{"id":6882,"date":"2025-09-11T18:34:57","date_gmt":"2025-09-11T16:34:57","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=6882"},"modified":"2025-09-11T18:44:10","modified_gmt":"2025-09-11T16:44:10","slug":"poslusanje-glasbe-st-70-kaija-saariaho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/en\/2025\/09\/11\/poslusanje-glasbe-st-70-kaija-saariaho\/","title":{"rendered":"Music listening n\u00b0 70   Kaija Saariaho"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><strong>Kaija Saariaho<\/strong> (1952-2023)<\/h1>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-image-fill-element\" style=\"grid-template-columns:37% auto\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"480\" height=\"640\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-6852 size-full\" style=\"object-position:50% 50%\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image-1.png 480w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/image-1-225x300.png 225w\" sizes=\"auto, (max-width: 480px) 100vw, 480px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p><a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Kaija_Saariaho\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><strong><em>Kaija Saariaho<\/em><\/strong><\/a> was one of the great voices of contemporary music.<\/p>\n\n\n\n<p>Born in Helsinki, she studied at the Sibelius Academy, then in Freiburg and at IRCAM in Paris. There she developed a unique language, combining acoustic instruments, electronics and research into timbre.<\/p>\n\n\n\n<p>Her style, often described as poetic and luminous, explores the boundary between music, imagination and emotion.<\/p>\n\n\n\n<p>From her early experimental works to her major operas (<em>L\u2019Amour de loin<\/em>, <em>Innocence<\/em>), Saariaho has left a lasting mark on the musical landscape of the 21st century.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>It is not easy to offer a gentle introduction to her poetic and musical world&#8230;<br>I suggest you listen to a few short pieces from her later period, followed by longer excerpts from her extensive catalogue.<br>The titles followed by <strong><em>*<\/em><\/strong> link directly to the section \u2018<strong><em>&#8230; To find out more&#8230;<\/em><\/strong>\u2019 which begins with an introduction to <a href=\"#spectral\"><strong><em>Kaija Saariaho and spectral music *<\/em><\/strong><\/a>.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Works for children&rsquo;s choir: <em>Horloge, tais-toi !<\/em> (2007) &amp; <strong><em><a href=\"#\u00e9t\u00e9\">Jours d&rsquo;\u00e9t\u00e9, Cinq heures musicales *<\/a><\/em><\/strong> (3-4-5\/5)<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-oeuvres-vocales-enfants.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Works for piano: <em>Ballade<\/em> (2005) &amp; <em>Pr\u00e9lude<\/em> (2007)<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Piano-Ballade-Prelude.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Symphonic work for orchestra and tape: <strong><em><a href=\"#circle\">Circle Map *<\/a><\/em><\/strong> (2012) &#8211; Excerpt (1-2-3\/6)<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Circle-Map-Extrait.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Work for baritone &amp; instrumental ensemble: <strong><em><a href=\"#sombre\">Sombre *<\/a><\/em><\/strong> (2012)<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Sombre-2012.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Work for orchestra and choir: <strong><em><a href=\"#mar\">Oltra Mar *<\/a><\/em><\/strong> (1999): Seven Preludes for the New Millennium<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Oltra-Mar-1999.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\">\u2018My three pieces of advice for my young colleagues and future composers\u2019<\/h4>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-center\">1. Know your history.<br>2. What do you want to express?<br>3. Be rigorous!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><strong><em><a href=\"https:\/\/youtu.be\/3FPH59k7eLI?si=bbA2kLgENl9Picnc\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Kaija Saariaho &#8211; IRCAM 2019<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Works for children&rsquo;s choir<\/h4>\n\n\n\n<p>Radio France Children&rsquo;s Choir &amp; Anne le Bozec, Piano &amp; Lucas Genas, Percussion &#8211; Sofi Jeannin, Conductor (2022)<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Horloge, tais-toi !<\/em> (2007)<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Kaija-Saariaho-Horloge-tais-toi-.