{"id":8354,"date":"2026-02-28T21:10:31","date_gmt":"2026-02-28T20:10:31","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=8354"},"modified":"2026-03-05T19:30:27","modified_gmt":"2026-03-05T18:30:27","slug":"ecoute-musicale-n82-alba-potes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2026\/02\/28\/ecoute-musicale-n82-alba-potes\/","title":{"rendered":"\u00c9coute musicale n\u00b082 Alba Potes"},"content":{"rendered":"\n

Alba Luc\u00eda Potes Cort\u00e9s (*1954)<\/h1>\n\n\n\n
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Alba Potes<\/strong> est n\u00e9e en 1954 \u00e0 Cali, en Colombie. Pendant son adolescence, elle interpr\u00e9tait de la musique instrumentale des Andes colombiennes. Elle a ensuite commenc\u00e9 ses \u00e9tudes au Conservatoire Antonio Mar\u00eda Valencia, \u00e0 l’Universit\u00e9 del Valle, o\u00f9 elle a \u00e9tudi\u00e9 avec le maestro Le\u00f3n J. Simar, et \u00e0 l’Institut populaire de culture, o\u00f9 elle a explor\u00e9 la musique de la c\u00f4te Pacifique. En 1983, elle s’installe aux \u00c9tats-Unis, entre \u00e0 l’universit\u00e9 Temple et commence \u00e0 composer en 1989. Son langage musical est influenc\u00e9 par la tradition musicale europ\u00e9enne, entrem\u00eal\u00e9e de sonorit\u00e9s, de textures et de r\u00e9f\u00e9rences subtiles \u00e0 la musique colombienne, latino-am\u00e9ricaine et du monde.<\/p>\n\n\n\n

* Biographie plus d\u00e9taill\u00e9e extraite de son site<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n<\/div>

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\u00c9coutes br\u00e8ves<\/h4>\n\n\n\n

Compilation pour instruments solistes, 3 pi\u00e8ces
Clarinette basse – Amarillas<\/em>… (extrait) \/ Fl\u00fbte basse – Traces<\/em> \/ Violon – Triste<\/em> (extrait)<\/p>\n\n\n\n

* Tres piezas breves<\/a><\/em><\/strong> (1990\/1997) pour Piano<\/h5>\n\n\n\n

I. Cantabile – II. Calmato – Agitato – III. Energico
Charles Abramovic, Piano (2018)<\/p>\n\n\n\n

* Oleajes<\/a><\/em><\/strong> \/ Waves (2003-rev. 2015) pour Quatuor \u00e0 cordes<\/h5>\n\n\n\n

I. Cantos de Boga – II. Rhythmic and Insistent – III. Canto de Funeral
Momenta Quartet<\/em> : Emilie-Anne Gendron & Alex Shiozaki, Violons – Srephanie Griffin, Alto – Michael Haas, Violoncelle<\/p>\n\n\n\n

* Reflexiones<\/em><\/a> (1991) pour Violon, Alto, Violoncelle et Orchestre \u00e0 cordes<\/h5>\n\n\n\n

Lucidity Chamberistas – Eugene Takahashi, Direction
Eiko Kano, Violon solo – Pedro Vizzarro Vallejos, Alto solo – Leo Soeda, Violoncelle solo<\/p>\n\n\n\n

* Canciones Nocturnas<\/em><\/strong><\/a> (1993)<\/h5>\n\n\n\n

Premi\u00e8re colombienne par Susan Narucki, soprano, et le New York New Music Ensemble. Sala Luis Angel Arango, Bogot\u00e1, Colombie, 11\/11\/2002<\/p>\n\n\n\n

* Cantos Escondidos<\/a><\/em><\/strong> (1995) pour Saxophone alto, Violoncelle et Piano<\/h5>\n\n\n\n

Marshall Taylor, Saxophone alto – Charles Abramovic, Piano – Ovidio Marinescu, Violoncelle<\/p>\n\n\n\n

Y la brisa trae aroma de cadmia<\/em> (2002) pour Quintet<\/h5>\n\n\n\n

Et la brise apporte un parfum de cadmia\u2026
Quintet pour Fl\u00fbte, Violon, Violoncelle, Piano et Percussion.<\/p>\n\n\n\n

* El Jard\u00edn de Tom\u00e1s<\/a><\/em><\/strong> (2007-rev. 2010)<\/h5>\n\n\n\n

