{"id":6617,"date":"2025-08-29T08:53:23","date_gmt":"2025-08-29T06:53:23","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=6617"},"modified":"2025-08-30T09:23:44","modified_gmt":"2025-08-30T07:23:44","slug":"audicao-musical-no-69-alexander-scriabin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/pt\/2025\/08\/29\/audicao-musical-no-69-alexander-scriabin\/","title":{"rendered":"Audi\u00e7\u00e3o musical n\u00ba 69 Alexandre Scriabin"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\">Alexandre Scriabin (1872-1915)<\/h1>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong><em>\u201cA arte \u00e9 apenas um meio para se embriagar,<br>um vinho maravilhoso.\u201d<\/em><\/strong><br>Scriabin<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-image-fill-element\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"225\" height=\"225\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-portrait-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6457 size-full\" style=\"object-position:50% 50%\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-portrait-1.jpeg 225w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-portrait-1-150x150.jpeg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p><strong><em><a href=\"https:\/\/pt.wikipedia.org\/wiki\/Alexander_Scriabin\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Alexandre Scriabin<\/a><\/em><\/strong> \u00e9 uma das figuras mais originais da m\u00fasica russa do s\u00e9culo XX. Menos tocado hoje em dia, ele foi, em sua \u00e9poca, um compositor mais importante do que Tchaikovsky.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>O jovem Scriabin teve seus primeiros contatos musicais gra\u00e7as \u00e0 m\u00fasica de Chopin e Wagner.<\/strong> Mais tarde, interessou-se por Debussy, Ravel e Richard Strauss, antes de compreender que a harmonia cl\u00e1ssica havia chegado ao fim. Assim, prop\u00f4s sua pr\u00f3pria linguagem musical, com um objetivo: chegar a uma obra de arte total que levasse os espectadores a uma forma de \u00eaxtase.<\/p>\n\n\n\n<p>Alexandre Scriabin era um excelente pianista. Ele escreveu muito para seu instrumento e, por exemplo, seu Estudo em R\u00e9 sustenido menor tornou-se muito famoso.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Alexandre Scriabin foi um mestre da grande forma livre e tamb\u00e9m um virtuoso da miniatura.<br><\/strong>Na R\u00fassia, durante a d\u00e9cada de 1910, Alexandre Scriabin era considerado o l\u00edder da corrente modernista.<\/p>\n\n\n\n<p>Acho fascinante a evolu\u00e7\u00e3o de sua linguagem musical. \u00c9 isso que quero compartilhar neste artigo\u2026<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Pequenas amostras que marcam sua evolu\u00e7\u00e3o estil\u00edstica<\/h5>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Estudos para piano: Op. 2 &#8211; 1889 \/ Op. 8 &#8211; 1894 \/ Op.42 &#8211; 1903 \/ Op. 65 &#8211; 1912<\/h6>\n\n\n\n<p><strong>Op. 2 No. 1<\/strong> em D\u00f3\u266f menor: Andante &#8211; <strong>Op. 8 No. 12<\/strong> em R\u00e9\u266f menor: Patetico &#8211; <strong>Op. 42 No. 3<\/strong> em F\u00e1\u266f maior: Prestissimo &#8211; <strong>Op. 42 No. 4<\/strong> em F\u00e1\u266f maior: Andante &#8211; <strong>Op. 65 No. 3<\/strong>: Molto vivace<br>Por Vladimir Horowitz (1968 ao vivo Op.8 &#8211; 1972 est\u00fadio, os outros)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Selection-dEtudes-Horowitz.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Sonatas \u2013 Trechos de tr\u00eas per\u00edodos:<\/h6>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>1892: Rom\u00e2ntica inspirada em seu modelo Chopin, sonata n.\u00ba 1 Op. 6<br>1\u00ba movimento (de 4) Allegro con fuoco \u2013 por Vladimir Ashkenazy<\/li>\n\n\n\n<li>1907: Linguagem mais pessoal, Sonata n.