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"#\u00e9t\u00e9\"><em>Jours d&rsquo;\u00e9t\u00e9, Cinq heures musicales<\/em> *<\/a> (extraits)<\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Kaija-Saariaho-Jours-dete-Cinq-heures-musicales-extraits.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Chamber music<\/h4>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Piano<\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Ballade<\/em> (2005)<\/h5>\n\n\n\n<p>Daria-Karmina Iossifova<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Ballade-2005.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Prelude<\/em> (2007)<\/h5>\n\n\n\n<p>Roland P\u00f6ntinen<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Prelude-for-Piano-2007-Score-Video.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Arabesques et adages<\/em> (2016)<\/h5>\n\n\n\n<p>Tuija Hakkila<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Arabesques-et-adages-for-Piano.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Cello<\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Offrande<\/em> for Cello and Organ (2014)<\/h5>\n\n\n\n<p>Anssi Karttunen, Cello &amp; Olivier Latry, Organ (2024)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Offrande-2014-for-cello-and-organ.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Lullaby<\/em> for Solo Cello (2020)<\/h5>\n\n\n\n<p>Anssi Karttunen, Cello<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Lullaby-for-cello-solo-2020.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Trio: Violin, Cello &amp; Piano<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Light and Matter<\/em> (2014)<\/h5>\n\n\n\n<p>Jennifer Koh, Violin &#8211; Anssi Karttunen, Cello &#8211; Nicolas Hodges, Piano (2018)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Light-and-Matter.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">String quartet<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#nymph\u00e9a\">Nymph\u00e9a *<\/a><\/em><\/strong> [Secret Garden III] for string quartet and live electronics (1987)<\/h5>\n\n\n\n<p>Meta4: Minna Pensola and Antti Tikkanen, violins; Atte Kilpel\u00e4inen, viola; Tomas Djupsj\u00f6backa, cello; Marko My\u00f6h\u00e4nen, electronics.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Nymphea-Jardin-secret-III-1987-for-string-quartet-and-live-electronics.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Terra Memoria<\/em> (2007)<\/h5>\n\n\n\n<p><em>\u2018When composing for string quartet, despite my modest contribution to the genre, I feel as though I am penetrating the intimate core of musical communication.\u2019<\/em> &#8211; Kaija Saariaho<\/p>\n\n\n\n<p><em>Atmusica<\/em>: Eiichi Chijiwa, violin &#8211; Damien Vergez, violin &#8211; Nicolas Peyrat, viola &#8211; Delphine Biron, cello (2025)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Terra-Memoria-pour-quatuor-a-cordes-Atmusica.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Baritone and Orchestra<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#fire\">True Fire *<\/a><\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p><strong><em><a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Dav%C3%B3ne_Tines\">Dav\u00f3ne Tines<\/a><\/em><\/strong>, Baritone &amp; Orchestre National de France &#8211; Olari Elts, Conductor (2017)<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/@francemusiqueconcerts\"><\/a><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Kaija-Saariaho-True-Fire-interprete-par-le-baryton-Davone-Tines_1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Symphony Orchestra<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Laterna Magica<\/em> (2008)<\/h5>\n\n\n\n<p><em>Finnish Radio Symphony Orchestra<\/em> &#8211; Sakari Oramo, Conductor (2011)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Laterna-Magica.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"#circle\"><em>Circle Map<\/em> *<\/a> (2012)<\/h5>\n\n\n\n<p>MH Symphony Orchestra, Nazanin Aghakhani, Conductor, at the Royal College of Music in Stockholm, 2016<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Operas<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>L&rsquo;amour de loin<\/em> \/ <em>Love from Afar<\/em> (2000)<\/h5>\n\n\n\n<p>Saariaho&rsquo;s first opera, premiered at the Salzburg Festival, explores mystical love and the distance between two beings through music of great poetic intensity. To discover it, here are two excerpts:<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>5 Reflections of L&rsquo;Amour