David Holzman, Piano<\/p>\n\n\n\n

* Desde el aire – Seis instantes<\/a><\/em><\/strong> (2010) pour Piano<\/h5>\n\n\n\n

Ana Cervantes, Piano, commanditaire de la pi\u00e8ce.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Cr\u00e9\u00e9es en 2012 par Alba Potes, Las Am\u00e9ricas en Concierto<\/em><\/strong> \/ Les Am\u00e9riques en concert<\/em>. est une s\u00e9rie de concerts qui mettent en valeur la musique d’Am\u00e9rique du Sud, d’Am\u00e9rique centrale et d’Am\u00e9rique du Nord.<\/p>\n\n\n\n

L’objectif de cette s\u00e9rie est de cr\u00e9er des ponts de communication culturelle \u00e0 travers la musique et de faire d\u00e9couvrir \u00e0 un public d\u00e9j\u00e0 acquis ou nouveau une musique rarement entendue ou connue. <\/p>\n\n\n\n

Le Sixi\u00e8me Concert s’est d\u00e9roul\u00e9 \u00e0 Philadelphie en 2018.
Il semble que ce fut le dernier…<\/p>\n\n\n\n

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* Amarillas eran sus mariposas<\/a><\/em><\/strong> (2014\/2016) pour Clarinette basse<\/h5>\n\n\n\n

Andrea Nagy, Clarinette<\/p>\n\n\n\n

* Pedro P\u00e1ramo <\/a><\/em><\/strong>(2015) Cantate pour narrateur, t\u00e9nor, baryton, ch\u0153ur mixte et quatre instruments <\/h5>\n\n\n\n

Sc\u00e8nes 1 et 2 sur les 6.
Les solistes : Peter Tantsits, t\u00e9nor – Dan Kempson, baryton – Alfonso D\u00edaz, le narrateur – Wendy Stern, fl\u00fbte\/fl\u00fbte basse – Kristina Teuscher, clarinette\/clarinette basse – Greg Hesselink, violoncelle – Jared Soldiviero, percussions.
Ch\u0153ur mixte Cantori NY, sous la direction de Mark Shapiro, d\u00e9dicataire de l’\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

* Triste<\/a><\/em><\/strong> (2020) pour Violon<\/h5>\n\n\n\n

Miranda Cuckson, Violon<\/p>\n\n\n\n

Rupturas<\/em> (2021) pour Guitare<\/h5>\n\n\n\n

3 parties sans titre : I. 0′ (4’05) – II. 4’13 (3’15) III. 7’28 (5’15)
Daniel Conant<\/a>, Guitare<\/p>\n\n\n\n

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Traces – Hommage \u00e0 Bach<\/em> (2010) pour Fl\u00fbte basse<\/h5>\n\n\n\n

Laura Cubides (Bogot\u00e1 2020)<\/p>\n\n\n\n

Alba-Potes-Compositrice-laureate-du-concours-FMMN-2020.pdf<\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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* Pour en savoir plus…<\/h4>\n\n\n\n
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Biographie – Voir aussi son site en EN & ES<\/a><\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n
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Alba Potes<\/em><\/strong> (Alba Luc\u00eda Potes Cort\u00e9s) (Colombie-\u00c9tats-Unis) est n\u00e9e en 1954 \u00e0 Cali, en Colombie, et s’est install\u00e9e aux \u00c9tats-Unis en 1983. Elle a commenc\u00e9 \u00e0 composer de la musique en 1990 et s’est forg\u00e9 une carri\u00e8re de compositrice avec un style subtil, mais \u00e9nergique et personnel. Dans sa musique, on note de riches influences europ\u00e9ennes m\u00eal\u00e9es \u00e0 des traces occasionnelles de rythmes et de gestes m\u00e9lodiques inspir\u00e9s de la musique traditionnelle latino-am\u00e9ricaine. Mme Potes est la fondatrice de la s\u00e9rie musicale Las Am\u00e9ricas en Concierto (americasenconcierto.org<\/a>) et en a \u00e9t\u00e9 la directrice artistique de 2012 \u00e0 2024.<\/p>\n<\/div>

