Sinf\u00f3nica de Londres\" width=\"760\" height=\"428\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/QttUcKZ8NMU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-image-fill-element\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"700\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-8451 size-full\" style=\"object-position:50% 50%\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image.png 600w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-257x300.png 257w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p>Comme beaucoup de hongrois, Gy\u00f6rgy Ligeti na\u00eet en Transylvanie, berceau historique magyar, attribu\u00e9 \u00e0 la Roumanie \u00e0 la fin du premier conflit mondial.<\/p>\n\n\n\n<p>Il y subit l\u2019humiliation des lois s\u00e9gr\u00e9gationnistes \u00e0 l\u2019encontre de la communaut\u00e9 juive et va s&rsquo;installer pour ses \u00e9tudes musicales \u00e0 Budapest o\u00f9 il esp\u00e9rait rencontrer Bel\u00e1 Bart\u00f3k (qui venait de mourir \u00e0 New-York en 1945).<\/p>\n\n\n\n<p>Apr\u00e8s la Seconde Guerre Mondiale, il conna\u00eet la brutalit\u00e9 du r\u00e9gime stalinien de R\u00e0kosi, o\u00f9 entre autres choses, l\u2019avant-garde musicale est censur\u00e9e. La r\u00e9pression sovi\u00e9tique au soul\u00e8vement de 1956, l\u2019am\u00e8ne \u00e0 fuir en Occident, \u00e0 Vienne en Autriche puis \u00e0 Darmstadt en Allemagne, o\u00f9 il entre en contact avec les grands noms de la musique contemporaine comme <a href=\"chatgpt:\/\/generic-entity?number=2\">Karlheinz Stockhausen<\/a> \u00e0 K\u00f6ln.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p>Dans les ann\u00e9es 1960, il d\u00e9veloppe son style unique fond\u00e9 sur la <strong>micropolyphonie<\/strong>, cr\u00e9ant des masses sonores denses et mouvantes. Sa musique devient mondialement connue, notamment gr\u00e2ce \u00e0 son utilisation dans les films de <a href=\"chatgpt:\/\/generic-entity?number=3\">Stanley Kubrick<\/a>, \u00ab\u00a02001, l&rsquo;odyss\u00e9e de l&rsquo;espace\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Eyes Wide Shut\u00a0\u00bb notamment.<\/p>\n\n\n\n<p>Il poursuit une carri\u00e8re internationale comme compositeur et professeur jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 2006 \u00e0 Vienne.<br>Aujourd\u2019hui, il est consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des compositeurs majeurs du XX\u00b0 si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n<p><em><strong><a href=\"#biographie\">Voir ici *<\/a><\/strong> sa biographie pr\u00e9sent\u00e9e sur le site de l&rsquo;IRCAM.<\/em><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\">Questions en ouverture du <a href=\"https:\/\/youtu.be\/4AhKWofVV0E?si=RXRdz2wMsajvVgqk\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">film documentaire<\/a> de Michel Follin sur Gy\u00f6rgy Ligeti (Arte &#8211; 1993):<br>&#8211; Quel public voulez-vous toucher avec votre musique ?<br>&#8211; A-t-on besoin de la musique contemporaine ?<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text has-media-on-the-right is-stacked-on-mobile is-image-fill-element\"><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>La question de savoir \u00e0 qui je m&rsquo;adresse avec ma musique ne se pose pas du tout pour moi.<br>Comme dans la recherche scientifique, on tente de r\u00e9soudre un probl\u00e8me par int\u00e9r\u00eat pour la chose et on ne s&rsquo;int\u00e9resse pas \u00e0 l&rsquo;application pratique.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>Donc la question de savoir si quelqu&rsquo;un a besoin de ce que je fais est secondaire.<br>Je vis ici et maintenant, fais involontairement partie d&rsquo;une culture et ce que je produis s&rsquo;imposera avec le temps ou non.<br>On ne peut juger de l&rsquo;importance d&rsquo;une \u0153uvre d&rsquo;art pour une culture qu&rsquo;apr\u00e8s coup.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Gy\u00f6rgy Ligeti<\/em><\/p>\n<\/div><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"580\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1-1024x580.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-8452 size-full\" style=\"object-position:43% 47%\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1-1024x580.png 1024w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1-300x170.png 300w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1-768x435.png 768w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1-281x159.png 281w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1.png 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Le style de Ligeti<\/h4>\n\n\n\n<p>Ce polyglotte \u00e9clectique a ancr\u00e9 sa musique dans la tradition musicale hongroise, des m\u00e9lodies populaires \u00e0 l\u2019h\u00e9ritage de Bart\u00f3k, qui a inspir\u00e9 son 1<sup>er<\/sup> Quatuor, mais il s\u2019est aussi confront\u00e9 aux recherches de l\u2019avant garde musicale des ann\u00e9es cinquante \u00e0 Cologne et Darmstadt, pour aboutir \u00e0 un style original fond\u00e9 sur la continuit\u00e9 sonore. <br>\u00ab Il part de l\u2019\u00e9miettement du discours instrumental traditionnel, le reconstruit \u00e0 la loupe, articulant en nuages suspendus de subtiles micro-structures rythmiques. \u00bb<\/p>\n\n\n\n<p>Comme il le dit lui m\u00eame, sa musique donne l\u2019impression d\u2019un courant continu qui n\u2019a ni d\u00e9but, ni fin.