de loin: No. 1. Outremer<\/em> (2001)<\/h5>\n\n\n\n<p>Pia Freund, Soprano &#8211; Finnish Radio Symphony Orchestra &#8211; Jukka-Pekka Saraste, Conductor<br><a href=\"https:\/\/youtu.be\/-qYvc3Nr90o?si=a8p9FPfNNB3s6z9T\">https:\/\/youtu.be\/-qYvc3Nr90o?si=a8p9FPfNNB3s6z9T<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Vers toi qui es si loin<\/em> \/ <em>To You Who Are So Far Away<\/em> (2018)<\/h5>\n\n\n\n<p>Adaptation for Violin and Orchestra of the last aria from \u2018L&rsquo;amour de loin\u2019. Peter Herresthal, Violin, Oslo Philharmonic Orchestra, Cl\u00e9ment Mao-Takacs (2019)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Saariaho-Kaija-1952-Vers-toi-qui-es-si-loin-2018.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>L&rsquo;amour de loin<\/em> Full version (2 hours 20 minutes)<\/h5>\n\n\n\n<p>In French, with Spanish surtitles, featuring:<br>Jaufr\u00e9 Rudel, Prince of Blaye &#8211; Gerald Finley \/ Cl\u00e9mence, Countess of Tripoli &#8211; Dawn Upshaw \/ The Pilgrim &#8211; Monica Groop \/ Finnish National Opera Orchestra and Chorus, conducted by Esa-Pekka Salonen \/ Directed by Peter Sellars.<br><a href=\"https:\/\/youtu.be\/aP9A3Y1BWF4?si=HoIm_nYY4xFvRTvq\">https:\/\/youtu.be\/aP9A3Y1BWF4?si=HoIm_nYY4xFvRTvq<\/a><\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Innocence<\/em> (2020)<\/h5>\n\n\n\n<p>Before watching this opera, which I highly recommend (I was captivated from start to finish, swept away by the story and the music), I invite you to read the text of Aleksi Barri\u00e8re&rsquo;s fascinating videoconference on the genesis of this major 21st-century work. I have transcribed this text so that I can translate it, and added the link to the opera at the end. Enjoy!<br><a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/EN-Visio-conference-sur-la-genese-de-Innocence-par-Aleksi-Barriere-Printemps-2021.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/EN-Visio-conference-sur-la-genese-de-Innocence-par-Aleksi-Barriere-Printemps-2021-1-1.pdf<\/a><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">* Pour en savoir plus&#8230;<\/h2>\n\n\n\n<p>Voici le portrait dessin\u00e9 par \u00ab\u00a0<strong><em><a href=\"https:\/\/citedescompositrices.com\/la-boite-a-pepites-label\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">La bo\u00eete \u00e0 p\u00e9pites<\/a><\/em><\/strong>\u00a0\u00bb sur YouTube (FR sous-titr\u00e9 EN) : <strong><em><a href=\"https:\/\/youtu.be\/8hWBfhzMFg0?si=cXZ3ZH-zkmiaFlXn\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Kaija Saariaho<\/a><\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"spectral\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Kaija Saariaho et la musique spectrale<\/h4>\n\n\n\n<p>Kaija Saariaho est tr\u00e8s souvent associ\u00e9e au courant de la <strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Musique_spectrale\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">musique spectrale<\/a><\/em><\/strong>, mais sa relation avec celui-ci est \u00e0 la fois centrale et singuli\u00e8re. Voici quelques \u00e9l\u00e9ments pour mieux comprendre sa d\u00e9marche et son originalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Qu&rsquo;est-ce que la musique spectrale ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Jusqu&rsquo;au milieu du&nbsp;XXe&nbsp;si\u00e8cle, les composantes de la&nbsp;musique&nbsp;ainsi que le travail du compositeur ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9crits avec des termes non ambigus, tr\u00e8s clairs, car li\u00e9s au syst\u00e8me traditionnel d&rsquo;\u00e9criture en vigueur depuis plusieurs si\u00e8cles&nbsp;: hauteur et dur\u00e9e d&rsquo;un son, th\u00e8me,&nbsp;harmonie,&nbsp;contrepoint&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p>Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1950, l&rsquo;\u00e9mergence de la&nbsp;<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Musique_concr%C3%A8te\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><strong><em>musique concr\u00e8te<\/em><\/strong><\/a>&nbsp;(voir \u00e9coute n\u00b066 <strong><em><a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2025\/07\/15\/ecoute-musicale-n66-pierre-schaeffer\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Pierre Schaeffer<\/a><\/em><\/strong>) et de la musique \u00e9lectro-acoustique entra\u00eene une red\u00e9finition de l&rsquo;objet sonore&nbsp;: les compositeurs ne s&rsquo;int\u00e9ressent plus uniquement \u00e0 l&rsquo;organisation des sons mais au son lui-m\u00eame&nbsp;; ils prennent conscience qu&rsquo;ils utilisent un mat\u00e9riau sonore qui pr\u00e9existe \u00e0 la pens\u00e9e cr\u00e9atrice et organisatrice et dont ils ne connaissent pas les propri\u00e9t\u00e9s intrins\u00e8ques.