\u00c9dith Canat de Chizy<\/em><\/strong><\/a>, nacida el 26 de marzo de 1950 en Lyon, es una compositora francesa contempor\u00e1nea reconocida internacionalmente. Violinista de formaci\u00f3n, estudi\u00f3 arte, arqueolog\u00eda y filosof\u00eda en la Sorbona, al tiempo que segu\u00eda una formaci\u00f3n musical avanzada en el Conservatorio Nacional Superior de M\u00fasica de Par\u00eds, donde obtuvo seis primeros premios, entre ellos el de composici\u00f3n, y se inici\u00f3 en la electroac\u00fastica en el Grupo de Investigaciones Musicales del IRCAM. Alumna de Ivo Malec, en 1983 tuvo un encuentro decisivo con Maurice Ohana<\/em><\/strong><\/a> (escucha n\u00b0 64<\/a>), a quien dedic\u00f3, junto con Fran\u00e7ois Porcile, una monograf\u00eda en 2005 publicada por la editorial Fayard.<\/p>\n\n\n\nAutora de un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras (orquestales, concertantes, vocales y de m\u00fasica de c\u00e1mara), su m\u00fasica concertante ocupa un lugar destacado.<\/p>\n\n\n\nCanat de Chizy ha recibido numerosos premios importantes, entre ellos el Premio de la Tribuna Internacional de Compositores, el Gran Premio de M\u00fasica Sinf\u00f3nica de la SACEM y el Gran Premio del Presidente de la Rep\u00fablica por el conjunto de su obra. Tambi\u00e9n es Caballero de la Legi\u00f3n de Honor, Oficial de la Orden Nacional del M\u00e9rito y Comendador de las Artes y las Letras.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\nEn 2005, se convirti\u00f3 en la primera mujer compositora elegida para la Academia de Bellas Artes del Instituto de Francia, que presidi\u00f3 en 2017.<\/p>\n\n\n\nTras dirigir varios conservatorios parisinos, imparti\u00f3 clases de composici\u00f3n en el CRR de Par\u00eds hasta 2017.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nBreves fragmentos para descubrir su estilo<\/h4>\n\n\n\nRecopilaci\u00f3n 1 (19′)<\/h5>\n\n\n\nPr\u00e9lude au silence <\/em>(2’45) \/ Kyrie<\/em> (4’13) \/ Formes du vent<\/em> 1. Le soleil \u00e0 la main (2′) \/ Bells<\/em> 1. Carillon (2′) \/ La ligne d’ombre<\/em> (7’48)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nRecopilaci\u00f3n 2 (16’30)<\/h5>\n\n\n\n5 miniaturas <\/em>para viol\u00edn y piano (8′) \/ Dance<\/em> (8’15)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nRecopilaci\u00f3n 3 con integraci\u00f3n de electr\u00f3nica (35’30)<\/h5>\n\n\n\nOver the sea <\/em>(22′) \/ Arcanes<\/em> (13’30)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nTodas estas obras y muchas otras se presentan por separado en la continuaci\u00f3n de este art\u00edculo.<\/strong><\/em><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\nObras para solistas<\/h4>\n\n\n\n\n\nTlaloc<\/em> – Para percusi\u00f3n solista (1984)<\/h5>\n\n\n\nYvon Robillard, percusi\u00f3n – Interesante v\u00eddeo para ver…<\/a><\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nIrisations<\/em> – Para viol\u00edn solista (1999)<\/h5>\n\n\n\nDiego Tosi, viol\u00edn<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPreludio al silencio<\/em> – Para piano (2010)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nMobiles Immobiles<\/em> \/ Inm\u00f3viles m\u00f3viles<\/em> – Para piano (1997)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nFormas del viento<\/em> – Para violonchelo solo (2002)<\/h5>\n\n\n\n1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Autora de un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras (orquestales, concertantes, vocales y de m\u00fasica de c\u00e1mara), su m\u00fasica concertante ocupa un lugar destacado.<\/p>\n\n\n\n
Canat de Chizy ha recibido numerosos premios importantes, entre ellos el Premio de la Tribuna Internacional de Compositores, el Gran Premio de M\u00fasica Sinf\u00f3nica de la SACEM y el Gran Premio del Presidente de la Rep\u00fablica por el conjunto de su obra. Tambi\u00e9n es Caballero de la Legi\u00f3n de Honor, Oficial de la Orden Nacional del M\u00e9rito y Comendador de las Artes y las Letras.<\/p>\n\n\n\n
En 2005, se convirti\u00f3 en la primera mujer compositora elegida para la Academia de Bellas Artes del Instituto de Francia, que presidi\u00f3 en 2017.<\/p>\n\n\n\n