\u00ba 5, Op. 53, em F\u00e1 sustenido maior,<br>Allegro \u2013 Presto con allegrezza Meno \u2013 por Sviatoslav Richter<\/li>\n\n\n\n<li>1912: Moderna e m\u00edstica, Sonata n.\u00ba 9, Op. 68, \u201c<strong><em>Missa Negra<\/em><\/strong>\u201d \u2013 por Pierre-Laurent Aimard<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Piano-Extraits-Sonates-N\u00b01-I.-N\u00b05-N\u00b09.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Concerto e m\u00fasica sinf\u00f4nica<\/h6>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>R\u00eaverie, Op. 24 (1898) (4\u2032)<\/li>\n\n\n\n<li>Sinfonia n.\u00ba 3 em d\u00f3 menor, Op. 43 \u2013 \u201cLe Po\u00e8me Divin\u201d: 3. Jeu Divin (Allegro \u2013 vivo \u2013 allegro) (9\u201953)<\/li>\n\n\n\n<li>Myst\u00e9rium \u2013 Introdu\u00e7\u00e3o (Lent. Imp\u00e9rieux) (6\u201925)<br>(projeto inacabado iniciado em 1903, retomado e conclu\u00eddo por Alexander Nemtin)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-extraits-symphoniques-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">\u00c1udios longos<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#symphonie-2\"><strong><em>Sinfonia n\u00ba 2 *<\/em><\/strong><\/a>  em d\u00f3 menor Op. 29 (1901)<\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4\">00:00<\/a>\u200b &#8211; I. Andante <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=342s\">05:42<\/a>\u200b &#8211; II. Allegro <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=899s\">14:59<\/a>\u200b &#8211; III. Andante <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=1596s\">26:36<\/a>\u200b &#8211; IV. Tempestoso <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=1925s\">32:05<\/a>\u200b &#8211; V. Maestoso<br>Pela Orquestra Nacional da Esc\u00f3cia, Neeme J\u00e4rvi, reg\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Alexander-Scriabin-Symphony-No.-2-with-score.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#mysterium\">Mysterium *<\/a><\/em><\/strong> (completada por Alexander Nemtin)<\/h5>\n\n\n\n<p><strong><em>I. Universo<\/em><\/strong><br>Michel Tabachnik, reg\u00eancia &#8211; Susan Narucki, soprano &#8211; H\u00e5kon Austb\u00f8, piano &#8211; Orquestra do Norte da Holanda &#8211; Coro de Concerto do Norte da Holanda. Grava\u00e7\u00e3o ao vivo de 2006.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-1.-Universe.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Obras para piano<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Sonata n\u00ba 2<\/em> em sol sustenido menor (Sonata-Fantasia) Op. 1<\/h5>\n\n\n\n<p>1. Andante &#8211; 2. Finale : Presto<br>Por Evgeny Kissin (2022)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Evgeny-Kissin-Sonata-Fantasy-Op.-19.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Poema-Nocturno<\/em> para piano, Op. 61 (1911-12).<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Sviatoslav Richter, Piano (1993)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Alexander-Scriabin-Poeme-Nocturne-Op.-61.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Sonata No. 9<\/em>, Op. 68 \u00ab\u00a0<em>Missa Negra<\/em>\u00a0\u00bb (1912-13)<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Pierre-Laurent Aimard, Piano<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Sonata-No.-9-Op.-68-Black-Mass.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#danses\">Duas Dan\u00e7as *<\/a><\/em><\/strong> Op.73 (1914)<\/h5>\n\n\n\n<p>n\u00b01 \u201cGuirlandas\u201d e n\u00b02 \u201cChamas Sombrias\u201d<br>Por Vladimir Sofronitsky, Piano (1960)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vladimir-Sofronitsky-plays-Scriabin-2-Dances-Op.73.