<\/p>\n\n\n\n<p>La <strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Musique_spectrale\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">musique spectrale<\/a><\/em><\/strong>, courant qui na\u00eet en France dans les ann\u00e9es 1970, d\u00e9signe une musique dont tout le mat\u00e9riau est d\u00e9riv\u00e9 des propri\u00e9t\u00e9s acoustiques des composantes d&rsquo;un son (notamment via l\u2019informatique \u00e0 l\u2019IRCAM). C&rsquo;est la mutation du son, le devenir sonore qui est au centre de la recherche du compositeur. Par cette approche exclusive du son, le compositeur refuse tout mat\u00e9riau de base pour travailler uniquement sur la mutation du son. Les chefs de file de l&rsquo;\u00e9cole spectrale en France sont&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.universalis.fr\/encyclopedie\/gerard-grisey\/\"><\/a><strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/G%C3%A9rard_Grisey\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">G\u00e9rard Grisey<\/a><\/em><\/strong>&nbsp;et&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.universalis.fr\/encyclopedie\/tristan-murail\/\"><\/a><strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Tristan_Murail\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Tristan Murail<\/a><\/em><\/strong>, auxquels se joignent de nombreux compositeurs r\u00e9unis depuis 1973 au sein de l&rsquo;ensemble l&rsquo;Itin\u00e9raire, parmi lesquels&nbsp;<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Micha%C3%ABl_Levinas\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><strong><em>Micha\u00ebl L\u00e9vinas<\/em><\/strong><\/a>&nbsp;et Hugues Dufourt.<\/p>\n\n\n\n<p>Composer de la musique spectrale, c&rsquo;est reconstituer artificiellement les composantes sonores d&rsquo;un ou de plusieurs instruments en distribuant les harmoniques ou les partiels aux divers instruments qui composent l&rsquo;effectif instrumental choisi, et suivre leur mutation dans le temps et dans l&rsquo;espace (spectres harmoniques, inharmoniques, r\u00e9sonances, transitions entre timbres).<br>Ce mouvement est donc fondamentalement diff\u00e9rent voire oppos\u00e9 aux compositions de structures abstraites comme les s\u00e9ries dod\u00e9caphoniques. <\/p>\n\n\n\n<p><strong>Kaija Saariaho et l\u2019influence spectrale<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Install\u00e9e \u00e0 Paris d\u00e8s 1982, elle fr\u00e9quente l\u2019IRCAM, o\u00f9 elle se forme aux outils d\u2019analyse et de transformation \u00e9lectronique du son. Elle est particuli\u00e8rement marqu\u00e9e par les recherches de Grisey et Murail, mais aussi par ses exp\u00e9riences personnelles d\u2019\u00e9coute : pour elle, la mati\u00e8re sonore devient le point de d\u00e9part d\u2019une dramaturgie.<br>On retrouve dans ses \u0153uvres des techniques issues du spectralisme :<br>&#8211; <strong>Analyse spectrale<\/strong> servant de base harmonique ou orchestrale.<br>&#8211; <strong>Transformations progressives<\/strong> (un son se m\u00e9tamorphose lentement en un autre).<br>&#8211; <strong>Fusion timbre-harmonie<\/strong> : accords con\u00e7us comme \u201cobjets sonores\u201d, non comme fonctions tonales.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Ses sp\u00e9cificit\u00e9s personnelles<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Contrairement \u00e0 certains spectrals, Saariaho n\u2019a pas cherch\u00e9 un syst\u00e8me th\u00e9orique. Elle se sert de la d\u00e9marche spectrale comme d\u2019un <strong>outil po\u00e9tique<\/strong>. Sa musique se distingue par une sensibilit\u00e9 tr\u00e8s marqu\u00e9e pour :<br>&#8211; <strong>La couleur et la texture<\/strong> : recherche d\u2019un son sensuel, lumineux, souvent d\u00e9crit comme \u201corganique\u201d.<br>&#8211; <strong>La dimension expressive<\/strong> : elle reste pr\u00e9occup\u00e9e par la dramaturgie, l\u2019\u00e9motion et l\u2019imaginaire.<br>&#8211; <strong>La voix et la po\u00e9sie<\/strong> : dans ses op\u00e9ras (<em>L\u2019Amour de loin<\/em>, <em>Innocence<\/em>), l\u2019influence spectrale est int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 une r\u00e9flexion sur le chant, la narration et l\u2019affect.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Quelques exemples concrets<\/strong> extraits des d\u00e9but de :<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong><em>Lichtbogen<\/em><\/strong> (1986) : orchestration inspir\u00e9e par des analyses spectrales, mais toujours po\u00e9tique.