<br>\u00ab Sa caract\u00e9ristique formelle est le statisme mais derri\u00e8re cette apparence, tout change constamment. \u00bb<br>La musique de <strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Johannes_Ockeghem\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Ockeghem<\/a><\/em><\/strong> (1420-1497) est pour lui une source importante d&rsquo;inspiration, ce qui peut para\u00eetre paradoxal.<br>Il la conna\u00eet bien, l&rsquo;aime beaucoup, et l&rsquo;analyse comme <em>statique<\/em>. \u00c9coutez par exemple son <strong><em><a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Johannes-Ockeghem-Deo-gratias-a-36-36-voices-canon.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Canon \u00e0 36 voix \u00ab\u00a0Deo Gratias\u00a0\u00bb<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Sa pratique de l&rsquo;\u00e9lectroacoustique lui a permis de comprendre et utiliser les structures en couches superpos\u00e9es qu&rsquo;il a transpos\u00e9es \u00e0 l&rsquo;orchestre, n&rsquo;aimant pas beaucoup les sons \u00e9lectroniques.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans ses r\u00e9centes orientations (en 1993), Ligeti a assimil\u00e9 les musiques d\u2019Am\u00e9rique du Sud et d\u2019Afrique, les exp\u00e9riences des musiques r\u00e9p\u00e9titives contemporaines, pour les fondre dans ses formes musicales personnelles, incluant des couches sonores tr\u00e8s complexes. Il a ainsi abouti \u00e0 des ph\u00e9nom\u00e8nes acoustiques tr\u00e8s efficaces et tr\u00e8s beaux.<\/p>\n\n\n\n<p>Malgr\u00e9 tout, il ne manquait pas d&rsquo;humour, comme en t\u00e9moignent en particulier le traitement des voix dans \u00ab\u00a0<a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Ligeti-Nonsense-Madrigals-for-6-mens-voices.mp3\"><strong><em>Nonsense Madrigals<\/em><\/strong><\/a>\u00a0\u00bb ou dans \u00ab\u00a0<strong><em><a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Gyorgy-Ligeti-Nouvelles-Aventures-w-score-for-3-singers-and-7-instruments19621965.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Nouvelles aventures<\/a><\/em><\/strong>\u00ab\u00a0, et bien s\u00fbr \u00ab\u00a0<strong><em>Le grand Macabre<\/em><\/strong>\u00a0\u00bb entre autres&#8230;<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">* Pour en savoir plus&#8230;<\/h4>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"biographie\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Biographie &#8211; Site de l&rsquo;IRCAM (2008)<\/h5>\n\n\n\n<p>N\u00e9 le 28 mai 1923 \u00e0 Dics\u00f6szenm\u00e1rton (Transylvanie), Gy\u00f6rgy Ligeti effectue ses \u00e9tudes secondaires \u00e0 Cluj o\u00f9 il \u00e9tudie ensuite la composition au conservatoire aupr\u00e8s de Ferenc Farkas (1941-1943). De 1945 \u00e0 1949, il poursuit ses \u00e9tudes de composition avec&nbsp;<a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/composer\/sandor-veress\/biography\">S\u00e1ndor Veress<\/a>&nbsp;et Ferenc Farkas \u00e0 l&rsquo;Acad\u00e9mie Franz Liszt de Budapest o\u00f9 il enseigne lui-m\u00eame l&rsquo;harmonie et le contrepoint entre 1950 et 1956. Il fuit alors la Hongrie suite \u00e0 la r\u00e9volution de 1956 et se rend d&rsquo;abord \u00e0 Vienne, puis \u00e0 Cologne o\u00f9 il est accueilli notamment par Karlheinz Stockhausen. L\u00e0, il travaille au Studio \u00e9lectronique de la Westdeuscher Rundfunk (1957-1959) et rencontre Pierre Boulez,&nbsp;<a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/composer\/luciano-berio\/biography\">Luciano Berio<\/a>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/composer\/mauricio-kagel\/biography\">Mauricio Kagel<\/a>&#8230; En 1959, il s&rsquo;installe \u00e0 Vienne et obtient la nationalit\u00e9 autrichienne en 1967.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans les ann\u00e9es soixante, Gy\u00f6rgy Ligeti participe chaque ann\u00e9e aux cours d&rsquo;\u00e9t\u00e9 de Darmstadt (1959-1972) et enseigne \u00e0 Stockholm en tant que professeur invit\u00e9 (1961-1971). Laur\u00e9at de la bourse du Deutscher Akademischer Austausch Dienst de Berlin en 1969-1970, il est compositeur en r\u00e9sidence \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Stanford en 1972. De 1973 \u00e0 1989, il enseigne la composition \u00e0 la Hochschule f\u00fcr Musik de Hambourg. Depuis, il partage son existence entre Vienne et Hambourg. Gy\u00f6rgy Ligeti a \u00e9t\u00e9 honor\u00e9 de multiples distinctions, dont le Berliner Kunstpreis, le Prix Bach de la ville de Hambourg, ou le Prix de composition musicale de la Fondation Pierre de Monaco.