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Cinco Prel\u00fadios<\/em>, Op. 74 (1914)<\/h5>\n\n\n\n<p>I. Doloroso, dilacerante &#8211; II. Muito lento, contemplativo &#8211; III. Allegro drammatico &#8211; IV. Lento, vago, indeciso &#8211; V. Orgulhoso, belicoso<br>Por Emil Gilels, piano (1984)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Five-Preludes-op.-74-Emil-Gilels-2.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Obras sinf\u00f4nicas<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Concerto para piano e orquestra<\/em> em f\u00e1 sustenido menor, op. 20, (1896-97)<\/h5>\n\n\n\n<p>por Peter Jablonski, piano \u00b7 Deutsches Symphonie-Orchester Berlin \u00b7 Vladimir Ashkenazy, Regencia (1996)<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>1. Allegro<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-Op.-20-1.-Allegro.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>2. Andante<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-Op.-20-2.-Andante.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>3. Allegro<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-Op.-20-3.-Allegro.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Os 3 movimentos por Vladimir Ashkenazy, piano &#8211; London Philharmonic Orchestra, Lorin Maazel, reg\u00eancia (1971)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-\u2013-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-op.-20-Vladimir-AshkenazyMaazel-Complete.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>R\u00eaverie<\/em><\/strong>, Op. 24 (1898)<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Radio-Symphonie-Orchester Berlin \u00b7 Vladimir Ashkenazy, reg\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Reverie-Op.-24.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Le Po\u00e8me de l&rsquo;Extase<\/em>, Op. 54 (1904-07)<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Radio-Symphonie-Orchester Berlin \u00b7 Vladimir Ashkenazy, reg\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Le-Poeme-de-lExtase-Op.54.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#prom\u00e9th\u00e9e\">Prometeu ou o Poema do Fogo *<\/a><\/em><\/strong> Op. 60 (1908-10)<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Anatol Ugorski, Piano &#8211; Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez &#8211; Chicago Symphony Chorus, Duain Wolfe<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/channel\/UC-9-kyTW8ZkZNDHQJ6FgpwQ\"><\/a><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/A.-Scriabin-Prometheus-or-the-Poem-of-Fire-Promethee-ou-le-Poeme-du-feu-op.-60-Boulez.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-right\">O canto das compara\u00e7\u00f5es auditivas<\/h2>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"#flamme\">Rumo \u00e0 chama: Poema para piano, op. 72, (1914) *<\/a><\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Vladimir Sofronitsky (1946)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vladimir-Sofronitsky-plays-Scriabin-Vers-la-flamme-op.72.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Grigory Sokolov (1973)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Sokolov-Scriabin-Vers-la-Flamme-op.72-1973.wmv.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Michael Ponti (1974)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vers-la-flamme-Op.-72.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/pt.wikipedia.org\/wiki\/Arcadi_Volodos\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Arcadi Volodos<\/a> (2005)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/A.-Scriabin-Vers-la-flamme-op.-72-Volodos-legendary-recording.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Andrei Korobeinikov (2008)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vers-la-flamme-Op.