Tras dirigir varios conservatorios parisinos, imparti\u00f3 clases de composici\u00f3n en el CRR de Par\u00eds hasta 2017.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Pr\u00e9lude au silence <\/em>(2’45) \/ Kyrie<\/em> (4’13) \/ Formes du vent<\/em> 1. Le soleil \u00e0 la main (2′) \/ Bells<\/em> 1. Carillon (2′) \/ La ligne d’ombre<\/em> (7’48)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nRecopilaci\u00f3n 2 (16’30)<\/h5>\n\n\n\n5 miniaturas <\/em>para viol\u00edn y piano (8′) \/ Dance<\/em> (8’15)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nRecopilaci\u00f3n 3 con integraci\u00f3n de electr\u00f3nica (35’30)<\/h5>\n\n\n\nOver the sea <\/em>(22′) \/ Arcanes<\/em> (13’30)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nTodas estas obras y muchas otras se presentan por separado en la continuaci\u00f3n de este art\u00edculo.<\/strong><\/em><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\nObras para solistas<\/h4>\n\n\n\n\n\nTlaloc<\/em> – Para percusi\u00f3n solista (1984)<\/h5>\n\n\n\nYvon Robillard, percusi\u00f3n – Interesante v\u00eddeo para ver…<\/a><\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nIrisations<\/em> – Para viol\u00edn solista (1999)<\/h5>\n\n\n\nDiego Tosi, viol\u00edn<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPreludio al silencio<\/em> – Para piano (2010)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nMobiles Immobiles<\/em> \/ Inm\u00f3viles m\u00f3viles<\/em> – Para piano (1997)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nFormas del viento<\/em> – Para violonchelo solo (2002)<\/h5>\n\n\n\n1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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5 miniaturas <\/em>para viol\u00edn y piano (8′) \/ Dance<\/em> (8’15)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nRecopilaci\u00f3n 3 con integraci\u00f3n de electr\u00f3nica (35’30)<\/h5>\n\n\n\nOver the sea <\/em>(22′) \/ Arcanes<\/em> (13’30)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nTodas estas obras y muchas otras se presentan por separado en la continuaci\u00f3n de este art\u00edculo.<\/strong><\/em><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\nObras para solistas<\/h4>\n\n\n\n\n\nTlaloc<\/em> – Para percusi\u00f3n solista (1984)<\/h5>\n\n\n\nYvon Robillard, percusi\u00f3n – Interesante v\u00eddeo para ver…<\/a><\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nIrisations<\/em> – Para viol\u00edn solista (1999)<\/h5>\n\n\n\nDiego Tosi, viol\u00edn<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPreludio al silencio<\/em> – Para piano (2010)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nMobiles Immobiles<\/em> \/ Inm\u00f3viles m\u00f3viles<\/em> – Para piano (1997)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nFormas del viento<\/em> – Para violonchelo solo (2002)<\/h5>\n\n\n\n1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Over the sea <\/em>(22′) \/ Arcanes<\/em> (13’30)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nTodas estas obras y muchas otras se presentan por separado en la continuaci\u00f3n de este art\u00edculo.<\/strong><\/em><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\nObras para solistas<\/h4>\n\n\n\n\n\nTlaloc<\/em> – Para percusi\u00f3n solista (1984)<\/h5>\n\n\n\nYvon Robillard, percusi\u00f3n – Interesante v\u00eddeo para ver…<\/a><\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nIrisations<\/em> – Para viol\u00edn solista (1999)<\/h5>\n\n\n\nDiego Tosi, viol\u00edn<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPreludio al silencio<\/em> – Para piano (2010)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nMobiles Immobiles<\/em> \/ Inm\u00f3viles m\u00f3viles<\/em> – Para piano (1997)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nFormas del viento<\/em> – Para violonchelo solo (2002)<\/h5>\n\n\n\n1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Todas estas obras y muchas otras se presentan por separado en la continuaci\u00f3n de este art\u00edculo.