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

R\u00e9cemment, sa composition, Cantos Escondidos<\/a><\/strong><\/em> (Chants cach\u00e9s) a remport\u00e9 le Concurso Latinoamericano de Composici\u00f3n \u00ab Antonio Mar\u00eda Valencia \u00bb Mujeres que dejan huella en el arte<\/strong> (Femmes qui laissent leur empreinte dans les arts), Bellas Artes, Instituci\u00f3n Universitaria del Valle, Colombie, d\u00e9cembre 2021.
Ses compositions, Cantares para Orquesta<\/em><\/a><\/strong> et Reflexiones<\/em><\/a><\/strong> ont remport\u00e9 les New Music Reading Sessions 2002 du Women’s Philharmonic \u00e0 San Francisco et le First International Composers Reading Project 1994 du Riverside Symphony \u00e0 New York. Elle a remport\u00e9 le concours \u00ab Music of Changes Competition \u00bb, dont le prix comprenait une commande pour Y la brisa trae aroma de cadmia<\/em><\/a><\/strong> et un concert d\u00e9di\u00e9 \u00e0 ses \u0153uvres. Mme Potes a re\u00e7u des commandes, entre autres, du minist\u00e8re de la Culture de Colombie, de l’Esbjerg Ensemble (Danemark), de Music of Changes, de Cantori New York, de l’Independence Foundation Fellowship in the Arts, de la salle de r\u00e9cital Luis Angel Arango\/Banco de la Rep\u00fablica de Colombie, du Roger Shapiro Fund for New Music et du bureau des affaires acad\u00e9miques du Hostos Community College.

Elle travaille actuellement sur l’op\u00e9ra Comala<\/strong>, bas\u00e9 sur le roman Pedro P\u00e1ramo de Juan Rulfo, avec un livret d’Alba Potes. Ce projet en cours a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 par Pedro P\u00e1ramo<\/a><\/em><\/strong>, une cantate d’une heure pour narrateur, t\u00e9nor, baryton, ch\u0153ur mixte et quatre instruments, command\u00e9e par Cantori New York et le Fonds Roger Shapiro pour la musique contemporaine. Pedro P\u00e1ramo a \u00e9t\u00e9 dirig\u00e9 par Mark Shapiro avec les artistes invit\u00e9s Peter Tantsits, t\u00e9nor, Dan Kempson, baryton, et Alfonso Diaz, narrateur.Les prestations orchestrales comprennent Reflexiones<\/strong><\/em> par l’orchestre \u00e0 cordes bas\u00e9 \u00e0 Queens et dirig\u00e9 par Eugene Muneyoshi, Lucidity Chamberistas<\/em>, la premi\u00e8re mondiale \u00e0 Carnegie Hall de Tucanos <\/strong><\/em>pour guitare et orchestre de chambre interpr\u00e9t\u00e9 par Nilko Andreas Guar\u00edn et l’Azlo Orchestra dirig\u00e9 par Vince Lee, la premi\u00e8re mondiale de Cantares para Orquesta<\/strong><\/em> par l’Orchestre philharmonique national du Venezuela (XVI Festival de M\u00fasica Latinoamericana) dirig\u00e9 par Germ\u00e1n C\u00e1ceres, et la premi\u00e8re salvadorienne de Cantares para Orquesta<\/strong><\/em> par l’Orchestre symphonique national du Salvador (IV Festival Internacional de M\u00fasica Contempor\u00e1nea) dirig\u00e9 par Alfredo Rugeles.<\/p>\n\n\n\n

La musique de Mme Potes a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e par l’Orchestre de chambre de Montr\u00e9al, The North\/South Consonance, l’Orchestre symphonique national de Colombie, l’Orchestre symphonique de Cali, Darmstadt 2000 Internationale Ferienkurse fur Neue Musik, l’Alliance internationale pour les femmes dans la musique, l’ISCM \u00e0 New York, Parnassus, l’Ensemble Aventure (Allemagne), la Composer’s Conference au Wellesley College, le Network for New Music, le Momenta Quartet, l’Ensemble CG (Colombie), la Stefan Wolpe Society, l’Ensamble Warmi (Argentine), le New York New Music Ensemble, l’Institute for New Music \u00e0 Fribourg, en Allemagne, et l’ISCM \u00e0 S\u00e9oul, en Cor\u00e9e du Sud. Sa musique a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e en Angleterre, en Colombie, au Br\u00e9sil, en Autriche, en Russie, au Salvador, en Allemagne, au Mexique, en Belgique, en Argentine et au Venezuela.Elle est titulaire d’un doctorat en musique (DMA) et d’une ma\u00eetrise en composition (M.M.), ainsi que d’une licence en th\u00e9orie musicale (B.M.) de l’universit\u00e9 Temple, o\u00f9 elle a \u00e9tudi\u00e9 la composition avec Matthew Greenbaum, Ursula Mamlok et Maurice Wright. Elle a \u00e9tudi\u00e9 l’orchestration avec Frank Brickle. Mme Potes a enseign\u00e9 \u00e0 la division pr\u00e9paratoire \u00e0 l’universit\u00e9 de la Mannes School of Music-The New School, au Pratt Institute et au Borough of Manhattan Community College\/CUNY.<\/p>\n\n\n\n