-72-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Heinrich Neuhaus (1951)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Heinrich-Neuhaus-plays-Scriabin-Vers-la-flamme.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Vladimir Horowitz (1974)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/VLADIMIR-HOROWITZ-VERS-LA-FLAMME-POEME-OP.72.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Sviatoslav Richter (1994)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Vers-la-flamme-Op.-72-Sviatoslav-Richter.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Igor Zhukov (1980)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-VERS-LA-FLAMME-Op-72-IGOR-ZHUKOV.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Alexandre Kantorow (2022)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-Vers-la-flamme-op-72-Alexandre-Kantorow.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">* Para saber mais\u2026<\/h2>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Evolu\u00e7\u00e3o de sua linguagem musical<\/h5>\n\n\n\n<p>Em seus primeiros anos, ele foi muito influenciado pela m\u00fasica de Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin e escreveu obras em um estilo rom\u00e2ntico tardio relativamente tonal. Mais tarde, e independentemente de seu contempor\u00e2neo muito influente, Arnold Schoenberg, Scriabin desenvolveu uma linguagem musical substancialmente atonal e muito mais dissonante, que se harmonizava com sua marca pessoal de misticismo. Scriabin era influenciado pela sinestesia e associava cores aos diferentes tons harm\u00f4nicos de sua escala atonal, enquanto seu c\u00edrculo de quintas codificado por cores tamb\u00e9m era influenciado pela teosofia. Ele \u00e9 considerado por alguns como o principal compositor simbolista russo.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"flamme\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Vers_la_flamme\">Rumo \u00e0 chama: Poema para piano<\/a><\/em>, op. 72, (1914)<\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p>Aqui est\u00e3o dois textos de apresenta\u00e7\u00e3o (an\u00f4nimos) extra\u00eddos do YouTube:<\/p>\n\n\n\n<p>Como Liszt, Scriabin transp\u00f5e suas preocupa\u00e7\u00f5es filos\u00f3ficas e sua busca m\u00edstica para suas composi\u00e7\u00f5es. Influenciado pela teosofia (doutrina alimentada por religi\u00f5es orientais, filosofia e mitos gregos), ele encara a m\u00fasica como um meio de acessar o divino. Segundo ele, o mundo seria transfigurado por um fogo purificador, ideia que est\u00e1 na origem da partitura sinf\u00f4nica Prometeu, o Poema do Fogo (1908-1910) e de Rumo \u00e0 Chama, a \u00faltima de suas obras intituladas Poemas.<\/p>\n\n\n\n<p>Seguindo os passos de Liszt, Wagner e Debussy, esta pe\u00e7a para piano dissolve a tonalidade. Repeti\u00e7\u00f5es hipn\u00f3ticas vibrantes de trinados, tremolos e acordes repetidos s\u00e3o acompanhadas por varia\u00e7\u00f5es que fazem avan\u00e7ar o discurso. A progress\u00e3o, marcada por indica\u00e7\u00f5es expressivas que sinalizam as etapas (\u201csombrio\u201d, \u201ccom uma emo\u00e7\u00e3o nascente\u201d, \u201ccom uma alegria velada\u201d, \u201ccada vez mais animado\u201d, \u201ccom uma alegria cada vez mais tumultuada\u201d), conduz ao cl\u00edmax ext\u00e1tico, a ser tocado \u201ccomo uma fanfarra\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Vers la flamme \u00e9 uma das \u00faltimas pe\u00e7as para piano compostas por Alexandre Scriabin em 1914. A melodia desta obra \u00e9 muito simples, composta principalmente por semitons descendentes. No entanto, as harmonias incomuns e os tremolos dif\u00edceis criam uma luminosidade intensa e ardente. Esta pe\u00e7a deveria ser a d\u00e9cima primeira sonata de Scriabin, mas ele teve que public\u00e1-la