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Lichtbogen-198586_1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong><em>Nymph\u00e9a<\/em><\/strong> (1987) pour quatuor \u00e0 cordes et \u00e9lectronique : travail de transformation, expansion spectrale, mais avec un lyrisme personnel.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Nymphea-Jardin-secret-III-1987-for-string-quartet-and-live-electronics_1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong><em>Oltra mar <\/em><\/strong>(1999) : Le lent et progressif d\u00e9ploiement des sons harmoniques r\u00e9partis entre les instruments de l&rsquo;orchestre et les voix, et leur transformation en expansion est assez caract\u00e9ristique de la musique spectrale.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Oltra-mar-Extrait-spectral.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>En r\u00e9sum\u00e9<\/strong><br>On peut dire que Kaija Saariaho est une <strong>compositrice post-spectrale<\/strong> :<br>&#8211; Elle h\u00e9rite du regard des spectrals sur le son comme mati\u00e8re vivante.<br>&#8211; Elle d\u00e9passe la dimension strictement acoustique pour l\u2019int\u00e9grer dans un univers expressif, po\u00e9tique et souvent spirituel.<br>&#8211; Elle illustre parfaitement comment l\u2019h\u00e9ritage spectral a pu \u00eatre transform\u00e9 en langage personnel.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"\u00e9t\u00e9\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Jours d&rsquo;\u00e9t\u00e9, Cinq heures musicales<\/em> (3 extraits)<\/h5>\n\n\n\n<p>Kaipausaika n\u00b03 (L&rsquo;heure du d\u00e9sir) Mystinen aika n\u00b04 (L&rsquo;heure mystique) Y\u00f6n sarastus n\u00b05 (Cr\u00e9puscule du soir)<\/p>\n\n\n\n<p>\u00ab Horloge, tais-toi \u00bb, chantait la Ma\u00eetrise de Radio-France il y a quelques ann\u00e9es sur un texte d\u2019Aleksis Barri\u00e8re. Kaija Saariaho explique : \u00ab J\u2019ai \u00e9crit beaucoup de musique pour la voix (notamment pour ch\u0153ur) \u00e0 partir de textes existants, mais je trouve souvent la collaboration avec un librettiste plus inspirante. Alors qu\u2019habituellement je choisis moi-m\u00eame le sujet, \u00e0 chaque collaboration avec Aleksi Barri\u00e8re, c\u2019est lui qui l\u2019a propos\u00e9. Avant Reconnaissance, nous avons cr\u00e9\u00e9 ensemble trois pi\u00e8ces pour ch\u0153ur, Horloge, tais-toi (2005), Kes\u00e4p\u00e4iv\u00e4 (2006) et \u00c9cho ! (2007), et il a travaill\u00e9 comme dramaturge et traducteur sur le livret de mon dernier op\u00e9ra Innocence. Il conna\u00eet bien ma musique et mes zones de confort concernant les textes, mais veut aussi me mettre \u00e0 l\u2019\u00e9preuve afin que je trouve de nouvelles mani\u00e8res de m\u2019exprimer. Ses textes me surprennent souvent quand je les lis pour la premi\u00e8re fois. \u00bb Faut-il pr\u00e9ciser qu\u2019Aleksis est le fils de Kaija Saariaho ? Kes\u00e4p\u00e4iv\u00e4 est un dialogue inattendu. Ou plut\u00f4t le chant parall\u00e8le des humains et des abeilles, le temps d\u2019un jour d\u2019\u00e9t\u00e9. Chant\u00e9es ou parl\u00e9es, sur des mots, des phon\u00e8mes, parfois de seules consonnes ou voyelles, humaines ou animales, les voix se font instrumentales quand elles se m\u00ealent aux jeux rythmiques des percussions ou se fondent dans la r\u00e9sonance d\u2019un m\u00e9tal. Et tandis que les harmonies s\u2019enrichissent au fil de la polyphonie, le silence revient une fois la nuit tomb\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"circle\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Circle Map<\/em> (2012)<\/h5>\n\n\n\n<p>Dans sa critique de la premi\u00e8re nord-am\u00e9ricaine \u00e0 Boston par Juanjo Mena et l&rsquo;Orchestre symphonique de Boston, Jeremy Eichler, du Boston Globe, a qualifi\u00e9 <strong><em>Circle Map <\/em><\/strong>de \u00ab magnifiquement compos\u00e9 \u00bb et a \u00e9crit :<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>\u00ab\u00a0Les \u0153uvres de Saariaho peuvent parfois s&rsquo;enliser sous le poids de leur propre abstraction, mais dans <em>Circle Map<\/em>, les textes po\u00e9tiques simples (quoique mystiques) d\u00e9voilent la pi\u00e8ce et en font l&rsquo;une de ses partitions orchestrales les plus accessibles. Le premier mouvement, intitul\u00e9 \u00ab Morning Wind \u00bb, est port\u00e9 par des volutes de m\u00e9lodies aux bois ; \u00ab Circles \u00bb superpose des riffs de cuivres et une myriade de petits gestes r\u00e9p\u00e9titifs. Le mouvement final, le plus saisissant par sa douce lumi\u00e8re vacillante, imagine ce que les vers du po\u00e8te du XIIIe si\u00e8cle <strong><em>Rumi<\/em><\/strong>, r\u00e9cit\u00e9s en persan original sur la piste \u00e9lectronique. entendait par \u00ab chant de roseau calme et lumineux \u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>C&rsquo;est r\u00e9jouissant de voir cet orchestre compos\u00e9s d&rsquo;\u00e9tudiants de ce Conservatoire Sup\u00e9rieur et dirig\u00e9 par une femme !