<\/p>\n\n\n\n<p>Durant la p\u00e9riode hongroise, sa musique t\u00e9moigne essentiellement de l&rsquo;influence de&nbsp;<a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/composer\/bela-bartok\/biography\">Bart\u00f3k<\/a>&nbsp;et Kod\u00e1ly. Ses pi\u00e8ces pour orchestre&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/apparitions\">Apparitions<\/a><\/em>&nbsp;(1958-1959) et&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/atmospheres\">Atmosph\u00e8res<\/a><\/em>&nbsp;(1961) attestent d&rsquo;un nouveau style caract\u00e9ris\u00e9 par une polyphonie tr\u00e8s dense (ou micro-polyphonie) et un d\u00e9veloppement formel statique. Parmi ses \u0153uvres les plus importantes de cette p\u00e9riode, on peut citer le&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/requiem-4\">Requiem<\/a><\/em>&nbsp;(1963-1965),&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/lux-aeterna-1\">Lux aeterna<\/a><\/em>&nbsp;(1966),&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/continuum\">Continuum<\/a><\/em>&nbsp;(1968), le&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/quatuor-a-cordes-n-2-2\">Quatuor \u00e0 cordes n\u00b0&nbsp;2<\/a><\/em>&nbsp;(1968) et le&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/kammerkonzert-3\">Kammerkonzert<\/a><\/em>&nbsp;(1969-1970).<\/p>\n\n\n\n<p>Au cours des ann\u00e9es soixante-dix, son \u00e9criture polyphonique se fait plus m\u00e9lodique et plus transparente, comme on peut le remarquer dans&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/melodien\">Melodien<\/a><\/em>&nbsp;(1971) ou dans son op\u00e9ra&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/le-grand-macabre\">Le Grand Macabre<\/a><\/em>&nbsp;(1974-1977\/1996). Nombre de ses \u0153uvres t\u00e9moignent \u00e9galement de son souci d&rsquo;\u00e9chapper au temp\u00e9rament \u00e9gal, \u00e0 commencer par&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/ramifications\">Ramifications<\/a><\/em>&nbsp;(1968-1969).<\/p>\n\n\n\n<p>Dans les ann\u00e9es quatre-vingt, il d\u00e9veloppe une technique de composition \u00e0 la polyrythmie complexe influenc\u00e9e \u00e0 la fois par la polyphonie du XlV<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle et diff\u00e9rentes musiques ethniques :&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/trio-10\">Trio<\/a><\/em>&nbsp;pour violon, cor et piano (1982),&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/etudes-pour-piano-2\">Etudes pour piano<\/a><\/em>&nbsp;(1985-1995),&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/concerto-7\">Concerto pour piano<\/a><\/em>&nbsp;(1985-1988),&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/concerto-8\">Concerto pour violon<\/a><\/em>&nbsp;(1990-1992),&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/nonsense-madrigals\">Nonsense Madrigals<\/a><\/em>&nbsp;(1988-1993) et la&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/sonate-9\">Sonate pour alto solo<\/a><\/em>&nbsp;(1991-1994).<\/p>\n\n\n\n<p>En 1997, Gy\u00f6rgy Ligeti compose une seconde version du&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/le-grand-macabre\">Grand Macabre<\/a><\/em>, cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Salzbourg en juillet 1997. Apr\u00e8s un concerto pour cor et ensemble&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/hamburg-concerto\">Hamburg Concerto<\/a><\/em>&nbsp;et un dernier cycle de chansons,&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/sippal-dobbal-nadihegeduvel\">S\u00edppal, dobbal, n\u00e1diheged\u00fcvel<\/a><\/em>, pour mezzo-soprano et ensemble de percussions (2000), l&rsquo;ach\u00e8vement du troisi\u00e8me livre d&rsquo;<em><a href=\"https:\/\/ressources.ircam.fr\/work\/etudes-pour-piano-4\">\u00c9tudes pour piano<\/a><\/em><em>,<\/em>&nbsp;en 2001 cl\u00f4t son catalogue.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00a9 Ircam-Centre Pompidou, 2008<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"Nonsense\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Nonsense Madrigals<\/em> (1988-93)<\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>I.\u00a0<em>Two Dreams and Little Bat<\/em>\u00a0(William Brighty Rands\/Lewis Carroll)<\/li>\n\n\n\n<li>II.<em>\u00a0Cuckoo in the Pear-Tree<\/em>\u00a0(William Brighty Rands)<\/li>\n\n\n\n<li>III.\u00a0<em>The Alphabet<\/em><\/li>\n\n\n\n<li>IV.\u00a0<em>Flying Robert<\/em>\u00a0(Heinrich Hoffmann)<\/li>\n\n\n\n<li>V.\u00a0<em>The Lobster Quadrille<\/em>\u00a0(Lewis Carroll)<\/li>\n\n\n\n<li>VI.\u00a0<em>A Long, Sad Tale<\/em>\u00a0(Lewis Carroll)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Ligeti a toujours eu un penchant pour les mots et les vers absurdes, qui remonte \u00e0 la cr\u00e9ation, dans sa jeunesse, d\u2019un monde imaginaire, Kylwiria, et d\u2019une langue imaginaire pour celui-ci. Il avait explor\u00e9 des utilisations inhabituelles des chanteurs et des textes dans de nombreuses \u0153uvres ant\u00e9rieures, telles que <em>Aventures<\/em> (1962) et son successeur, <em>Nouvelles Aventures<\/em> (1965). Les <em>Nonsense Madrigals<\/em> ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crits bien des ann\u00e9es plus tard pour les King&rsquo;s Singers, un groupe de six chanteurs (deux altos, un t\u00e9nor, deux barytons et une basse) qui sont ici appel\u00e9s \u00e0 chanter dans une vari\u00e9t\u00e9 de styles, certains s\u00e9rieux et d&rsquo;autres tout \u00e0 fait comiques.