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Tres Piezas Breves<\/em> (1990\/1997)<\/h5>\n\n\n\n
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Tres Piezas Breves<\/em><\/strong> a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9 par le pianiste Charles Abramovic en collaboration avec Las Am\u00e9ricas en Concierto. Le concert a eu lieu au Rock Hall, Boyer College of Music and Dance Temple University, Philadelphie, le 23 septembre 2018. Tres Piezas Breves pour piano a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pour Charles Abramovic. Il a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 entre 1990 et 1997. Le premier mouvement, Cantabile (1990), a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pendant mes \u00e9tudes \u00e0 l’universit\u00e9 Temple et se caract\u00e9rise par des sonorit\u00e9s d\u00e9licates et intimes qui sont partag\u00e9es par les diff\u00e9rents registres du piano. Le deuxi\u00e8me mouvement, Calmato – Agitato (1997), comporte deux parties contrast\u00e9es : la phrase de six mesures du d\u00e9but de la pi\u00e8ce et les notes courtes et percussives des trois mesures qui suivent. Il y a un dialogue constant entre ces deux id\u00e9es contrast\u00e9es qui \u00e9voluent vers des gestes m\u00e9lodiques plus longs au milieu de la pi\u00e8ce. Le troisi\u00e8me mouvement, Energico (1993), se caract\u00e9rise par une activit\u00e9 rapide et croissante, une lointaine r\u00e9miniscence des impulsions et de l’\u00e9nergie vive du traditionnel \u00ab Bambuco fiestero \u00bb, un rythme des Andes colombiennes que je jouais quand j’\u00e9tais adolescente.<\/p>\n\n\n\n

Alba Potes<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Reflexiones<\/em> (R\u00e9flexions) (1991) pour violon, alto, violoncelle et orchestre \u00e0 cordes<\/h5>\n\n\n\n
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Reflexiones<\/em><\/strong> est l’une de mes premi\u00e8res compositions et ma premi\u00e8re \u0153uvre pour orchestre. Elle a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e en 1991 et cr\u00e9\u00e9e par l’Orchestre symphonique national de Colombie sous la direction de Luis Biava. Elle a \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9e comme laur\u00e9ate du premier projet international de lecture de compositions de l’Orchestre symphonique de Riverside (1994) \u00e0 New York et a ensuite \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e par plusieurs orchestres, dont l’Orchestre de chambre de Montr\u00e9al, l’Orchestre symphonique de Cali, North\/South Consonances, les J\u00f3venes Arcos de Venezuela et l’ensemble \u00e0 cordes Lucidity Chamberistas, bas\u00e9 dans le Queens.<\/p>\n\n\n\n

David Curtis, annotateur du programme de l’Orchestre de chambre de Montr\u00e9al, a \u00e9crit ce qui suit \u00e0 propos de cette \u0153uvre :
\u00ab La pi\u00e8ce commence de mani\u00e8re inqui\u00e9tante avec des octaves en do di\u00e8se dans les cordes graves et se poursuit lentement, les autres musiciens ajoutant des couches \u00e0 la texture. Le violon solo entre avec la phrase lyrique principale de l’\u0153uvre et est imm\u00e9diatement repris par l’alto et le violoncelle du groupe solo. \u00c0 ce stade, la surface calme et miroitante de l’orchestre \u00e0 cordes commence \u00e0 se fracturer. L’\u00e9nergie monte inexorablement jusqu’\u00e0 ce que, aux deux tiers de l’\u0153uvre, les glissandos dramatiques des trois solistes annoncent le point culminant. Dans la section suivante (marqu\u00e9e Tranquillo ma espressivo), le groupe solo revient avec un mat\u00e9riau plus m\u00e9lodique. Apr\u00e8s la r\u00e9apparition de l’orchestre \u00e0 cordes, les deux groupes commencent \u00e0 \u00e9merger comme des ondulations \u00e0 la surface de l’eau, jusqu’\u00e0 ce que le calme les envahisse et qu’ils s’\u00e9vanouissent dans l’infini.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Alba Portes<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Canciones Nocturnas<\/em> (1993)<\/h5>\n\n\n\n