<br><a href=\"https:\/\/youtu.be\/e4XXNPqD3k4?si=3yFlVJFYjMqBdHoI\">https:\/\/youtu.be\/e4XXNPqD3k4?si=3yFlVJFYjMqBdHoI<\/a><br>KMH Symphony Orchestra, Nazanin Aghakhani, Direction, au Royal College of Music in Stockholm, 2016<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Circle-Map-KMH-2016-10-07.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"sombre\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Sombre<\/em> (2012)<\/h5>\n\n\n\n<p>\u00c9crite pour baryton et ensemble, <em><strong>Sombre<\/strong><\/em> met en musique des po\u00e8mes de Philippe Jaccottet. La voix explore la fragilit\u00e9 de l\u2019existence, entre ombre et lumi\u00e8re, tandis que l\u2019ensemble dialogue avec elle dans une texture d\u00e9pouill\u00e9e et intime. La musique respire, presque \u00e0 la limite du silence, comme une m\u00e9ditation sur la finitude et la beaut\u00e9 fragile du monde.<\/p>\n\n\n\n<p>La manipulation et le m\u00e9lange des sons des instruments dans cette pi\u00e8ce sont d&rsquo;une qualit\u00e9 stup\u00e9fiante<br>00:00 I. Canto CXVIII. Un myst\u00e9rieux solo de fl\u00fbte basse : des sons a\u00e9riens, chant\u00e9s tout en jouant, magistralement m\u00e9lang\u00e9s aux sons des percussions<br>02:39 Entr\u00e9e de l&rsquo;ensemble, amplifiant l&rsquo;atmosph\u00e8re sombre et furtive. Des passages agit\u00e9s entourent la voix d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e<br>05:55 II. Canto CXX. Des timbres d\u00e9licats et chuchot\u00e9s (multiphoniques \u00e0 la fl\u00fbte, percussions \u00e0 l&rsquo;archet, harmoniques \u00e0 la basse) inaugurent la deuxi\u00e8me chanson expressive<br>10:04 Subito agitato, rappelant la premi\u00e8re chanson agit\u00e9e<br>12:19 Le mouvement hypnotique et r\u00e9gulier de la harpe et de la basse, subtilement color\u00e9 par les percussions, termine le chant de mani\u00e8re inqui\u00e9tante.<br>14:45 III. Fragment. Un chant final fr\u00e9n\u00e9tique, des timbres plus durs et un sprechgesang fanatique \u00e0 la gloire d&rsquo;\u00ab Olga \u00bb.<br>20:06 L&rsquo;accord final magnifiquement scintillant<\/p>\n\n\n\n<p>Fl\u00fbte basse : Camilla Hoitenga &#8211; Voix : Daniel Belcher &#8211; Percussions : Matthew Strauss &#8211; Harpe : Bridget Kibbey &#8211; Contrebasse : Paul Ellison &#8211; Ensemble : Da Camera<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Sombre-2012.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"mar\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Oltra Mar<\/em> (1999)<\/h5>\n\n\n\n<p>Sept pr\u00e9ludes pour le nouveau mill\u00e9naire pour orchestre et ch\u0153ur (1999)&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><em><strong>Oltra mar<\/strong><\/em> s\u2019appuie sur des fragments de texte en latin. La pi\u00e8ce \u00e9voque un voyage \u00e0 travers l\u2019infini, la mer servant de m\u00e9taphore pour l\u2019ailleurs et l\u2019au-del\u00e0. Le ch\u0153ur, parfois incantatoire, parfois \u00e9th\u00e9r\u00e9, donne une dimension quasi cosmique \u00e0 l\u2019\u0153uvre. La musique enveloppe l\u2019auditeur dans une travers\u00e9e lente, lumineuse et contemplative.<\/p>\n\n\n\n<p>I. D\u00e9part II. Amour [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=r2cmHLbZWY4&amp;t=276s\">04:36<\/a>] III. Vagu [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=r2cmHLbZWY4&amp;t=462s\">07:42<\/a>] IV. Temps [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=r2cmHLbZWY4&amp;t=599s\">09:59<\/a>] V. Souvenir de vagues [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=r2cmHLbZWY4&amp;t=818s\">13:38<\/a>] VI. Mort [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=r2cmHLbZWY4&amp;t=889s\">14:49<\/a>] VII. Arriv\u00e9e [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=r2cmHLbZWY4&amp;t=1106s\">18:26<\/a>]<br>Tapiola Chamber Choir Finnish Radio Symphony Orchestra diretta da Jukka-Pekka Saraste.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Kaija-Saariaho-Oltra-Mar-1999.