{"id":7763,"date":"2025-11-30T13:02:48","date_gmt":"2025-11-30T12:02:48","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=7763"},"modified":"2025-11-30T13:04:50","modified_gmt":"2025-11-30T12:04:50","slug":"escucha-musical-n-76-mel-bonis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/es\/2025\/11\/30\/escucha-musical-n-76-mel-bonis\/","title":{"rendered":"Escucha  musical  n\u00b0 76    Mel Bonis"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\">Mel Bonis (1858-1937)<\/h1>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-image-fill-element\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"899\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/image-72-e1763324285985-899x1024.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-7694 size-full\" style=\"object-position:50% 50%\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/image-72-e1763324285985-899x1024.png 899w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/image-72-e1763324285985-263x300.png 263w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/image-72-e1763324285985-768x875.png 768w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/image-72-e1763324285985.png 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 899px) 100vw, 899px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/M%C3%A9lanie_Bonis\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Mel Bonis<\/a><\/em> (1858\u20131937)<\/strong> fue una compositora posrom\u00e1ntica francesa que se form\u00f3 en el Conservatorio de Par\u00eds con C\u00e9sar Franck. A pesar de los obst\u00e1culos que se impon\u00edan a las mujeres de su \u00e9poca, compuso m\u00e1s de 300 obras, entre piezas para piano, m\u00fasica de c\u00e1mara, obras corales y religiosas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Su estilo, a la vez l\u00edrico, refinado y profundamente expresivo, permaneci\u00f3 olvidado durante mucho tiempo antes de ser redescubierto a finales del siglo XX. Hoy en d\u00eda, Mel Bonis es reconocida como una de las grandes compositoras francesas de su \u00e9poca.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Escuchas breves<\/h4>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\"><em><strong><a href=\"#diverses\">Varias obras para piano *<\/a><\/strong><\/em>  por Laurent Martin (2007)<\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Laurent-Martin-2007-Various-pianoworks.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Selecci\u00f3n vocal: <em>Villanelle \/ El gato sobre el tejado \/ Adoro Te<\/em><\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Selection-vocale.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">M\u00fasica de c\u00e1mara: <em>Escenas del bosque<\/em><\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Scenes-de-la-foret-1928.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Obras para piano<\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Cinco piezas para piano<\/em> &#8211; Opus 11 (1889)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/youtu.be\/BavF1UXfvxA?si=mhXS9N0nghSVlUqo\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">00:00<\/a> 1. Goi Primavera &#8211; <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=BavF1UXfvxA&amp;list=RDBavF1UXfvxA&amp;index=1&amp;t=132s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">02:12<\/a> 2. Romanza sin palabras &#8211; <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=BavF1UXfvxA&amp;list=RDBavF1UXfvxA&amp;index=1&amp;t=308s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">05:08<\/a> 3. Minueto &#8211; <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=BavF1UXfvxA&amp;list=RDBavF1UXfvxA&amp;index=1&amp;t=486s\">08:06<\/a> 4. \u00c9gloga &#8211; <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=BavF1UXfvxA&amp;list=RDBavF1UXfvxA&amp;index=1&amp;t=639s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">10:39<\/a> 5. Mariposas<br>Harald Meyer, Piano<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-5-Pieces-pour-piano-opus-11.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Pensamientos oto\u00f1ales<\/em> (1894)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Claudine Simon, Piano<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Pensees-dautomne-1894.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Meditaci\u00f3n<\/em> &#8211; Op. 33, No. 1 (1905)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tatiana Pichkaeva, Piano solo<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Meditation-op.