Canciones Nocturnas s’inspire de sept courts po\u00e8mes de l’\u00e9crivain espagnol Jorge Guill\u00e9n, membre actif du \u00ab Grupo Poetico de 1927 \u00bb en Espagne. Les po\u00e8mes ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s dans l’Antolog\u00eda Civil et ont pour th\u00e8me commun la nuit. Ils se caract\u00e9risent par la transparence de leur expression et leur concision intense et \u00e9motionnelle. La musique refl\u00e8te les images vibrantes de l’apparition d’un croissant de lune ou du lever du soleil, ainsi que l’intimit\u00e9 suggestive des diff\u00e9rentes \u00e9tapes de l’esprit encadr\u00e9es par la nuit. Canciones Nocturnas est \u00e9crit pour soprano ou mezzo-soprano, fl\u00fbte, clarinette et violoncelle. Il a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Philadelphie \u00e0 l’Institute for Contemporary Art par le Network for New Music.<\/p>\n\n\n\n

Les textes des po\u00e8mes sont pr\u00e9sent\u00e9s avec leur traduction anglaise sur la vid\u00e9o de YouTube<\/a><\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Cantos Escondidos<\/em><\/strong> (1995)<\/h5>\n\n\n\n

Cantos Escondidos<\/em><\/strong> (Chants cach\u00e9s) pour saxophone alto, violoncelle et piano a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 en 1995. Il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9di\u00e9 aux membres du corps enseignant de l’universit\u00e9 Temple, au saxophoniste Marshall Taylor et au pianiste Charles Abramovic. Le merveilleux violoncelliste Ovidio Marinescu, alors \u00e9tudiant \u00e0 l’universit\u00e9 Temple, s’est joint \u00e0 eux pour interpr\u00e9ter cette \u0153uvre. Cantos Escondidos a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 pour un concert de musique pour saxophone donn\u00e9 par les membres du corps enseignant et les \u00e9tudiants en composition. Dans cette composition, on trouve parfois de subtiles \u00e9vocations de la guabina, un rythme des Andes colombiennes, \u00e9crit en 3\/4. Dans ce rythme traditionnel, on remarque une accentuation constante du deuxi\u00e8me quart et des deux derni\u00e8res croches du troisi\u00e8me temps de la mesure dans l’accompagnement harmonique du tiple, un instrument \u00e0 cordes des Andes colombiennes. Cette ambigu\u00eft\u00e9 rythmique est explor\u00e9e avec une approche tr\u00e8s libre dans certaines parties de cette \u0153uvre. Le premier mouvement, Espressivo, s’\u00e9coule dans une l\u00e9g\u00e8re tension soutenue par les trois instruments qui entretiennent une conversation constante et intime. Le deuxi\u00e8me mouvement, Calmato, con delicatezza, commence par une phrase introductive jou\u00e9e librement par le violoncelle qui, suivant la pratique de cette musique traditionnelle, n’a aucun rapport th\u00e9matique avec le reste du mouvement. Dans ce mouvement se cachent deux phrases allong\u00e9es d’une vieille guabina. Le troisi\u00e8me mouvement, Spiritoso e con Umore, contient des changements de mesure et des niveaux ludiques tout au long de l’activit\u00e9 rythmique, qui r\u00e9v\u00e8lent des r\u00e9f\u00e9rences aux accentuations en lev\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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Oleajes<\/em> \/ Waves (2003-rev. 2015) pour Quatuor \u00e0 cordes<\/h5>\n\n\n\n
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Oleajes<\/em><\/strong> \/ Vagues (2003-r\u00e9v. 2015) est une \u0153uvre command\u00e9e par la Fondation Independence et d\u00e9di\u00e9e au Momenta Quartet.<\/em> Le quatuor est une r\u00e9ponse musicale \u00e0 la magnifique musique de la communaut\u00e9 noire colombienne de la c\u00f4te Pacifique. Cette musique m\u00eale des influences d’origine africaine \u00e0 des influences religieuses et s\u00e9culaires espagnoles datant de plusieurs si\u00e8cles. Les montagnes andines et l’oc\u00e9an Pacifique ayant isol\u00e9 ces r\u00e9gions le long de la c\u00f4te pacifique, la musique qui s’y est d\u00e9velopp\u00e9e a combin\u00e9 ces deux influences d’une mani\u00e8re tr\u00e8s unique, produisant des expressions artistiques d’une beaut\u00e9 envo\u00fbtante. La musique de cette r\u00e9gion m’a toujours fascin\u00e9. Au cours du processus de cr\u00e9ation d’Oleajes, je me suis laiss\u00e9 envahir par cette musique traditionnelle, mais ma r\u00e9ponse \u00e0 celle-ci est totalement libre, sans aucune envie de rester proche de la source originale. Dans certains mouvements, comme le premier et le troisi\u00e8me, certaines chansons a capella de la r\u00e9gion apparaissent proches de leur version originale, mais elles sont immerg\u00e9es dans des textures qui les entourent et les abritent avec de nouveaux timbres et harmonies qui ont une esth\u00e9tique clairement ind\u00e9pendante. Les chants que les enfants et les adultes entonnent en ramant sur la mer et les rivi\u00e8res ont inspir\u00e9 le premier mouvement. Dans leur style de chant, les phrases se terminent toujours sur une note tr\u00e8s aigu\u00eb en fausset, \u00e9voqu\u00e9e par de courtes phrases simultan\u00e9es qui se terminent en harmoniques, tandis qu’un chant d’enfants de la r\u00e9gion est jou\u00e9 par le premier violon. Dans le deuxi\u00e8me mouvement, des fragments d’une chanson traditionnelle de la province de Choc\u00f3 (situ\u00e9e dans la partie nord de la c\u00f4te pacifique colombienne) peuvent \u00eatre per\u00e7us dans certaines phrases et certains rythmes qui apparaissent et disparaissent continuellement au milieu des effets percussifs et des textures du mouvement.<\/p>\n\n\n\n