<\/p>\n\n\n\n<p>Les <em>Nonsense Madrigals <\/em>sont aussi, en partie, un hommage \u00e0 la musique chorale de la Renaissance des XIVe et XVe si\u00e8cles. Ils emploient m\u00eame certaines des techniques de cette musique ancienne, comme la mise en musique simultan\u00e9e de deux textes diff\u00e9rents et le fait de faire \u00e9voluer les lignes m\u00e9lodiques \u00e0 des tempos diff\u00e9rents. Les textes des madrigaux proviennent principalement de Lewis Carroll, ainsi que d\u2019autres vers de l\u2019\u00e9poque victorienne et, dans la troisi\u00e8me pi\u00e8ce, de l\u2019alphabet.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00ab Two Dreams and Little Bat \u00bb ouvre le recueil, en utilisant trois textes \u00e0 la fois : \u00ab The Dream Of A Girl Who Lived At Seven-Oaks \u00bb et \u00ab The Dream Of A Boy Who Lived At Nine-Elms \u00bb de William Brighty Rands sont chant\u00e9s par les voix graves, \u00e0 des tempos diff\u00e9rents, tandis que le t\u00e9nor interpr\u00e8te \u00ab Twinkle Twinkle Little Bat \u00bb de Carroll. Vient ensuite le tr\u00e8s entra\u00eenant \u00ab Cuckoo in the Pear Tree \u00bb, avec son refrain r\u00e9gulier \u00ab Cuckoo \u00bb. \u00ab The Alphabet \u00bb est une tr\u00e8s belle mise en musique des seules lettres de l\u2019alphabet ; elle commence par un grand accord dissonant \u00e0 la mani\u00e8re de l\u2019\u0153uvre chorale de Ligeti, Lux Aeterna (1966). Les lettres suivantes se distinguent peu \u00e0 peu : le \u00ab x \u00bb a une sonorit\u00e9 sinistre, le \u00ab y \u00bb est \u00e9th\u00e9r\u00e9, et le \u00ab z \u00bb offre une conclusion charmante et tout \u00e0 fait tonale. \u00ab Flying Robert \u00bb est rythmiquement vif, le sifflement du vent dans le texte \u00e9tant repr\u00e9sent\u00e9, comment pourrait-il en \u00eatre autrement, par un sifflement puissant.<\/p>\n\n\n\n<p>Ces quatre premiers madrigaux ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crits en 1988. \u00ab The Lobster Quadrille \u00bb, datant de l\u2019ann\u00e9e suivante, est une autre pi\u00e8ce enjou\u00e9e, o\u00f9 le merlan implore l\u2019escargot de \u00ab se joindre \u00e0 la danse \u00bb. Le recueil se termine par \u00ab A Long, Sad Tale \u00bb, \u00e9crit en 1993, qui utilise deux textes diff\u00e9rents de Lewis Carroll. Dans l\u2019ensemble, les Nonsense Madrigals sont plut\u00f4t dissonants, mais les lignes m\u00e9lodiques sont d\u2019une clart\u00e9 s\u00e9duisante, et l\u2019humour omnipr\u00e9sent est tout \u00e0 fait attachant.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"Clocks\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Clocks and Clouds<\/em> (1972-73) pour 12 voix f\u00e9minines et orchestre<\/h5>\n\n\n\n<p>Asko Ensemble \u00b7 Ch\u0153ur : Capella Amsterdam \u00b7 Reinbert de Leeuw, Direction \u00b7 Sch\u00f6nberg Ensemble (2002)<\/p>\n\n\n\n<p>Notes de Steve Lacoste, laphil.com :<\/p>\n\n\n\n<p>\u00ab Le titre de l\u2019\u0153uvre de Ligeti, <em>Clocks and Clouds<\/em>, fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un essai du philosophe anglo-autrichien Karl Raimund Popper, intitul\u00e9 <em>On Clocks and Clouds<\/em>. L\u2019essai de Popper d\u00e9crit deux types de processus diff\u00e9rents qui se produisent dans la nature : l\u2019un pouvant \u00eatre mesur\u00e9 avec exactitude (\u00ab les horloges \u00bb) et l\u2019autre, constitu\u00e9 d\u2019\u00e9v\u00e9nements ind\u00e9finis qui ne peuvent \u00eatre d\u00e9crits que par une approximation statistique (\u00ab les nuages \u00bb). Selon Ligeti : \u00ab J\u2019ai aim\u00e9 le titre de Popper et il a \u00e9veill\u00e9 en moi des associations musicales avec une forme dans laquelle des figures rythmiques et harmoniques pr\u00e9cises se transforment progressivement en textures sonores diffuses et vice-versa, de sorte que l\u2019\u00e9v\u00e9nement musical consiste principalement en des processus de dissolution des \u00ab horloges \u00bb en \u00ab nuages \u00bb et de condensation et de mat\u00e9rialisation des \u00ab nuages \u00bb en \u00ab horloges \u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Ces transformations ne sont pas des occurrences clairement d\u00e9limit\u00e9es de \u00ab montres du pr\u00e9sent \u00bb et de \u00ab nuages du pr\u00e9sent \u00bb. Au contraire, \u00e0 travers des motifs rythmiques se modifiant minutieusement, Ligeti pr\u00e9sente \u00e0 l\u2019auditeur une texture mall\u00e9able o\u00f9 le caract\u00e8re homog\u00e8ne du mat\u00e9riau musical permet peu de distinction entre un rythme de tic-tac p\u00e9riodique clairement d\u00e9fini et la dissolution floue en nuages. <\/p>\n\n\n\n<p>Ligeti a \u00e9galement not\u00e9 dans une interview de 1978 : \u00ab Je voudrais faire r\u00e9f\u00e9rence aux montres molles et flasques du tableau de Dal\u00ed (La Persistance de la m\u00e9moire, 1931), qui ont eu une valeur associative dans la composition de cette pi\u00e8ce\u2026 \u00bb Ces c\u00e9l\u00e8bres montres, qui sugg\u00e8rent d\u2019\u00eatre \u00e0 la fois dans le temps et hors du temps, sont elles-m\u00eames ironiquement soumises aux ravages du temps, leurs bo\u00eetiers m\u00e9talliques se transformant en corps \u00ab creux \u00bb d\u00e9vor\u00e9s par les fourmis. En d\u2019autres termes, comme dans une grande partie de la musique de Ligeti, nous sommes suspendus dans une persistance de m\u00e9taphores oniriques et multicouches d\u2019illusion auditive.