-33-No.-1-piano-solo.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>La catedral herida<\/em> &#8211; Op. 107 (1915)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Laurent Martin, Piano (2007)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/La-cathedrale-blessee-Op.-107.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>6 Valses-Caprichos<\/em> &#8211; Op. 87 (1911)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2WfzRXvX-8Q&amp;list=RD2WfzRXvX-8Q&amp;index=1\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">0:00<\/a> I. Moderato <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2WfzRXvX-8Q&amp;list=RD2WfzRXvX-8Q&amp;index=1&amp;t=68s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">1:08<\/a> II. Vivo <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2WfzRXvX-8Q&amp;list=RD2WfzRXvX-8Q&amp;index=1&amp;t=110s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">1:50<\/a> III. Poco lento <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2WfzRXvX-8Q&amp;list=RD2WfzRXvX-8Q&amp;index=1&amp;t=206s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">3:26<\/a> IV. <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2WfzRXvX-8Q&amp;list=RD2WfzRXvX-8Q&amp;index=1&amp;t=275s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">4:35<\/a> V. Poco lento <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2WfzRXvX-8Q&amp;list=RD2WfzRXvX-8Q&amp;index=1&amp;t=362s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">6:02<\/a> VI. Vivo <br>Claudine Simon &amp; Laurent Martin, Piano a cuatro manos<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-6-Valses-Caprices-Op.-87.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>S\u00e9villiana<\/em> &#8211; Op.125 (1928)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Maria Stembolskaia, Piano<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Sevilliana-1928.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>6 piezas a cuatro manos para piano, dos de ellas muy f\u00e1ciles<\/em> &#8211; Op.130 (1930)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">1. Caravana 2. Andante religioso 3. Carill\u00f3n festivo 4. En maitines 5. Habanera 6. Medianoche suena en el Gran Reloj<br>Roberto Prosseda y Alessandra Ammara, piano a cuatro manos<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-6-Pieces-a-4-mains-pour-piano-dont-deux-mains-tres-faciles-Op.130.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#femmes\">Mujeres legendarias *<\/a><\/em><\/strong>  7 piezas para piano<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-VOL0HDHoao\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">00:00<\/a> 1. Melisande <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-VOL0HDHoao&amp;t=160s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">02:40<\/a> 2. Desd\u00e9mona <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-VOL0HDHoao&amp;t=330s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">05:30<\/a> 3. Ofelia <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-VOL0HDHoao&amp;t=586s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">09:46<\/a> 4. Viviana <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-VOL0HDHoao&amp;t=763s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">12:43<\/a> 5. Febe <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-VOL0HDHoao&amp;t=919s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">15:19<\/a> 6. Salom\u00e9 <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-VOL0HDHoao&amp;t=1172s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">19:32<\/a> 7. \u00d3nfale<br>Elena Fischer-Dieskau, Piano (2024)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Femmes-de-legende-Complete-Piano-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">M\u00fasica de c\u00e1mara<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Escenas del bosque (1928)<\/h5>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=cYCwwkstQFE&amp;list=RDcYCwwkstQFE&amp;index=1\">00:00<\/a> Nocturno &#8211; <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=cYCwwkstQFE&amp;list=RDcYCwwkstQFE&amp;index=1&amp;t=220s\">03:40<\/a> Al amanecer <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=cYCwwkstQFE&amp;list=RDcYCwwkstQFE&amp;index=1&amp;t=450s\">07:30<\/a> Invocaci\u00f3n <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=cYCwwkstQFE&amp;list=RDcYCwwkstQFE&amp;index=1&amp;t=609s\">10:09<\/a> Para Artemisa \/ Versi\u00f3n original: Tatjana Ruhland, flauta &#8211; Wolfgang Wipfler, corno &#8211; Florian Wiek, piano<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Scenes-de-la-foret-1928.