<\/strong><\/em><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\nObras para solistas<\/h4>\n\n\n\n\n\nTlaloc<\/em> – Para percusi\u00f3n solista (1984)<\/h5>\n\n\n\nYvon Robillard, percusi\u00f3n – Interesante v\u00eddeo para ver…<\/a><\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nIrisations<\/em> – Para viol\u00edn solista (1999)<\/h5>\n\n\n\nDiego Tosi, viol\u00edn<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPreludio al silencio<\/em> – Para piano (2010)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nMobiles Immobiles<\/em> \/ Inm\u00f3viles m\u00f3viles<\/em> – Para piano (1997)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nFormas del viento<\/em> – Para violonchelo solo (2002)<\/h5>\n\n\n\n1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Yvon Robillard, percusi\u00f3n – Interesante v\u00eddeo para ver…<\/a><\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nIrisations<\/em> – Para viol\u00edn solista (1999)<\/h5>\n\n\n\nDiego Tosi, viol\u00edn<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPreludio al silencio<\/em> – Para piano (2010)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nMobiles Immobiles<\/em> \/ Inm\u00f3viles m\u00f3viles<\/em> – Para piano (1997)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nFormas del viento<\/em> – Para violonchelo solo (2002)<\/h5>\n\n\n\n1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Diego Tosi, viol\u00edn<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPreludio al silencio<\/em> – Para piano (2010)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nMobiles Immobiles<\/em> \/ Inm\u00f3viles m\u00f3viles<\/em> – Para piano (1997)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nFormas del viento<\/em> – Para violonchelo solo (2002)<\/h5>\n\n\n\n1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Dana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nMobiles Immobiles<\/em> \/ Inm\u00f3viles m\u00f3viles<\/em> – Para piano (1997)<\/h5>\n\n\n\nDana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nFormas del viento<\/em> – Para violonchelo solo (2002)<\/h5>\n\n\n\n1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Dana Ciocarlie, Piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nFormas del viento<\/em> – Para violonchelo solo (2002)<\/h5>\n\n\n\n1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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1. El sol en la mano – 2. La estrella escapada – 3. Gotas de sangre salpican la pared – 4. Y la sombra baila a trav\u00e9s de los cristales – 5. La mano sostiene la noche por un hiloEmmanuelle Bertrand, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPunta seca<\/em> – Para arpa (2023)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Alexandra Bidi, arpa<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nM\u00fasica de c\u00e1mara instrumental<\/h4>\n\n\n\n\n\nAlphai<\/em> – Para flauta, clarinete, viol\u00edn, violonchelo y percusi\u00f3n (1993)<\/h5>\n\n\n\nEnsemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Ensemble Stanislas: Gaspar Hoyos (flauta) Philippe Moinet (clarinete) Alexis Galp\u00e9rine (viol\u00edn) Jean de Spengler (violonchelo) Marcel Artzer (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAlive<\/em> – Cuarteto de cuerda n.\u00ba 2 (2003)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Cuarteto Eb\u00e8ne<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nCinco miniaturas<\/em> – Para viol\u00edn y piano (2013)<\/h5>\n\n\n\nMarianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Marianne Piketty, viol\u00edn, y Dana Ciocarlie, piano<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nBells<\/em> – Para arpa, mandolina y guitarra (2019)<\/h5>\n\n\n\n1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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1. Carill\u00f3n – 2. Repique – 3. Toque de alarma – 4. Repique – 5. Toque f\u00fanebre<\/em>TrioPolycordes: Florentino Calvo, mandolina y mandoloncello – Sandrine Chatron, arpa – Jean-Marc Zvellenreuther, guitarra<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nTiempo<\/em> – Para tr\u00edo de cuerda (1999)<\/h5>\n\n\n\nTr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Tr\u00edo de cuerda de Par\u00eds<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nDance<\/em> – Para viol\u00edn y vibr\u00e1fono (2006)<\/h5>\n\n\n\nAlexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Alexandra Greffin-Klein, viol\u00edn, y Florent Jodelet, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nOver