Alba Potes<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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El Jard\u00edn de Tom\u00e1s<\/em> (2007, r\u00e9vis\u00e9e en 2010) <\/h5>\n\n\n\n

La composition El Jard\u00edn de Tom\u00e1s<\/em><\/strong> (Le jardin de Thomas) (2007, r\u00e9vis\u00e9e en 2010) est une \u0153uvre \u00e9crite en m\u00e9moire de ma m\u00e8re, Mar\u00eda In\u00e9s Cort\u00e9s de Potes, et d\u00e9di\u00e9e au pianiste David Holzman. Le titre de la pi\u00e8ce fait r\u00e9f\u00e9rence au jardin de mon beau-fr\u00e8re, o\u00f9 j’ai pass\u00e9 de nombreux moments merveilleux avec ma m\u00e8re apr\u00e8s qu’elle soit tomb\u00e9e malade.
Dans cette composition, une romance traditionnelle chant\u00e9e par la communaut\u00e9 afro-colombienne de la c\u00f4te pacifique de la Colombie, connue sous le nom de \u00ab El Romance de Catalina \u00bb, \u00e9merge apr\u00e8s une longue introduction d’accords denses.<\/p>\n\n\n\n

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Desde el aire – Seis instantes<\/strong><\/em> (2010)<\/h5>\n\n\n\n

Desde el aire – Seis instantes<\/strong><\/em> (Depuis les airs – Six instants) est une commande d’Ana Cervantes pour son CD : Canto de la monarca: mujeres de Mexico. Les conditions pour les dix-sept compositions command\u00e9es \u00e9taient d’\u00e9crire une br\u00e8ve pi\u00e8ce inspir\u00e9e par les migrations des papillons monarques et par une femme importante dans l’histoire du Mexique. Cr\u00e9\u00e9e par Ana Crevantes au Festival Internacional Cervantino 2010, Sal\u00f3n del Consejo Universitario, Guanajuato, Mexique, le 18 octobre 2010.<\/p>\n\n\n\n