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"nymph\u00e9a\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Nymph\u00e9a<\/em> [Jardin secret III] (1987) pour quatuor \u00e0 cordes et \u00e9lectronique en direct<\/h5>\n\n\n\n<p>\u00ab\u00a0<strong><em>Nymph\u00e9a<\/em><\/strong>, \u00e9crite pour le Kronos Quartet \u00e0 la demande du Lincoln Center de New York, est l&rsquo;une des pierres angulaires de la production de Saariaho et l&rsquo;une des principales \u0153uvres de sa premi\u00e8re p\u00e9riode. Il s&rsquo;agit d&rsquo;un condens\u00e9 riche, color\u00e9 et resplendissant des principales caract\u00e9ristiques de son \u00e9criture pour cordes. Le traitement \u00e9lectronique du son \u00e9tend le champ d&rsquo;expression bien au-del\u00e0 de celui d&rsquo;un quatuor \u00e0 cordes traditionnel et red\u00e9finit m\u00eame d&rsquo;une certaine mani\u00e8re le quatuor \u00e0 cordes en tant qu&rsquo;ensemble.<\/p>\n\n\n\n<p>Nymph\u00e9a est un bon exemple de la mani\u00e8re dont Saariaho parvient \u00e0 combiner les nouvelles technologies et la fantaisie po\u00e9tique en un tout homog\u00e8ne. L&rsquo;un des points de d\u00e9part de l&rsquo;\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 l&rsquo;analyse informatique de la sonorit\u00e9 d&rsquo;un violoncelle, que Saariaho a utilis\u00e9e comme base pour les harmonies de l&rsquo;\u0153uvre. Elle a \u00e9galement utilis\u00e9 des processus calcul\u00e9s par ordinateur pour les transformations rythmiques et m\u00e9lodiques. Le sous-titre, Jardin secret III, fait r\u00e9f\u00e9rence au logiciel informatique utilis\u00e9 par Saariaho et relie Nymph\u00e9a \u00e0 deux de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs :<br>Jardin secret I (1985), une \u0153uvre purement sur bande, et Jardin secret II (1986) pour clavecin et bande.<\/p>\n\n\n\n<p>Le titre de l&rsquo;\u0153uvre fait allusion aux n\u00e9nuphars. Le compositeur pensait surtout aux peintures tardives du ma\u00eetre impressionniste Claude Monet. Cependant, la musique ne vise pas \u00e0 illustrer les n\u00e9nuphars de Monet, mais \u00e0 \u00e9voquer la sym\u00e9trie de leur structure et les contrastes dans les \u00e9tangs de n\u00e9nuphars. Saariaho a d\u00e9clar\u00e9 :<em> \u00ab\u00a0L&rsquo;image de la sym\u00e9trie des n\u00e9nuphars est un \u00e9l\u00e9ment essentiel de la musique : \u00ab\u00a0L&rsquo;image de la structure sym\u00e9trique du n\u00e9nuphar qui se courbe en flottant sur les vagues est transform\u00e9e. Il s&rsquo;agit d&rsquo;interpr\u00e9tations de diff\u00e9rentes dimensions de la m\u00eame image :<br>la surface unidimensionnelle avec ses couleurs et ses formes ; les mat\u00e9riaux, les \u00e9tats et les dimensions qui peuvent \u00eatre per\u00e7us ; le n\u00e9nuphar blanc est nourri par la boue sous l&rsquo;eau\u00a0\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Nymph\u00e9a cr\u00e9e un univers sonore unique o\u00f9 la gamme des sons est \u00e9largie par des micro-intervalles. La palette de nuances est \u00e9tonnamment large, allant d&rsquo;une fragilit\u00e9 h\u00e9sitante et de sons de verre \u00e0 des champs de bruits durs et \u00e0 des explosions de puissance (con ultima forza ou con violenza). Le monde int\u00e9rieur de l&rsquo;\u0153uvre est en constante m\u00e9tamorphose et passe par un grand nombre d&rsquo;\u00e9tats d&rsquo;\u00e2me. Vers le milieu de l&rsquo;\u0153uvre, la voix humaine est introduite en tant qu&rsquo;\u00e9l\u00e9ment, les musiciens chuchotant des sons individuels dans des microphones. Cet effet se reproduit vers la fin et se transforme en mots r\u00e9els, la traduction anglaise d&rsquo;un po\u00e8me du po\u00e8te russe Arseni Tarkovsky, introduisant des pens\u00e9es d&rsquo;un \u00e9t\u00e9 perdu et de la nostalgie &#8211; non pas comme un \u00e9l\u00e9ment programmatique, mais comme un enrichissement po\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n<p>~Kimmo Korhonen (traduit par Jaakko M\u00e4ntyj\u00e4rvi)<br>Source : Livret du CD<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"fire\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/True_Fire\">True Fire<\/a><\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p>Pr\u00e9sentation de l&rsquo;\u0153uvre par <strong><em><a href=\"https:\/\/www.radiofrance.fr\/francemusique\/podcasts\/la-chronique-d-aliette-de-laleu\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Aliette de Laleu<\/a><\/em><\/strong>, chroniqueuse de France Musique.<br><strong><em>True Fire<\/em><\/strong>, oeuvre pour baryton et orchestre de <strong>Kaija Saariaho<\/strong> d\u00e9bute sur un mouvement \u00ab\u00a0calme et contemplatif\u00a0\u00bb selon les mots de la compositrice.