mais cedo do que o previsto por raz\u00f5es financeiras. \u00c9 por isso que ela \u00e9 simplesmente intitulada \u201cpoema\u201d e n\u00e3o \u201csonata\u201d. Segundo o famoso pianista Vladimir Horowitz, esta pe\u00e7a \u00e9 inspirada na convic\u00e7\u00e3o exc\u00eantrica de Scriabin de que uma acumula\u00e7\u00e3o constante de calor acabaria por causar a destrui\u00e7\u00e3o do mundo. O t\u00edtulo da pe\u00e7a reflete a destrui\u00e7\u00e3o ardente da Terra, bem como a constante acumula\u00e7\u00e3o emocional e o crescendo ao longo da pe\u00e7a que conduzem finalmente \u201c\u00e0 chama\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Aqui est\u00e1 tamb\u00e9m um trecho de uma entrevista com Vladimir Horowitz em 1974, transcrita do ingl\u00eas:\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>&#8230;<em>\u201cMas ele foi o pai do piano moderno, o pai do pianismo e o pai da forma sonata. Extraordin\u00e1rio. Extraordin\u00e1rio.<br>\u00c9 por isso que me interessa tanto. Se o m\u00fasico tem um dom, n\u00e3o me interesso por ele, nem por uma porcentagem de sua m\u00fasica ou qualquer outra coisa. Simplesmente sei que \u00e9 boa m\u00fasica.<br>Ent\u00e3o, ele se interessou por Clementi e, naquela \u00e9poca, s\u00f3 havia Clementi, sim. Ele tamb\u00e9m achava que Scriabin era dif\u00edcil de entender para o p\u00fablico. \u00c9 por isso que ele relutava em tocar muito, mas tocou muito Scriabin.<br>Scriabin era um m\u00edstico no final de sua vida. E em sua imagina\u00e7\u00e3o, ele achava que um dia chegaria em que o calor destruiria o mundo. Ele acreditava nisso, n\u00e3o sabia que o \u00e1tomo poderia ser inventado naquela \u00e9poca.<br>Foi composta em 1912. O t\u00edtulo dessa obra \u00e9 Vers La Flamme. \u00c9 muito moderna, muito percussiva. \u00c9 muito louca. \u00c9 muito dif\u00edcil de entender. E \u00e9 uma obra muito emocionante. Sim, preciso pegar o casaco. \u00c9 uma obra dif\u00edcil. \u00c9 muito especial. \u00c9 uma m\u00fasica totalmente especial. \u00c9 um piano mais percussivo.<br>\u00c9 uma m\u00fasica um pouco assustadora. Preparem-se para um som poderoso. Se eu n\u00e3o desmoronar, est\u00e1 tudo bem.<br>Ok, vamos l\u00e1. \u00c9 dif\u00edcil. Sim, \u00e9 mesmo.\u00a0\u00bb<\/em><br>Ent\u00e3o ele tira o palet\u00f3, senta-se ao piano e toca a pe\u00e7a, que termina com uma gargalhada, dizendo: <em>\u201c\u00c9 dif\u00edcil!\u201d<\/em>\u2026<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"prom\u00e9th\u00e9e\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Prometeu<\/em> ou o <em>Poema do Fogo<\/em> op. 60<\/h5>\n\n\n\n<p>Prometeu ou o Poema do Fogo op. 60 para piano, coro, grande orquestra e \u00abluce\u00bb, uma esp\u00e9cie de \u00f3rg\u00e3o colorido destinado a criar os efeitos sinest\u00e9sicos desejados pelo compositor.<\/p>\n\n\n\n<p>Wikipedia sobre o \u00f3rg\u00e3o crom\u00e1tico: \u201cA parte para \u00f3rg\u00e3o crom\u00e1tico \u00e9 anotada em uma pauta distinta, em clave de sol na parte superior da partitura, e \u00e9 composta por duas partes: uma muda com a harmonia e vai sempre para a nota fundamental da harmonia dominante, produzindo assim a cor que Scriabin associa a cada tonalidade; a outra \u00e9 composta por notas muito mais longas, sustentadas por v\u00e1rias medidas, e n\u00e3o parece estar ligada \u00e0 harmonia (nem, portanto, \u00e0 primeira parte), mas sobe lentamente na escala, um tom de cada vez, com as mudan\u00e7as espa\u00e7adas por v\u00e1rias p\u00e1ginas da partitura, ou por um ou dois minutos. A rela\u00e7\u00e3o entre esta parte e a primeira parte, ou com a m\u00fasica como um todo, n\u00e3o \u00e9 clara.