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=aQMvVdjS1MA&amp;list=RDaQMvVdjS1MA&amp;index=1\">00:00<\/a> I. Nocturno &#8211; <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=aQMvVdjS1MA&amp;list=RDaQMvVdjS1MA&amp;index=1&amp;t=201s\"><\/a><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=aQMvVdjS1MA&amp;list=RDaQMvVdjS1MA&amp;index=1&amp;t=201s\">03:21<\/a> II. Al amanecer &#8211; <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=aQMvVdjS1MA&amp;list=RDaQMvVdjS1MA&amp;index=1&amp;t=435s\"><\/a><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=aQMvVdjS1MA&amp;list=RDaQMvVdjS1MA&amp;index=1&amp;t=435s\">07:15<\/a> III. Invocaci\u00f3n &#8211; <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=aQMvVdjS1MA&amp;list=RDaQMvVdjS1MA&amp;index=1&amp;t=611s\"><\/a><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=aQMvVdjS1MA&amp;list=RDaQMvVdjS1MA&amp;index=1&amp;t=611s\">10:11<\/a> IV. Para Artemisa<br>Adaptaci\u00f3n para flauta, viola y arpa: Trio Zerline<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Scenes-de-la-Foret-Trio-Zerline-flute-alto-et-harpe.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Meditaci\u00f3n<\/em> &#8211; Op. 33 n\u00b01<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Raphaela Gromes, violonchelo &#8211; Julian Riem, piano<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Meditation-Op.-33-Raphaela-Gromes-Julian-Riem.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>\u00a1Noche! \u00a1Ma\u00f1ana!<\/em> Op.76 (1907)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Trio S\u014dra: Pauline Chenais, piano &#8211; Fanny Fheodoroff, viol\u00edn &#8211; Ang\u00e8le Legasa, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Soir-et-Matin-op.-76-Copenhagen-Summer-Festival.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Mujeres legendarias:<\/em>  <strong><em><a href=\"#songe\">El sue\u00f1o de Cleopatra *<\/a><\/em><\/strong> Op. 180 (1909)<\/h5>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Orquesta Nacional de Metz &#8211; David Reiland, direcci\u00f3n (2023)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Femmes-de-legende-I.-Le-Songe-de-Cleopatre.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Versi\u00f3n para piano a cuatro manos &#8211; D\u00fao Ondine<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Le-Songe-de-Cleopatre-Duo-Ondine-Piano-a-quatre-mains.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Sonata para flauta y piano<\/em> &#8211; Op. 64 (1904)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">1. Andantino con moto &#8211; 2. Scherzo vivace &#8211; 3. Adagio &#8211; 4. Finale moderato<br>Felix Renggli, flauta, y Jan Schultsz, piano (1997)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Sonate-pour-flute-et-piano-Felix-Renggli-flute-Jan-Schultsz-piano.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Sonata para violonchelo y piano<\/em> &#8211; Op. 67 (1905)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Dh8j1d_6MOg&amp;list=RDDh8j1d_6MOg&amp;index=1&amp;t=12s\">00:12<\/a> I. Moderato, quasi andante <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Dh8j1d_6MOg&amp;list=RDDh8j1d_6MOg&amp;index=1&amp;t=459s\">07:39<\/a> II. Lent\u00edsimo <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Dh8j1d_6MOg&amp;list=RDDh8j1d_6MOg&amp;index=1&amp;t=738s\">12:18<\/a> III. Final: Moderato molto <br>Thomas Blees, violonchelo &#8211; Maria Bergmann, piano<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Cello-Sonata-in-F-Major-Op.67.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Cuarteto con piano <\/em>Op. 69 n\u00b01<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">1. Moderato Intermezzo. 2. Allegretto tranquillo 3. Andante 4. Final. Allegro ma non troppo<br>Dvorak Cuarteto con piano: Sl\u00e1vka Vernerov\u00e1, piano &#8211; \u0160t\u011bp\u00e1n Pra\u017e\u00e1k, viol\u00edn &#8211; Petr Verner, viola &#8211; Jan \u017d\u010f\u00e1nsk\u00fd, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Piano-Quartet-in-B-flat-major-Op.-69-Dvorak-Piano-Quartet.