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"778\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-8545\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image.png 1024w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-300x228.png 300w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-768x584.png 768w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/image-281x213.png 281w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Salvador Dal\u00ed (1931) \u00ab\u00a0<strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/La_Persistance_de_la_m%C3%A9moire#:~:text=La%20Persistance%20de%20la%20m%C3%A9moire%20est%20un%20tableau%20surr%C3%A9aliste%20peint,plus%20c%C3%A9l%C3%A8bres%20tableaux%20du%20peintre.\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">La persistance de la m\u00e9moire<\/a><\/em><\/strong>\u00a0\u00bb plus connu sous le nom de \u00ab\u00a0Les Montres molles\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Le compositeur cr\u00e9e \u00e9galement des \u00ab horloges \u00bb et des \u00ab nuages \u00bb sur le plan harmonique, passant d\u2019harmonies bas\u00e9es sur l\u2019accordage standard \u00e0 celles fond\u00e9es sur des intervalles non traditionnels, cr\u00e9ant ainsi des harmonies tant\u00f4t voil\u00e9es, tant\u00f4t distinctes. En raison de leur capacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser ces subtils glissements, cinq fl\u00fbtes forment l\u2019\u00e9pine dorsale du squelette harmonique de Clocks and Clouds. Les cinq clarinettes et le ch\u0153ur de femmes \u00e0 douze voix \u00e9galent presque la flexibilit\u00e9 des fl\u00fbtes dans la r\u00e9alisation des harmonies et s\u2019associent \u00e0 elles dans des timbres aigus (avec les harmoniques des violoncelles et des contrebasses) pour former des textures \u00ab fluides \u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>En revanche, les autres instruments, en particulier les deux harpes, les quatre bassons, les deux trompettes et les cordes, produisent des motifs rythmiques pr\u00e9cis. Le \u00ab texte \u00bb est non s\u00e9mantique, le ch\u0153ur entonnant des syllabes d\u00e9riv\u00e9es de l\u2019alphabet phon\u00e9tique international. \u00bb<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Trio\u00a0pour violon, cor et piano<\/em> (1982)<\/h5>\n\n\n\n<p>Diego Tosi, Violon &#8211;  Jean-Christophe Vervoitte, Cor &#8211; S\u00e9bastien Vichard, Piano (2024)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Ligeti-Trio-pour-violon-cor-et-piano-I-a-IV.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>I. Andante con tenerezza<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/2-22-Trio-Pour-Violon-Cor-Et-Piano_-I.-Andantino-Con-Tenerezza.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>III. Alla Marcia<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/2-24-Trio-Pour-Violon-Cor-Et-Piano_-III.-Alla-Marcia.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>II. Vivaccissimo molto ritmico<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/2-23-Trio-Pour-Violon-Cor-Et-Piano_-II.-Vivacissimo-Molto-Ritmico.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>IV. Lamento. Adagio<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/2-25-Trio-Pour-Violon-Cor-Et-Piano_-IV.-Lamento.-Adagio.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"melodien\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Melodien<\/em> (1971)<\/h5>\n\n\n\n<p><strong>Effectif d\u00e9taill\u00e9<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>fl\u00fbte (aussi fl\u00fbte piccolo), hautbois (aussi hautbois d&rsquo;amour), clarinette, basson, 2 cors, trompette, trombone, tuba, percussionniste, piano (aussi c\u00e9lesta), 8 violons I, 6 violons II, 6 altos, 4 violoncelles, 3 contrebasses [cordes solistes possible aussi]<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Note de programme<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Cette pi\u00e8ce pour orchestre, compos\u00e9e en 1971 pour l&rsquo;anniversaire de la naissance de D\u00fcrer, fut cr\u00e9\u00e9e en d\u00e9cembre de la m\u00eame ann\u00e9e \u00e0 Nuremberg, ville natale du peintre allemand.