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"768\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1.jpg\" alt=\"SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS\" class=\"wp-image-6467\" style=\"width:583px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1.jpg 800w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1-300x288.jpg 300w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1-768x737.jpg 768w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1-281x270.jpg 281w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>A partitura n\u00e3o explica como duas cores diferentes devem ser apresentadas ao mesmo tempo durante uma apresenta\u00e7\u00e3o. Essa parte do \u00f3rg\u00e3o de cores tamb\u00e9m cont\u00e9m tr\u00eas partes em um determinado momento da partitura.<\/p>\n\n\n\n<p>As fontes divergem quanto \u00e0s inten\u00e7\u00f5es de Scriabin em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 realiza\u00e7\u00e3o da parte para \u00f3rg\u00e3o crom\u00e1tico: muitos afirmam que as cores deveriam ser projetadas em uma tela diante do p\u00fablico, mas outros afirmam que elas deveriam inundar toda a sala de concertos e que sua proje\u00e7\u00e3o em uma tela foi apenas um compromisso adotado depois que se tornou imposs\u00edvel ou invi\u00e1vel inundar a sala de concertos. A partitura em si n\u00e3o cont\u00e9m nenhuma indica\u00e7\u00e3o sobre como isso deveria ser feito.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"danses\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Duas Dan\u00e7as<\/em><strong><em> <\/em><\/strong> Op.73 (1914)<\/h5>\n\n\n\n<p>Abaixo, uma proposta de coloriza\u00e7\u00e3o de \u201cGuirlandes\u201d por Rob Colley, piano, e Sarah Colley, v\u00eddeo, para se aproximar do ideal vision\u00e1rio de Scriabin em seu \u00faltimo per\u00edodo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Scriabin Guirlandes Op. 73 No. 1 - Rob Colley Piano\" width=\"760\" height=\"570\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/cgxgt8nmko0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"symphonie-2\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Sinfonia n.\u00ba 2<\/em><\/h5>\n\n\n\n<p><em>\u00ab\u00a0A Segunda Sinfonia foi conclu\u00edda em 1901, um ano ap\u00f3s a primeira. \u00c9 a mais tradicional das suas sinfonias em termos de estrutura formal. Os dois primeiros movimentos (Andante, Allegro) s\u00e3o tocados sem interrup\u00e7\u00e3o e formam estruturalmente um movimento de sonata cl\u00e1ssica. No terceiro movimento (Andante), no entanto, ele d\u00e1 um passo not\u00e1vel em dire\u00e7\u00e3o ao som fortemente crom\u00e1tico associado ao Scriabin maduro. O movimento abre com um canto de p\u00e1ssaro tocado na flauta, outra caracter\u00edstica de Scriabin. O resto do movimento, com suas frequentes evoca\u00e7\u00f5es de cantos de p\u00e1ssaros e outros sons da natureza, \u00e9 como um longo passeio on\u00edrico pela natureza selvagem. At\u00e9 mesmo o cl\u00edmax central \u00e9 natural. O quarto movimento (Tempestuoso), um scherzo em tom menor, \u00e9 um movimento encantador, cheio de turbul\u00eancias nas cordas, t\u00edmpanos e metais, interrompido brevemente em alguns pontos por passagens mais l\u00edricas. Perto do final do movimento, a tonalidade modula para o tom maior e leva sem transi\u00e7\u00e3o ao movimento final Maestoso, com uma reprise majestosa do tema de abertura da sinfonia. Esta obra marca uma etapa importante na evolu\u00e7\u00e3o de Scriabin como compositor e ainda chocou um pouco o seu p\u00fablico inicial quando foi estreada em S\u00e3o Petersburgo, sob a dire\u00e7\u00e3o de Anatol Lyadov, em 12 de janeiro de 1902\u00a0\u00bb<\/em>. &#8211; John Dobson<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"mysterium\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Mysterium<\/em><\/strong> : <strong><em>Prepara\u00e7\u00e3o