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em><a href=\"#septuor\">Septeto Fantas\u00eda o Concierto *<\/a><\/em> &#8211; Op. 72 (1906)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Elisa Tomellini, piano &#8211; Elisabet Franch y Valeria Marsheva, flautas &#8211; Sarah Cross y Katia Calabrese, violines &#8211; Claudia Brancaccio, viola &#8211; Francesca Fiore, violonchelo<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Septuor-Fantaisie-ou-Concerto.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Obras para \u00f3rgano, por Georges Lartigau<\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Andante religioso<\/em> &#8211; Op. 173<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Andante-religioso-Op.-173.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Ofertorio<\/em> &#8211; Op. 182<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Offertoire-Grand-choeur-Op.-182.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Obras para voz y coro<\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Villanelle &#8211; <\/em>op. 4<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Melod\u00eda sobre un poema de Am\u00e9d\u00e9e Land\u00e9ly Hettich<br>Marta Bonet, soprano, e Imma Trepat, piano (2023)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Villanelle.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>El gato sobre el tejado<\/em> &#8211; Op. 93 (1912)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Melod\u00eda sobre un poema de Robert du Costal<br>D\u00fao Nuvoletta: Clara Barbier Serrano, soprano, y Joanna Kacperek, piano (2025)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Duo-Nuvoletta-performs-Le-chat-sur-le-toit-by-Mel-Bonis-at-CIMCL-2025.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Adoro Te<\/em> &#8211; Op.150 (1933)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>La Sportelle:<\/em><br>Laetitia Corcelle, soprano &#8211; Anne Bertin-Hugault, mezzosoprano &#8211; Steve Zheng, tenor &#8211; C\u00e9dric Baillergeau, bar\u00edtono<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Adoro-te-La-Sportelle-quatuor-vocal.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Ave Verum<\/em> &#8211; Op.166<\/h5>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con conjunto de cuerdas: Kantorei Dreiklang y Sinfonietta Wuppertal &#8211; Eva Caspari, direcci\u00f3n (2024)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Ave-Verum-fur-Chor-und-Streichorchester.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Versi\u00f3n a capela interpretada durante una misa en lat\u00edn en EE. UU. Coro de la parroquia.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/M.-BONIS-Ave-Verum.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-8f761849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Kyrie<\/em><\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Coro Universitario de Grenoble<br>Anne Laffilhe, direcci\u00f3n &#8211; Nicolas Fehrenbach, piano<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Kyrie.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Cantique de Jean Racine<\/em> &#8211; Op.144 (1934)<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Mel-Bonis-Cantique-de-Jean-Racine.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">* Para saber m\u00e1s&#8230;<\/h4>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"diverses\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Varias obras para piano<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hyJNm20OEcc&amp;list=RDhyJNm20OEcc&amp;index=1\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">0:00<\/a> : Desd\u00e9mona, op.101 <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hyJNm20OEcc&amp;list=RDhyJNm20OEcc&amp;index=1&amp;t=166s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">2:46<\/a> : Canci\u00f3n de cuna, Op.23 <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hyJNm20OEcc&amp;list=RDhyJNm20OEcc&amp;index=1&amp;t=347s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">5:47<\/a> : Meditaci\u00f3n, Op.33 <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hyJNm20OEcc&amp;list=RDhyJNm20OEcc&amp;index=1&amp;t=531s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">8:51<\/a> : Interludio y vals lento, Op.38, No.1 <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hyJNm20OEcc&amp;list=RDhyJNm20OEcc&amp;index=1&amp;t=751s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">12:31<\/a> : El \u00e1ngel de la guarda, Op.posthume 99 <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hyJNm20OEcc&amp;list=RDhyJNm20OEcc&amp;index=1&amp;t=930s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">15:30<\/a> : La catedral herida, Op.107 <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hyJNm20OEcc&amp;list=RDhyJNm20OEcc&amp;index=1&amp;t=1342s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">22:22<\/a> : Una flauta suspira Op.117 <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hyJNm20OEcc&amp;list=RDhyJNm20OEcc&amp;index=1&amp;t=1454s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">24:14<\/a> : Canci\u00f3n de cuna triste Op.118<br>Laurent Martin, cuya delicadeza al tocar aprecio especialmente&#8230; Piano (2007)<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"songe\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em><strong><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Le_Songe_de_Cl%C3%A9op%C3%A2tre\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">El sue\u00f1o de Cleopatra<\/a><\/strong><\/em><\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entre las obras m\u00e1s enigm\u00e1ticas de Mel Bonis figura El sue\u00f1o de Cleopatra, compuesta hacia 1909, que destaca por su atm\u00f3sfera on\u00edrica y sus armon\u00edas ex\u00f3ticas sin caer nunca en ning\u00fan tipo de pastiche orientalista. Esta obra forma parte de un corpus que la compositora escribi\u00f3 en homenaje a las grandes hero\u00ednas de la mitolog\u00eda: Melisanda, Ofelia, Viviana, Desd\u00e9mona, Febe, Salom\u00e9&#8230; Son interpretaciones del lugar que ocupan las mujeres y de lo que representan en la historia de la humanidad. En Le Songe de Cl\u00e9op\u00e2tre, Bonis propone una visi\u00f3n interiorizada de la figura de la reina egipcia, lejos de los clich\u00e9s, m\u00e1s so\u00f1adora que seductora, construida sobre c\u00e9lulas r\u00edtmicas obsesivas y modos tomados de la tradici\u00f3n lit\u00fargica cristiana. Compone una versi\u00f3n para orquesta y una transcripci\u00f3n para piano a cuatro manos, sin duda para facilitar su difusi\u00f3n o permitir su ejecuci\u00f3n en salones. La versi\u00f3n orquestal permaneci\u00f3 in\u00e9dita durante su vida y no fue publicada hasta 2018 por Furore Verlag. Esta partitura combina con gran sutileza la volubilidad mel\u00f3dica de los instrumentos de viento-madera y el tapiz arm\u00f3nico en movimiento de las cuerdas.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"femmes\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Mujeres legendarias<\/em> (1909-1925)<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Ph\u0153b\u00e9<\/em>, op. 30 \u2013 <em>Viviane<\/em>, op. 80 \u2013 <em>Omphale<\/em>, op. 86 \u2013 <em>Salom\u00e9<\/em>, op. 100\/1 \u2013 <em>Desd\u00e9mona<\/em>, op. 101 \u2013 <em>M\u00e9lisande<\/em>, op. 109 \u2013 <em>Oph\u00e9lie<\/em>, op. 165\/1<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 2003, Christine G\u00e9liot reuni\u00f3 bajo el t\u00edtulo <strong><em>Mujeres legendarias<\/em><\/strong> siete piezas para piano compuestas a lo largo de quince a\u00f1os. <em>Ph\u0153b\u00e9<\/em>, <em>Viviane<\/em> y <em>Salom\u00e9 <\/em>aparecieron en 1909 en la editorial Leduc, que tambi\u00e9n public\u00f3 <em>Desd\u00e9mona<\/em> en 1913 y <em>M\u00e9lisande<\/em> en 1925 (que en realidad datar\u00eda de 1898). <em>Omphale<\/em>, por su parte, entr\u00f3 en el cat\u00e1logo de Simrock en 1910, tras haber sido seleccionada para el concurso organizado por la revista berlinesa <em>Signale f\u00fcr die musikalische Welt<\/em>. <em>Oph\u00e9lie<\/em>, compuesta en 1909, pero que permaneci\u00f3 in\u00e9dita durante la vida de la compositora, fue publicada por Armiane en 1998. Cabe se\u00f1alar que tambi\u00e9n existe una versi\u00f3n orquestal de <em>Salom\u00e9<\/em> y <em>Oph\u00e9lie<\/em>. Aunque Mel Bonis no concibi\u00f3 estas piezas como un ciclo, s\u00ed eligi\u00f3 temas que invitaban a agruparlas. Sin duda, se proyect\u00f3 en estas figuras femeninas procedentes de la mitolog\u00eda antigua, de leyendas o de obras teatrales. Las caracteriza con una poes\u00eda muy personal, en estas piezas que se sit\u00faan en la cima de su producci\u00f3n pian\u00edstica: <em>Ph\u0153b\u00e9<\/em> y <em>M\u00e9lisande<\/em> sue\u00f1an en un ambiente nocturno, <em>Desd\u00e9mona<\/em> derrama su melancol\u00eda con un susurro y Ofelia parece flotar sobre la ola que la engullir\u00e1. En contraposici\u00f3n a estas mujeres evanescentes, a menudo v\u00edctimas de los desvar\u00edos masculinos, est\u00e1n las criaturas encantadoras: <em>Viviane<\/em> baila con una vivacidad impulsiva, mientras que la sensual y misteriosa <em>Salom\u00e9<\/em> se comporta de manera m\u00e1s impulsiva (pensamos en la hero\u00edna de Strauss, cuya \u00f3pera se represent\u00f3 en Par\u00eds en 1907) y <em>Omphale<\/em> despliega todos los artificios de la seducci\u00f3n, entre halagos caprichosos y arrebatos apasionados.