<\/p>\n\n\n\n<p>Le titre&nbsp;<em>Melodien<\/em>&nbsp;vient du fait que des lignes m\u00e9lodiques naissent de la structure harmonique qui les ordonne. Puis, gagnant leur ind\u00e9pendance, s&rsquo;involvent, se referment sur elles-m\u00eames, ou au contraire s&rsquo;\u00e9tirent, multiples et divergentes, toutefois, sans changement harmonique subit, comme dans la musique traditionnelle, mais par une lente et comme invisible transformation. De l\u00e0 naissent de troublantes ros\u00e9es lumineuses, une sorte de sonorit\u00e9 iris\u00e9e : la musique est poignard\u00e9e de lumi\u00e8re par derri\u00e8re. Elle devient alors grave, comme cette lumi\u00e8re observ\u00e9e de l&rsquo;ombre.<\/p>\n\n\n\n<p>Pas question de d\u00e9celer un quelconque motif, une \u00e9bauche de th\u00e8me parmi ces quelque vingt-cinq \u00ab silhouettes \u00bb m\u00e9lodiques : peut-\u00eatre ici un ostinato, suivi d&rsquo;un lent mouvement qui se tord en spirale, l\u00e0 une ornementation stridente. Ligeti expose, comme si un th\u00e8me \u00e9tait \u00e9nonc\u00e9, mais l&rsquo;id\u00e9e de th\u00e8me est absolulement \u00e9trang\u00e8re \u00e0 cette musique. Il n&rsquo;y a qu&rsquo;\u00e9bauche : \u00ab Tout est mis hors circuit avant d&rsquo;\u00eatre compl\u00e8tement \u00e9bauch\u00e9. \u00bb<\/p>\n\n\n\n<p>Cette musique, fix\u00e9e sans r\u00e9pit, sans aucune c\u00e9sure, donne l&rsquo;impression de s&rsquo;\u00e9couler continuellement, comme si elle n&rsquo;avait ni d\u00e9but ni fin. Nous entendons une coupe de quelque chose d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 depuis toujours. Ainsi le lourd rideau de notre vie constell\u00e9 de d\u00e9chirures opaques, de souvenirs rayonnants ou de d\u00e9sirs perp\u00e9tuellement inassouvis. C&rsquo;est que \u00ab&nbsp;la musique est dans une sorte de relation m\u00e9taphorique avec les deux sens du mot&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Jean No\u00ebl Von der Weid<br>IRCAM<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"macabre\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/drop.philharmoniedeparis.fr\/CMDE\/CMDE000000900\/images\/Jerome-Bosch-Le-jardin-des-Delices-(detail)-1503-1515%C2%A9Museo-del-Prado.jpg\" alt=\"J\u00e9r\u00f4me Bosch, Le jardin des D\u00e9lices (d\u00e9tail) - 1503-1515 \u00a9 Museo del Prado\" title=\"J\u00e9r\u00f4me Bosch, Le jardin des D\u00e9lices (d\u00e9tail) - 1503-1515 \u00a9 Museo del Prado\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\">J\u00e9r\u00f4me Bosch, <em>Le jardin des D\u00e9lices<\/em> (d\u00e9tail) &#8211; 1503-1515 \u00a9 Museo del Prado<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>Le Grand Macabre<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p>Farce fun\u00e8bre et d\u00e9lirante, inspir\u00e9e d\u2019un texte des ann\u00e9es 30 \u00e9crit par Michel de Ghelderode,&nbsp;<em>Le Grand Macabre<\/em>&nbsp;compos\u00e9 par Gy\u00f6rgy Ligeti de 1974 \u00e0 1977, est une \u00ab \u0153uvre ouverte \u00bb aux forces de l\u2019imaginaire, un collage d\u00e9brid\u00e9 partageant avec l\u2019univers de Bosch et de Breughel tout comme avec celui de Roland Topor ce go\u00fbt truculent du quotidien qui masque la profondeur de leur r\u00e9flexion sur le temps.<\/p>\n\n\n\n<p>Plus qu\u2019aucune de ses \u0153uvres,&nbsp;<em>Le Grand Macabre<\/em>&nbsp;t\u00e9moigne de la sensibilit\u00e9 de Ligeti aux autres disciplines artistiques et de sa capacit\u00e9 \u00e0 s\u2019en inspirer dans sa cr\u00e9ation musicale.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">L\u2019histoire racont\u00e9e par Topor<\/h4>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/drop.philharmoniedeparis.fr\/CMDE\/CMDE000000900\/images\/Decor-chez-Astradamors%C2%A9opera-de-Bologne.jpg\" alt=\"D\u00e9cor chez Astradamors \u00a9 Op\u00e9ra de Bologne\" title=\"D\u00e9cor chez Astradamors \u00a9 Op\u00e9ra de Bologne\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\">D\u00e9cor de Topor chez Astradamors \u00a9 Op\u00e9ra de Bologne<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Premier Tableau<\/h4>\n\n\n\n<p><em>Le Grand Macabre<\/em>, c\u2019est&nbsp;<em>Nekrotzar<\/em>, l\u2019ange, plut\u00f4t la b\u00eate de la mort. Par une nuit bien sombre, il sort de son tombeau comme le premier Nosf\u00e9ratu venu, et jure de mettre un terme \u00e0 l\u2019existence des infortun\u00e9s habitants de&nbsp;<em>Breughellande<\/em>. Il va tirer le trait final, \u00e9teindre toute vie, qu\u2019elle soit innocente ou pas, de la surface de ce malheureux pays. Rien ne parvient \u00e0 l\u2019attendrir : ni la passion de&nbsp;<em>Spermando<\/em>&nbsp;et&nbsp;<em>Clitoria<\/em>, les deux amants \u00c3 la recherche d\u2019un petit coin tranquille pour s\u2019aimer, ni les hoquets de&nbsp;<em>Piet<\/em>, l\u2019ivrogne. Il consent, pourtant, \u00e0 laisser un r\u00e9pit aux amoureux et fait de Piet sa sinistre monture. La fin du monde est proche.