J’ai compos\u00e9 cette \u0153uvre au mois de juillet \u00e0 New York, sous la chaleur record, terrible et suffocante, de 2010. Mes pr\u00e9occupations personnelles concernant la destruction, la violence entre les \u00eatres humains et la violence contre la nature sont au c\u0153ur de cette composition.
La fragilit\u00e9 des papillons et l’\u00ab optimisme \u00bb n\u00e9cessaire pour faire face \u00e0 des r\u00e9alit\u00e9s troublantes impr\u00e8gnent cette composition. J’ai \u00e9galement pris en compte la fragilit\u00e9 du caract\u00e8re et le bien-\u00eatre \u00e9motionnel de l’esprit humain face \u00e0 toute forme de violence. J’ai choisi l’imp\u00e9ratrice Carlota de Habsbourg comme femme importante de l’histoire du Mexique et comme symbole de la fragilit\u00e9 des \u00eatres humains face aux effets de la violence. Sa stabilit\u00e9 \u00e9motionnelle s’est effondr\u00e9e de mani\u00e8re irr\u00e9versible lorsqu’elle a \u00e9t\u00e9 confront\u00e9e au meurtre de son mari, Maximilien, empereur du Mexique, en 1867.
Les mouvements courts semblent \u00e9voquer des \u00e9tats d’esprit, des observations, une fragilit\u00e9 et des pr\u00e9occupations tout en regardant la terre d’en haut.<\/p>\n\n\n\n

Les noms des mouvements sont les suivants :
I. Pensativo con premoniciones (Pensif avec des pr\u00e9monitions)
II. Certidumbre – incertidumbre (Certain – incertain)
III. Los juegos se desvanecen (Les jeux ludiques s’envolent)
IV. Detalles distantes (D\u00e9tails lointains)
V. Aprisa (Rapidement)
VI. Introspectivo (Introspection)<\/p>\n\n\n\n

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Amarillas eran sus mariposas<\/em> (2014\/2016) pour Clarinette basse<\/h2>\n\n\n\n
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Amarillas eran sus mariposas<\/em><\/strong> (Alors, ses papillons \u00e9taient jaunes) pour clarinette basse solo a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 entre 2014 et 2016 en m\u00e9moire de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez (1927-2014). Au cours de la composition, j’ai acquis un livre num\u00e9rique sur la clarinette basse \u00e9crit par le c\u00e9l\u00e8bre clarinettiste basse n\u00e9erlandais Harry Sparnaay, avec lequel j’ai eu plusieurs conversations. Il s’est av\u00e9r\u00e9 que Garc\u00eda Marquez \u00e9tait l’un de ses \u00e9crivains pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. Son \u00e9nergie et son enthousiasme d\u00e9bordants m’ont beaucoup inspir\u00e9 et j’ai d\u00e9di\u00e9 cette \u0153uvre \u00e0 Harry Sparnaay, mais en raison de sa sant\u00e9 d\u00e9clinante, il n’a pas pu la cr\u00e9er. <\/p>\n\n\n\n

Il est int\u00e9ressant de noter qu’Andrea Nagy, qui cr\u00e9e cette composition aujourd’hui, a \u00e9tudi\u00e9 avec Ernesto Molinari, qui a lui-m\u00eame \u00e9tudi\u00e9 avec Harry Sparnaay. Ce concert rend hommage \u00e0 la naissance de ma ch\u00e8re professeure Ursula Mamlok, mais il contribue \u00e9galement \u00e0 mettre en \u00e9vidence les liens musicaux. La premi\u00e8re d’Amarillas eran sus mariposas \u00e0 cette occasion \u00e9tablit \u00e9galement un lien entre la naissance et la mort de personnes qui ont jou\u00e9 un r\u00f4le important dans la cr\u00e9ation de cette composition. Merci \u00e0 Andrea Nagy et \u00e0 l’Ensemble Aventure pour cette interpr\u00e9tation.<\/p>\n\n\n\n

Alba Potes<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Pedro P\u00e1ramo <\/em><\/strong>(2015) Cantate pour narrateur, t\u00e9nor, baryton, ch\u0153ur mixte et quatre instruments <\/h5>\n\n\n\n

C’est une \u0153uvre embl\u00e9matique de Alba Potes.
Sc\u00e8nes 1 et 2 sur les 6 que compte la Cantate. L’enregistrement de YouTube avait un terrible souffle en bruit de fond que j’ai supprim\u00e9. C’est plus agr\u00e9able \u00e0 \u00e9couter, mais \u00e7a affecte la qualit\u00e9 des timbres…<\/p>\n\n\n\n