the sea<\/em> – <\/strong>Para tr\u00edo de cuerdas, acorde\u00f3n y electr\u00f3nica<\/strong> ( 2012)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nCuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Cuarteto Diotima – Pascal Contet, acorde\u00f3n – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical (RIM): Gregory Beller<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nArcanes<\/em> – Para dos acordeones microtonales y electr\u00f3nica (2021)<\/h5>\n\n\n\nD\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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D\u00fao Xamp, Fanny Vicens y Jean-Etienne Sotty, acordeones – Realizaci\u00f3n inform\u00e1tica musical, Monica Gil Giraldo<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\nEn bleu et or<\/em> \/ En azul y oro<\/em> – Para viola y piano (2005)<\/h5>\n\n\n\nTeodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\nTeodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Teodor Coman, viola, y Dana Ciocarlie, piano (en directo, 2023) – Pour alto et piano (2005)<\/p>\n\n\n\n
Teodor Coman, Alto & Dana Ciocarlie, Piano (Live 2023)<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nObra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Obra inspirada en el cuadro adjunto: \u00abNocturno en azul y oro – El viejo puente de Battersea\u00bb, de James Abbott McNeill Whistler.<\/p>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nEn noir et or \/ En negro y dorado<\/strong><\/em><\/a><\/a><\/em><\/strong> *<\/a><\/em><\/strong> Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4 (2017)<\/h5>\n\n\n\nCuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Cuarteto Van Kuijk: Nicolas Van Kuijk, viol\u00edn; Sylvain Favre-Bulle, viol\u00edn; Emmanuel Francois, viola; Francois Robin, violonchelo.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras vocales<\/h4>\n\n\n\n\n\nDios<\/em> – Para coro de c\u00e1mara a cappella<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\nNederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Nederlands Kamerkoor dir. Roland Hayrabedian<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nKyrie<\/em> – Para coro infantil a dos voces iguales y \u00f3rgano (2013)<\/h5>\n\n\n\nEncargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Encargo de Notre-Dame de Paris para su Ma\u00eetrise – Yves Castagnet, \u00f3rgano – Emilie Fleury, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nL’invisible<\/em> \/ Lo invisible<\/em> – Para 12 voces femeninas y trompeta (2012)<\/h5>\n\n\n\nDavid Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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David Guerrier, trompeta – Coro Britten – Nicole Corti, direcci\u00f3n – Festival de La Chaise-Dieu, 19 de agosto de 2016<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nVisio<\/em> – Para 6 voces, conjunto instrumental y electr\u00f3nica (2016)<\/h5>\n\n\n\nTexto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Texto: el \u00abLibro de las visiones\u00bb de Hildegarde von Bingen.Solistes XXI, Ensemble Multilat\u00e9rale, T\u00e9cnica Ircam RIM Gr\u00e9gory Beller, L\u00e9o Warynski, Direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nObras concertantes y orquestales<\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n<\/figure>\nExultet – Concierto para viol\u00edn y orquesta (1995)<\/h5>\n\n\n\nLaurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Laurent Korcia, viol\u00edn – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n
Contrapartida: The Thoughts of Youth<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nMo\u00efra<\/em> – Concierto para violonchelo y orquesta (1998)<\/h5>\n\n\n\nSonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\nContrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Sonia Wieder-Atherton, violonchelo – Filarm\u00f3nica de Lorena – Pascal Roph\u00e9, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n