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Deuxi\u00e8me Tableau<\/h4>\n\n\n\n<p>Chez Astradamors, l\u2019intellectuel masochiste,&nbsp;<em>Nekrotzar<\/em>&nbsp;sera plus cl\u00e9ment. D\u2019abord, il se d\u00e9barrasse de son encombrante \u00e9pouse, Mescalina, l\u2019inassouvie qui implore V\u00e9nus de lui envoyer un vrai m\u00e2le. Ensuite, il lui promet de le tuer en dernier, juste r\u00e9compense de sa clairvoyance, puisque depuis longtemps&nbsp;<em>Astradamors<\/em>&nbsp;pr\u00e9disait sa venue.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Troisi\u00e8me Tableau<\/h4>\n\n\n\n<p><em>Le Grand Macabre<\/em>&nbsp;arrive enfin \u00e0 la cour du prince&nbsp;<em>Go-Go<\/em>, d\u00e9risoire souverain du pays de&nbsp;<em>Breughellande<\/em>, pris entre deux ministres, le&nbsp;<em>Blanc<\/em>&nbsp;et le&nbsp;<em>Noir<\/em>, dont les disputes continuelles cachent mal une connivence parfaite pour pressurer et manipuler un peuple remuant, mais bon enfant, que quelques paroles du prince suffisent \u00e0 rendre docile.<\/p>\n\n\n\n<p>Pourtant, le chef de la terrible police secr\u00e8te&nbsp;<em>Sisifar<\/em>, a eu vent de la catastrophe prochaine. On ne l\u2019a pas cru. Maintenant, il est trop tard.&nbsp;<em>Le Grand Macabre<\/em>&nbsp;clame sur tous les tons que la rigolade est termin\u00e9e, que l\u2019h\u00e9catombe va commencer. Il a soif de sang. Pris d\u2019une inspiration qui n\u2019a pour lui rien d\u2019extraordinaire,&nbsp;<em>Piet<\/em>&nbsp;sert \u00e0 boire. Du vin. Et la mort boit. Elle porte toast sur toast \u00e0 la mauvaise sant\u00e9 des condamn\u00e9s. Elle se r\u00e9gale de ce liquide vermeil qu\u2019elle croit \u00eatre le sang de ses victimes. Jusqu\u2019au moment o\u00f9&nbsp;<em>Nekrotzar<\/em>, ivre-mort, tombe du cheval en bois de&nbsp;<em>Go-Go<\/em>, sur lequel il s\u2019\u00e9tait p\u00e9niblement hiss\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Quatri\u00e8me Tableau<\/h4>\n\n\n\n<p>Et le miracle se produit.&nbsp;<em>Breughellande<\/em>&nbsp;ne meurt pas. C\u2019est la mort qui cr\u00e8ve, pour avoir bu du vin, cet \u00e9lixir de vie, qui n\u2019a du sang que la couleur. Le vin capable de renvoyer la mort dans le n\u00e9ant. Les habitants de&nbsp;<em>Breughellande<\/em>&nbsp;ne comprennent pas tout de suite leur chance. Ils se croient tr\u00e9pass\u00e9s et pleurent sur leur sort cruel. Mais ils ne tardent pas \u00e0 constater leur m\u00e9prise. La mort, pour l\u2019instant, a disparu.&nbsp;<em>Le Grand Macabre<\/em>&nbsp;a perdu la partie, m\u00eame si sa revanche n\u2019est qu\u2019une question de secondes. Alors pourquoi se lamenter ? Il faut boire et se r\u00e9jouir d\u2019\u00eatre en vie. Voil\u00e0 la morale de l\u2019histoire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Gy\u00f6rgy Ligeti (1923-2006) \u00c9coutes introductives Avant de pr\u00e9senter ce compositeur majeur de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XX\u00b0 si\u00e8cle, \u00e9coutez quelques \u0153uvres embl\u00e9matiques&#8230; \u0152uvres vocales Lux Aeterna (1966) pour ch\u0153ur mixte &hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8452,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[17],"tags":[],"class_list":["post-8450","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ecoutes-fr"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.3 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti - Pigyki<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti - Pigyki\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Gy\u00f6rgy Ligeti (1923-2006) \u00c9coutes introductives Avant de pr\u00e9senter ce compositeur majeur de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XX\u00b0 si\u00e8cle, \u00e9coutez quelques \u0153uvres embl\u00e9matiques&#8230; \u0152uvres vocales Lux Aeterna (1966) pour ch\u0153ur mixte &hellip;\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Pigyki\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-04-11T08:22:25+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1200\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"680\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Pigyki\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Pigyki\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"6 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Pigyki\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/69b76bc8a17bddaf3ffd40d3cc9a4161\"},\"headline\":\"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti\",\"datePublished\":\"2026-04-11T08:22:25+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/\"},\"wordCount\":3420,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/69b76bc8a17bddaf3ffd40d3cc9a4161\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/03\\\/image-1.png\",\"articleSection\":[\"Tous les articles des \u00e9coutes publi\u00e9es\"],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/\",\"name\":\"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti - Pigyki\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/03\\\/image-1.png\",\"datePublished\":\"2026-04-11T08:22:25+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/03\\\/image-1.