A propos de la nouvelle \u00ab\u00a0Pedro P\u00e1ramo<\/em>\u00ab\u00a0<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Pedro P\u00e1ramo<\/strong><\/em> est un roman du Mexicain Juan Rulfo<\/a><\/em><\/strong> (1917-1986), publi\u00e9 en 1955. Ce court r\u00e9cit en espagnol, moderniste, embl\u00e9matique du r\u00e9alisme magique latino-am\u00e9ricain, explore la m\u00e9moire, la mort et la culpabilit\u00e9 dans un village fantomatique fictif du Mexique rural : Comala. Il est consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019une des \u0153uvres majeures de la litt\u00e9rature hispano-am\u00e9ricaine du XX\u1d49 si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Le roman s\u2019inscrit dans le contexte de l\u2019apr\u00e8s-R\u00e9volution mexicaine, p\u00e9riode marqu\u00e9e par l\u2019exode rural et la d\u00e9sint\u00e9gration du monde paysan. Rulfo, lui-m\u00eame issu du Jalisco, puise dans ses souvenirs et dans la tradition orale pour composer une \u0153uvre o\u00f9 la fronti\u00e8re entre vivants et morts s\u2019efface.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire suit Juan Preciado, qui se rend \u00e0 Comala pour retrouver son p\u00e8re, Pedro P\u00e1ramo. Il d\u00e9couvre un village peupl\u00e9 d\u2019\u00e2mes errantes qui racontent leurs trag\u00e9dies. La narration fragment\u00e9e, alternant voix et temporalit\u00e9s, cr\u00e9e une atmosph\u00e8re onirique et d\u00e9routante, miroir du d\u00e9sordre moral du monde repr\u00e9sent\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Pedro P\u00e1ramo<\/em> aborde la solitude, la perte, la corruption du pouvoir et la persistance du pass\u00e9. Le style \u00e9pur\u00e9 de Rulfo, fond\u00e9 sur la suggestion et le silence, conf\u00e8re au texte une intensit\u00e9 po\u00e9tique rare. L\u2019usage du surnaturel n\u2019y rel\u00e8ve pas du fantastique mais d\u2019une vision spirituelle du r\u00e9el.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u0153uvre a profond\u00e9ment influenc\u00e9 la litt\u00e9rature latino-am\u00e9ricaine, notamment Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/a><\/em><\/strong>, qui la cita comme source d\u2019inspiration pour Cent ans de solitude<\/strong><\/em>. Traduite dans de nombreuses langues, elle demeure une r\u00e9f\u00e9rence incontournable du r\u00e9alisme magique et du roman existentiel.<\/p>\n\n\n\n

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Triste<\/strong><\/em> (2020)<\/h5>\n\n\n\n
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Triste<\/em><\/strong> (2020) est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la violoniste Miranda Cuckson, qui a \u00e9t\u00e9 la source d’inspiration de cette \u0153uvre. Triste<\/em><\/strong> a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit en m\u00e9moire de Tyler Clementi (1991-2010), un jeune violoniste qui s’est jet\u00e9 du pont George Washington apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 victime d’un grave incident de cyberharc\u00e8lement parce qu’il \u00e9tait homosexuel. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire Triste<\/em><\/strong> plusieurs semaines apr\u00e8s sa mort, car je ne pouvais m’emp\u00eacher de penser \u00e0 son d\u00e9c\u00e8s tragique et \u00e0 l’angoisse personnelle qui l’avait conduit \u00e0 prendre une d\u00e9cision aussi dramatique. Je sentais que je devais faire quelque chose pour surmonter l’impact d’un tel acte de violence. Je pensais \u00e9galement \u00e0 mon fr\u00e8re, qui est po\u00e8te et homosexuel, et qui, comme beaucoup d’autres, a \u00e9t\u00e9 victime de harc\u00e8lement \u00e0 cause de son identit\u00e9. En \u00e9crivant cette pi\u00e8ce, je me suis apais\u00e9 en d\u00e9diant cette composition \u00e0 Tyler Clementi, en l’\u00e9crivant en sa m\u00e9moire.<\/p>\n\n\n\n

Alba Potes (Colombia-USA)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Alba Potes nace en Cali, Colombia. Durante su adolescencia interpretaba m\u00fasica instrumental de los Andes Colombianos. Inicia posteriormente sus estudios en el Conservatorio Antonio Mar\u00eda Valencia, en la Universidad del Valle, donde estudia con el Maestro Le\u00f3n J. Simar y en el Instituto Popular de Cultura, donde explora la m\u00fasica de la Costa Pac\u00edfico. En 1983 se establece en Estados Unidos, ingresa a Temple University y empieza a componer en 1989. En su lenguaje se perciben influencias de la tradici\u00f3n musical europea entretejida con sonoridades, texturas y sutiles referencias a la m\u00fasica colombiana, latinoamericana y del mundo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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