Contrapartida: Secret of the Lake<\/em>, de Kari Walden<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div><\/figure><\/div>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n\n\nLa ligne d’ombre<\/em> \/ La l\u00ednea de sombra<\/em> – Para orquesta (2004)<\/h5>\n\n\n\nOrquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Orquesta Francesa de J\u00f3venes – David Zinman, direcci\u00f3n – Aix-en-Provence, 4 de septiembre de 2015<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\nVagues se brisant contre le vent<\/em> \/ Olas rompiendo contra el viento<\/em> – Para flauta y conjunto (2006)<\/h5>\n\n\n\nFabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Fabrice J\u00fcnger, flauta – Ensemble Orchestral Contemporain – Bruno Mantovani, direcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\nEl rinc\u00f3n de los pedagogos<\/h4>\n\n\n\nEntrevistada por el IRCAM en 2019<\/em><\/h5>\n\n\n\nLos tres consejos de \u00c9dith Canat de Chizy a los compositores<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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\n1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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1. El primer consejo que dar\u00eda a un compositor es que aprenda a ser independiente<\/strong>, a tomar la independencia, a aprender la libertad con respecto a las est\u00e9ticas dominantes, con respecto a lo que se puede esperar de ti, con respecto a todo eso.<\/p>\n\n\n\nEs realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Es realmente un aprendizaje de la libertad lo que hace que lo m\u00e1s importante sea lo que tienes que decir, lo que tienes que escribir, y creo que hay que dar prioridad a eso.<\/p>\n\n\n\n
2. El segundo consejo es la curiosidad<\/strong>. La curiosidad, en primer lugar, por otras m\u00fasicas, mirar partituras, ir a conciertos, escuchar.Ahora tenemos muchos medios a nuestra disposici\u00f3n. Y luego, dir\u00eda que la curiosidad por todas las dem\u00e1s formas art\u00edsticas, por la pintura, la poes\u00eda, el cine, todo lo que pueda alimentar la imaginaci\u00f3n, porque la imaginaci\u00f3n es algo extremadamente importante. Y eso es todo, dir\u00eda que hay que aprender a ser curioso, a tener curiosidad.<\/p>\n\n\n\n3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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3. Y la tercera cosa es el oficio<\/strong>. Para m\u00ed, el oficio siempre ha tenido una enorme importancia. Por lo tanto, hay que aprender a explotar todos los par\u00e1metros del sonido, aprender a organizarlos, a organizarlos a trav\u00e9s de la forma, a trav\u00e9s de la gesti\u00f3n del tiempo y la gesti\u00f3n del espacio.Y ah\u00ed, creo que hay que estar muy atento al hecho de que la m\u00fasica se escribe, y se escribe en el tiempo, y ah\u00ed hay par\u00e1metros que son realmente muy importantes saber dominar y saber explotar.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n\n\n\n* Para saber m\u00e1s…<\/em><\/em><\/h4>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\nEdith Canat de Chizy: Acerca de \u00abEn noir et or\u00bb <\/em>– Cuarteto de cuerda n.\u00ba 4<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\nY luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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\nQuer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\nEmmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\nPor eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\nConoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. 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Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\nPara m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\nPor supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\u00c9dith Canat de Chizy<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c9dith Canat de Chizy (*1950), compositora francesa contempor\u00e1nea con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 120 obras, goza de reconocimiento internacional.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8084,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[109,8],"tags":[],"class_list":["post-8201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escuchas","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"\nEscucha musical n\u00b080 \u00c9dith Canat de Chizy - 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Quer\u00eda escribir un cuarto cuarteto, porque componer cuartetos de cuerda es algo muy natural para m\u00ed, ya que soy violinista y toqu\u00e9 en un cuarteto de cuerda desde muy joven. Y mi primer cuarteto lo escrib\u00ed realmente como una composici\u00f3n, para m\u00ed, algo muy natural. As\u00ed que hice el segundo, el tercero y luego quise hacer un cuarto.<\/p>\n\n\n\n