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/03\\\/image-1.png\",\"width\":1200,\"height\":680},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/2026\\\/04\\\/11\\\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Accueil\",\"item\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/\",\"name\":\"Pigyki\",\"description\":\"C.L. al fine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/69b76bc8a17bddaf3ffd40d3cc9a4161\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":[\"Person\",\"Organization\"],\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/69b76bc8a17bddaf3ffd40d3cc9a4161\",\"name\":\"Pigyki\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/06\\\/Logo-CL.jpg\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/06\\\/Logo-CL.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/06\\\/Logo-CL.jpg\",\"width\":524,\"height\":586,\"caption\":\"Pigyki\"},\"logo\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/06\\\/Logo-CL.jpg\"},\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/pigyki.fr\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/pigyki.fr\\\/index.php\\\/author\\\/admin4451\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti - Pigyki","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/","og_locale":"fr_FR","og_type":"article","og_title":"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti - Pigyki","og_description":"Gy\u00f6rgy Ligeti (1923-2006) \u00c9coutes introductives Avant de pr\u00e9senter ce compositeur majeur de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XX\u00b0 si\u00e8cle, \u00e9coutez quelques \u0153uvres embl\u00e9matiques&#8230; \u0152uvres vocales Lux Aeterna (1966) pour ch\u0153ur mixte &hellip;","og_url":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/","og_site_name":"Pigyki","article_published_time":"2026-04-11T08:22:25+00:00","og_image":[{"width":1200,"height":680,"url":"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1.png","type":"image\/png"}],"author":"Pigyki","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"Pigyki","Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"6 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/"},"author":{"name":"Pigyki","@id":"https:\/\/pigyki.fr\/#\/schema\/person\/69b76bc8a17bddaf3ffd40d3cc9a4161"},"headline":"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti","datePublished":"2026-04-11T08:22:25+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/"},"wordCount":3420,"publisher":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/#\/schema\/person\/69b76bc8a17bddaf3ffd40d3cc9a4161"},"image":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1.png","articleSection":["Tous les articles des \u00e9coutes publi\u00e9es"],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/","url":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/","name":"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti - Pigyki","isPartOf":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1.png","datePublished":"2026-04-11T08:22:25+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/#primaryimage","url":"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1.png","contentUrl":"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/image-1.png","width":1200,"height":680},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/04\/11\/ecoute-musicale-n83-gyorgy-ligeti\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/pigyki.fr\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"\u00c9coute musicale n\u00b083 Gy\u00f6rgy Ligeti"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/pigyki.fr\/#website","url":"https:\/\/pigyki.fr\/","name":"Pigyki","description":"C.L. al fine","publisher":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/#\/schema\/person\/69b76bc8a17bddaf3ffd40d3cc9a4161"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/pigyki.fr\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":["Person","Organization"],"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/#\/schema\/person\/69b76bc8a17bddaf3ffd40d3cc9a4161","name":"Pigyki","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Logo-CL.jpg","url":"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Logo-CL.jpg","contentUrl":"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Logo-CL.jpg","width":524,"height":586,"caption":"Pigyki"},"logo":{"@id":"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Logo-CL.jpg"},"sameAs":["http:\/\/pigyki.fr"],"url":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/author\/admin4451\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8450","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8450"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8450\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8550,"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8450\/revisions\/8550"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8452"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8450"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8450"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8450"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}