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right wp-block-paragraph\">Fuente: <a href=\"https:\/\/bru-zane.com\/fr\/\">Palazzetto Bru Zane<\/a><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"septuor\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Septeto Fantaisie o Concierto &#8211; Op. 72 (1906)<\/em><\/h5>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Composici\u00f3n<\/h6>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mel Bonis compuso su <em>Fantaisie<\/em> en 1906. Existen dos versiones: una para septeto con piano, dos flautas, dos violines, viola y violonchelo, y otra para piano y orquesta. La versi\u00f3n para septeto fue publicada p\u00f3stumamente por Kossack en 2003 con el t\u00edtulo \u00abSeptett\u00bb. La versi\u00f3n para piano y orquesta fue reconstruida por Yves Henry en 2014. La obra parec\u00eda estar dedicada inicialmente al pianista Camille Decreus, quien defendi\u00f3 a la compositora en concierto desde 1905. Una carta de 1906 atestigua que este \u00faltimo tuvo en sus manos la <em>Fantaisie<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Estructura<\/h6>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <em>Fantaisie<\/em> es una obra que puede ser de uno o cuatro movimientos encadenados, o incluso, para Fran\u00e7ois de M\u00e9dicis, ambos al mismo tiempo. Steven Vande Moortele considera que la obra tiene una forma sonata bidimensional. La obra presenta las secciones caracter\u00edsticas de un movimiento de forma sonata, pero tambi\u00e9n est\u00e1 dividida en varias secciones, sugiriendo, mediante los cambios de tempo, car\u00e1cter y tonalidad, la sucesi\u00f3n de los diferentes movimientos de una obra instrumental cl\u00e1sica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De ello se desprende que la <em>Fantaisie<\/em>, en su estado actual, podr\u00eda constar de cuatro secciones:<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li>un primer movimiento en re bemol mayor, de tempo moderado<\/li>\n\n\n\n<li>un <em>scherzo<\/em> en re mayor<\/li>\n\n\n\n<li>un movimiento lento en la mayor<\/li>\n\n\n\n<li>un final muy r\u00e1pido, en re bemol mayor.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, en un principio estaba concebida en tres movimientos. La reelaboraci\u00f3n de la <em>Fantaisie<\/em> entre 1906 y 1910 sugiere que esto podr\u00eda haber tenido lugar durante las clases que recibi\u00f3 de Charles Koechlin. Sin embargo, dada la cr\u00edtica que hace de ella en <em>La Chronique des arts et de la curiosit\u00e9<\/em>, es poco probable que estuviera relacionado con ella.<\/p>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">An\u00e1lisis<\/h6>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La obra, en su versi\u00f3n para orquesta, consta de tres movimientos que se encadenan y se interpenetran. Los movimientos intercambian y combinan los temas con una independencia que no excluye una gran preocupaci\u00f3n por el conjunto y la unidad. El piano se abstiene de mostrar un virtuosismo agresivo y la orquesta, con un color deliberadamente difuminado, ocupa un lugar predominante. Charles Koechlin compara, en <em>La Chronique des arts et de la curiosit\u00e9<\/em>, las <em>Variaciones sinf\u00f3nicas para piano y orquesta<\/em> de C\u00e9sar Franck o la <em>Balada para piano y orquesta<\/em> de Gabriel Faur\u00e9. La obra pertenece al g\u00e9nero de la tradici\u00f3n cl\u00e1sica. Hace uso de la transformaci\u00f3n tem\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <em>Fantaisie<\/em> adopta un patr\u00f3n similar al de la <em>Wanderer-Fantasie<\/em>, o incluso al de la <em>Fantaisie en fa menor<\/em> para piano a cuatro manos de Franz Schubert. Para Fran\u00e7ois de M\u00e9dicis, el uso del t\u00e9rmino \u00abFantaisie\u00bb podr\u00eda indicar un homenaje o incluso una filiaci\u00f3n entre Schubert y Bonis. Adem\u00e1s, las tres fantas\u00edas introducen un movimiento interno escrito en una tonalidad lejana y bastante poco com\u00fan, un semitono por encima de la tonalidad principal.