Emmanuel Andr\u00e9, de la Filarm\u00f3nica, me llam\u00f3 en marzo para preguntarme si quer\u00eda escribir un cuarteto para el cuarteto Van Kuijk, para la bienal de cuartetos de cuerda, que tiene lugar en enero, pero en el marco de Eco Reasing Stars, que consiste precisamente en dar a conocer a j\u00f3venes int\u00e9rpretes. Se trata de un conjunto muy joven que toca muy poca m\u00fasica contempor\u00e1nea, que a\u00fan no ha hecho mucha, digamos. Y es muy interesante porque, precisamente, tenemos una especie de terreno virgen para trabajar, y por lo tanto este cuarteto no debe durar m\u00e1s de diez minutos.<\/p>\n\n\n\n
Por eso he compuesto un cuarteto de un solo movimiento, sobre un tema muy concreto. Ya he compuesto una pieza para viola y piano sobre un cuadro de Whistler, que se titula \u00abEn azul y oro\u00bb, es \u00abNocturno en azul y oro\u00bb, es la abad\u00eda de Southampton. Y me gusta mucho esta relaci\u00f3n con la pintura, es decir, la relaci\u00f3n entre la materia pict\u00f3rica y el material sonoro, esta idea de materia, que en un cuadro puede ser una materia muy densa o, por el contrario, muy fluida.<\/p>\n\n\n\n
Conoc\u00eda ese cuadro, lo hab\u00eda visto en realidad, estaba expuesto en el museo Marmotan, y realmente era algo que se me hab\u00eda quedado grabado en la memoria, y me apetec\u00eda tratar ese cuarteto de cuerda con ese cuadro como tel\u00f3n de fondo. Y por eso lo titul\u00e9 con el t\u00edtulo del cuadro \u00abEn negro y oro\u00bb. Es la imagen de unos fuegos artificiales, por la noche, evidentemente, donde predomina el negro, pero tambi\u00e9n es el movimiento, la rapidez de la bengala que se eleva y la lentitud de la bengala que desciende. Hab\u00eda muchas cosas en este cuadro que evocaban la diferencia en la forma de tocar, y yo jugu\u00e9 precisamente con eso, con ese lado misterioso, ese lado activo, es decir, el aspecto del movimiento, que tambi\u00e9n tiene una gran importancia en la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n
Y luego est\u00e1 la oposici\u00f3n entre el negro y el dorado, que para m\u00ed tambi\u00e9n es algo muy importante, es decir, la oposici\u00f3n de los registros, la organizaci\u00f3n de los registros entre el grave extremo, el agudo extremo, el medio, etc. As\u00ed que ah\u00ed utilic\u00e9 muchos modos de interpretaci\u00f3n diferentes, la interpretaci\u00f3n poco acentuada, los pizz, los coll\u00e9gnaux, todo lo que conocemos, pero las cuerdas amortiguadas, por supuesto, para que se pase, se cambie de atm\u00f3sfera, para que todas las atm\u00f3sferas de este cuadro est\u00e9n presentes. Y, sobre todo, es una escritura que se basa extremadamente en el movimiento, en la fluidez, en la rapidez del gesto.<\/p>\n\n\n\n
Para m\u00ed, el gesto es muy importante, creo que tambi\u00e9n est\u00e1 relacionado con mi pr\u00e1ctica del viol\u00edn, porque el gesto instrumental es muy importante en el viol\u00edn, quiz\u00e1s m\u00e1s cuando se es pianista, m\u00e1s cuando se es instrumentista antes, porque existe esta noci\u00f3n de gesto de izquierda y derecha, la mano izquierda y la mano derecha, y eso se refleja necesariamente en la escritura, porque tenemos esos tipos, como dec\u00eda Messiaen, de sonidos cohete, y creo que realmente toda mi m\u00fasica est\u00e1 impregnada de esta noci\u00f3n de gesto. Cada vez que se toca un cuarteto de cuerda, lo que resulta muy exigente es la forma, y eso obliga a controlar y profundizar realmente en la noci\u00f3n de timbre, la noci\u00f3n de modo de interpretaci\u00f3n, la noci\u00f3n de todo lo que se puede hacer con un instrumento de cuerda. Es cierto que ser violinista ayuda mucho.<\/p>\n\n\n\n
Por supuesto, yo creo que se pueden hacer muchas cosas con la escritura para cuerdas, y es una especie de reto cada vez, es decir, \u00bfqu\u00e9 voy a poder encontrar para ir a\u00fan m\u00e1s lejos en la escritura?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
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