para o Mist\u00e9rio Final<\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p>\u201cN\u00e3o haver\u00e1 um \u00fanico espectador. Todos ser\u00e3o participantes. A obra requer pessoas especiais, artistas especiais e uma cultura totalmente nova. O elenco inclui uma orquestra, um grande coro misto, um instrumento com efeitos visuais, dan\u00e7arinos, uma prociss\u00e3o, incenso e uma articula\u00e7\u00e3o r\u00edtmica textural. A catedral em que ser\u00e1 realizada n\u00e3o ser\u00e1 constru\u00edda com um \u00fanico tipo de pedra, mas mudar\u00e1 continuamente de acordo com a atmosfera e o movimento do Mysterium. Isso ser\u00e1 feito com a ajuda de n\u00e9voas e luzes, que alterar\u00e3o os contornos arquitet\u00f4nicos.\u201d Alexandre Scriabin<\/p>\n\n\n\n<p>O grande orat\u00f3rio sinest\u00e9sico \u201cMysterium\u201d foi conclu\u00eddo, arranjado e orquestrado pelo maestro e compositor Alexander Nemtin (1936-1999) a partir dos esbo\u00e7os compilados por Scriabin, com 72 p\u00e1ginas, numa obra concertante em tr\u00eas partes intitulada \u201cPrepara\u00e7\u00e3o para o mist\u00e9rio final\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>I. Universo<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-1.-Universe-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>II. Homem<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-II.-Mankind.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>III. Transfigura\u00e7\u00e3o<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-III.-Transfiguration.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>O projeto<\/strong> (trecho do artigo da Wikip\u00e9dia)<\/p>\n\n\n\n<p>\u2026 Scriabin queria que esta pe\u00e7a apelasse a todos os sentidos (atrav\u00e9s de dispositivos como o seu \u201cteclado luminoso\u201d ou outros menos conhecidos e frequentemente imaginados pelo pr\u00f3prio m\u00fasico, bem como rituais, dan\u00e7as e car\u00edcias (ou mesmo rela\u00e7\u00f5es sexuais), sendo os espectadores atores de pleno direito da cerim\u00f4nia. A execu\u00e7\u00e3o desta pe\u00e7a, cujas aspira\u00e7\u00f5es m\u00edstico-filos\u00f3ficas devem ser relacionadas com as teorias teos\u00f3ficas pelas quais Scriabin se interessou muito durante os seus \u00faltimos quinze anos, deveria ser seguida pelo desaparecimento da humanidade (ou mesmo do universo) em \u00eaxtase e sua substitui\u00e7\u00e3o por seres mais \u201cnobres\u201d\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Se voc\u00ea quiser ouvir sem interrup\u00e7\u00e3o as 2h30 desta obra tit\u00e2nica, aqui est\u00e1 o link do YouTube:<br><a href=\"https:\/\/youtu.be\/xT92SvAIobY?si=oSVYhFPbVRwFUJO3\n\">https:\/\/youtu.be\/xT92SvAIobY?si=oSVYhFPbVRwFUJO3<br><\/a>Stanislav Kochanovsky, maestro Alexander Ghindin, piano Nadezhda Gulitskaya, soprano Coro da R\u00e1dio H\u00fangara Orquestra Nacional da B\u00e9lgica \/ Concerto p\u00fablico gravado em 2018 em Bruxelas.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>274 \/ 5\u202f000<br \/>\nAlexander Scriabin (1872-1915) \u00e9 uma das figuras mais originais da m\u00fasica russa do s\u00e9culo XX.<br \/>\nDescubra a evolu\u00e7\u00e3o do seu estilo musical.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6441,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[258],"tags":[],"class_list":["post-6617","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ecoutes-fr-fr-pt"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Audi\u00e7\u00e3o musical n\u00ba 69 Alexandre Scriabin - Pigyki<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Alexander Scriabin (1872-1915) \u00e9 uma das figuras mais originais da m\u00fasica russa do s\u00e9culo XX. 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