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En su <em>Fantaisie<\/em> para septeto, la compositora tambi\u00e9n explota los rasgos de terceras y sextas alternadas, al igual que en el <em>Cuarteto con piano n.\u00ba1.<\/em><\/p>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Recepci\u00f3n<\/h6>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La obra se interpret\u00f3 por primera vez en su versi\u00f3n orquestal el 30 de enero de 1910, bajo la direcci\u00f3n de Gabriel Piern\u00e9, con M<sup>me<\/sup> Henri Deblauwe al piano. Louis Perret, cr\u00edtico de <em>L&rsquo;Aurore<\/em>, escribi\u00f3 que \u00abM<sup>me<\/sup> Mel-Bonis es sin duda una excelente m\u00fasica. Sabe, y sabe bien, lo que es apreciable en una \u00e9poca en la que tanta gente que ignora la m\u00fasica se dedica a escribir sobre ella\u00bb. El autor tambi\u00e9n dice que \u00abLa <em>Fantaisie en r\u00e9 b\u00e9mol<\/em> es honesta, correcta; tiene momentos de bonita sensibilidad; se guarda, seg\u00fan nos dice el programa, \u00abde violencias innecesarias y estallidos intempestivos\u00bb; se guarda con igual cuidado de una originalidad excesiva. Es m\u00fasica \u00abcomo debe ser\u00bb, que se esfuerza por no llamar la atenci\u00f3n\u00bb. Por \u00faltimo, destaca que \u00abel delicado y preciso talento de la int\u00e9rprete, la Sra. Henri Deblauwe, ha servido bien a la obra de la Sra. Mel-Bonis, que la mayor\u00eda del p\u00fablico ha acogido con cortes\u00eda\u00bb. Varios otros peri\u00f3dicos hablan de este concierto, como <em>Les Annales du th\u00e9\u00e2tre et de la musique<\/em>, que presenta a la compositora como \u00abuna de las mejores alumnas de Massenet\u00bb, cuando en realidad nunca fue alumna de Jules Massenet.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <em>Revue musicale de Lyon<\/em> tambi\u00e9n critica este concierto, de forma poco elogiosa: \u00abLo peor fue, tambi\u00e9n, un concierto para piano de Madame (pues parece que es una dama) Mel-Bonis. Qu\u00e9 no hubi\u00e9ramos dado en ese momento por escuchar el estruendo torrencial del Sena resonando bajo las b\u00f3vedas del M\u00e9tropolitain&#8230; Solo unos pocos murmullos silbantes volaron sobre nuestras cabezas al final de esta penosa audici\u00f3n y pasamos a otro entretenimiento\u00bb. La relaci\u00f3n entre la interpretaci\u00f3n de la <em>Fantaisie<\/em> y los silbidos que recibi\u00f3 se inscribe en el contexto de la \u00abGuerra del concierto\u00bb y se explica en el art\u00edculo de <em>Le Figaro<\/em>: \u00abNada se parec\u00eda menos a un concierto, en el sentido peyorativo del t\u00e9rmino.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y los <em>concert\u00f3fobos<\/em> que frecuentan el Ch\u00e2telet pod\u00edan, sin perder prestigio, permanecer ayer en silencio. No lo hicieron\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Charles Koechlin explica incluso que la obra de Mel Bonis, aunque no est\u00e1 a la altura de maestros \u00abcomo Franck, M. Faur\u00e9, M. d&rsquo;Indy o M. Saint-Sa\u00ebns\u00bb, es muy distinguida, muy musical, llena de bonitos detalles y, en algunos momentos, con una sensibilidad real. El resto de la cr\u00edtica se divide entre comentarios corteses pero poco entusiastas y cr\u00edticas mordaces. Tras este escaso \u00e9xito, la compositora parece atravesar un periodo de incertidumbre. Sin embargo, no deja de componer, ya que le seguir\u00e1n varias obras m\u00e1s, pero no se sabe si volvi\u00f3 a tocar el g\u00e9nero sinf\u00f3nico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <em>Fantaisie<\/em> se interpret\u00f3, en su versi\u00f3n para septeto, en el castillo de Morsbroich, en Leverkusen, en 1998, en colaboraci\u00f3n con la Sociedad Franco-Alemana. Se volver\u00e1 a interpretar en la misma versi\u00f3n el 8 de marzo de 2022 en el Th\u00e9\u00e2tre des Champs Elys\u00e9es de Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right wp-block-paragraph\">Fuente: <em>Wikipedia<\/em>-fr<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mel Bonis, compositora francesa posrom\u00e1ntica. 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