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:66.66%\">\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Kaija Saariaho : &quot;True Fire&quot;, interpr\u00e9t\u00e9 par le baryton Dav\u00f3ne Tines\" width=\"760\" height=\"428\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/AN9UuDavWVI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:33.33%\">\n<p class=\"has-text-align-center\"><a href=\"https:\/\/www.radiofrance.fr\/francemusique\/concerts\/l-orchestre-national-de-france-joue-saariaho-adamek-et-tulve-avec-le-baryton-davone-tines\/kaija-saariaho-true-fire-interprete-par-le-baryton-davone-tines-2367395\">Kaija Saariaho : \u00ab\u00a0True Fire\u00a0\u00bb, <\/a><br><a href=\"https:\/\/www.radiofrance.fr\/francemusique\/concerts\/l-orchestre-national-de-france-joue-saariaho-adamek-et-tulve-avec-le-baryton-davone-tines\/kaija-saariaho-true-fire-interprete-par-le-baryton-davone-tines-2367395\">par le baryton Dav\u00f3ne Tines<\/a> <br>(28 min)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>La Finlandaise explique que pour cette \u0153uvre, contrairement aux autres, la musique est venue avant le texte. Ce qui est rare chez cette compositrice qui a toujours pris un soin particulier \u00e0 choisir les mots, les messages ou les livrets de ses op\u00e9ras avec minutie et justesse. Pour ses \u0153uvres lyriques, elle a longtemps collabor\u00e9 avec l\u2019\u00e9crivain Amin Maalouf, sauf pour son dernier,&nbsp;<em>Innocence<\/em>, o\u00f9 elle a fait appel \u00e0 l\u2019autrice finlandaise Sofi Oknasen..<\/p>\n\n\n\n<p>Une fois la musique pens\u00e9e, Kaija Saariaho a relu les textes de ses auteurs pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, sans succ\u00e8s. C\u2019est finalement aupr\u00e8s de sources tr\u00e8s diff\u00e9rentes que la compositrice a enfin trouv\u00e9 son bonheur. Dans&nbsp;<em>True Fire<\/em>, la po\u00e9sie du palestinien Mahmoud Darwish cotoie les mots du po\u00e8te irlandais Seamus Heaney ou du philosophe am\u00e9ricain du XIXe Ralph Waldo Emerson, le tout enveloppant une berceuse d\u2019une communaut\u00e9 autochtone des Etats-Unis.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Au nord la fleur-nuage s\u2019\u00e9panouit<\/em><br><em>Et maintenant les \u00e9clairs se d\u00e9cha\u00eenent<\/em><br><em>Et maintenant le tonnerre gronde<\/em><br><em>Aah mon petit\u2026<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Cette berceuse en tewa, chant\u00e9e dans True Fire en anglais, n\u2019a pas forc\u00e9ment pour objectif d\u2019endormir l\u2019enfant mais de lui raconter une histoire, celle de la nature environnante et vivante.<\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est d\u2019ailleurs le lien qui unit tous les textes choisis par Kaija Saariaho. Elle en a pris conscience une fois l&rsquo;\u0153uvre termin\u00e9e. Dans le livret du disque, elle \u00e9crit :&nbsp;<em>\u201cC\u2019est seulement maintenant que je vois ce qui relie ces textes plein de contrastes : notre \u00eatre entour\u00e9 par la Nature, notre perception de celle-ci et la mani\u00e8re dont nous en formons une partie\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>En composant cette \u0153uvre grandiose pour baryton soliste, Kaija Saariaho cherche \u00e0 explorer les timbres et couleurs de cette voix, mais c\u2019est surtout son travail avec l\u2019orchestre qui permet de faire entendre des univers et textures dont elle seule a le secret.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour \u00e9couter (en fran\u00e7ais) la tr\u00e8s int\u00e9ressante chronique compl\u00e8te d&rsquo;Aliette de Laleu consacr\u00e9e \u00e0 <strong>Kaija Saariaho<\/strong>, c&rsquo;est ici :<br><a href=\"https:\/\/youtu.be\/dtYlE2xX_Ck?si=dF60bRgMyokHF6Lo\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/youtu.be\/dtYlE2xX_Ck?si=dF60bRgMyokHF6Lo<\/a><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Kaija Saariaho fut l\u2019une des grandes voix de la musique contemporaine.<br \/>\nDe ses premi\u00e8res \u0153uvres exp\u00e9rimentales jusqu\u2019aux op\u00e9ras majeurs (L\u2019Amour de loin, Innocence), elle a laiss\u00e9 une empreinte durable dans le paysage musical du XXI\u1d49 si\u00e8cle.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6817,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[249,246],"tags":[],"class_list":["post-6882","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ecoute","category-ecoutes-fr-fr-en"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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