{"id":6531,"date":"2025-08-28T12:24:16","date_gmt":"2025-08-28T10:24:16","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=6531"},"modified":"2025-08-29T07:07:26","modified_gmt":"2025-08-29T05:07:26","slug":"escucha-musical-no-69-alexander-scriabin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/es\/2025\/08\/28\/escucha-musical-no-69-alexander-scriabin\/","title":{"rendered":"Escucha musical n\u00ba 69 Alexander Scriabin"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Alexander Skriabin<\/em><\/strong> (1872-1915): del romanticismo al serialismo m\u00edstico<\/h1>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong><em>\u00abEl arte no es m\u00e1s que un medio para embriagarse,\u00a0<br>un vino maravilloso\u00bb.<\/em><\/strong><br><strong><em>Scriabin<\/em><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-image-fill-element\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"225\" height=\"225\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-portrait-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6457 size-full\" style=\"object-position:50% 50%\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-portrait-1.jpeg 225w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-portrait-1-150x150.jpeg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p><strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Alexandre_Scriabine\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Alexander Scriabin<\/a><\/em><\/strong> es una de las figuras m\u00e1s originales de la m\u00fasica rusa del siglo XX. Aunque hoy en d\u00eda se le interpreta menos, en su \u00e9poca fue un compositor m\u00e1s importante que Tchaikovsky.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>El joven Scriabin tuvo sus primeros contactos con la m\u00fasica gracias a Chopin y Wagner.<\/strong> M\u00e1s tarde se interes\u00f3 por Debussy, Ravel y Richard Strauss, antes de comprender que la armon\u00eda cl\u00e1sica hab\u00eda llegado al final de su ciclo. As\u00ed, propuso su propio lenguaje musical con un objetivo: crear una obra de arte total que condujera al espectador a una forma de \u00e9xtasis.<\/p>\n\n\n\n<p><strong><em>Alexander Scriabin<\/em><\/strong> era un excelente pianista. Escribi\u00f3 mucho para su instrumento y, por ejemplo, su Estudio en re sostenido menor se hizo muy famoso.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Alexander Scriabin fue un maestro de la gran forma libre y tambi\u00e9n un virtuoso de la miniatura.&nbsp;<\/strong><br>En la Rusia de la d\u00e9cada de 1910, Alexander Scriabin era considerado el l\u00edder de la corriente modernista.<\/p>\n\n\n\n<p>Me fascina la evoluci\u00f3n de su lenguaje musical, que parte del romanticismo influenciado por Chopin y Brahms, pasa por Wagner y Rimsky-Korsakov, y termina bruscamente en un estilo cercano al de Sch\u00f6nberg, pero m\u00e1s extravagante y personal. Eso es lo que quiero compartir en este art\u00edculo&#8230;<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Escuchas breves que marcan su evoluci\u00f3n estil\u00edstica<\/h5>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Estudios para piano : Op. 2 &#8211; 1889 \/ Op. 8 &#8211; 1894 \/ Op.42 &#8211; 1903 \/ Op. 65 &#8211; 1912<\/h6>\n\n\n\n<p><strong>Op. 2 No. 1<\/strong> in c\u266f minor: Andante &#8211; <strong>Op. 8 No. 12<\/strong> en R\u00e9\u266f mineur: Patetico &#8211; <strong>Op. 42 No. 3<\/strong> en Fa\u266f majeur: Prestissimo &#8211; <strong>Op. 42 No. 4<\/strong> en Fa\u266f major: Andante &#8211; <strong>Op. 65 No. 3<\/strong>: Molto vivace<br>Por Vladimir Horowitz (1968 live Op.8 &#8211; 1972 studio, los otros)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Selection-dEtudes-Horowitz.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Sonatas_para_piano_de_Skriabin\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sonatas<\/a><\/em><\/strong> &#8211; Extractos de 3 per\u00edodos:<\/h6>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>1892 : Rom\u00e1ntica inspirada en su modelo Chopin, sonata <strong>N\u00b01 Op. 6<\/strong> <br>1<sup>er<\/sup> Movimiento (sobre 4) Allegro con fuoco &#8211; por Vladimir Ashkenazy<\/li>\n\n\n\n<li>1907 : Lenguaje m\u00e1s personal, sonata <strong>N\u00b05 Op. 53<\/strong> en Fa # Majeur, <br>Allegro &#8211; Presto con allegrezza Meno &#8211; por Sviatoslav Richter<\/li>\n\n\n\n<li>1912 : Moderna y m\u00edstica, sonata <strong>N\u00b09 Op. 68<\/strong> \u00ab\u00a0<em>Misa negra<\/em>\u00a0\u00bb &#8211; por Pierre-Laurent Aimard<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Piano-Extraits-Sonates-N\u00b01-I.-N\u00b05-N\u00b09.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Concierto y m\u00fasica sinf\u00f3nica<\/h6>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Concierto para piano y orquesta op. 20 (1896-97), 1.\u00ba movimiento (Allegro) (7&rsquo;50)<\/li>\n\n\n\n<li>R\u00eaverie, op. 24 (1898) (4&prime;)<\/li>\n\n\n\n<li>Sinfon\u00eda n.\u00ba 3 en do menor, op. 43 &#8211; \u00abLe Po\u00e8me Divin\u00bb: 3. Jeu Divin (Allegro &#8211; vivo &#8211; allegro) (9&rsquo;53)<\/li>\n\n\n\n<li>Myst\u00e9rium &#8211; Introducci\u00f3n (Lento. Imperioso) (6&rsquo;25)<br>(proyecto inacabado iniciado en 1903, retomado y terminado por Alexander Nemtin)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-extraits-symphoniques-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Escuchas largas<\/h2>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#symphonie-2\">Sinfon\u00eda n\u00b02 *<\/a> en Do menor Op. 29 (1901)<\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4\">00:00<\/a>\u200b &#8211; I. Andante <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=342s\">05:42<\/a>\u200b &#8211; II. Allegro <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=899s\">14:59<\/a>\u200b &#8211; III. Andante <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=1596s\">26:36<\/a>\u200b &#8211; IV. Tempestoso <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=1925s\">32:05<\/a>\u200b &#8211; V. Maestoso<br>Por el Scottish National Orchestra, Neeme J\u00e4rvi, direcci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Alexander-Scriabin-Symphony-No.-2-with-score.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#mysterium\">Mysterium *<\/a><\/em><\/strong> (completado por Alexander Nemtin)<\/h5>\n\n\n\n<p><em><strong>I. <em><strong>Universo<\/strong><\/em><br><\/strong><\/em>Michel Tabachnik, direcci\u00f3n &#8211; Susan Narucki, soprano &#8211; H\u00e5kon Austb\u00f8, piano &#8211; North Netherlands Orchestra &#8211; North Netherlands Concert Choir. Grabaci\u00f3n en directo de 2006.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-1.-Universe.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Obras para piano<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Sonata N\u00b02 en Sol# menor (Sonata-Fantasy) Op. 19 (1895-97)<\/h5>\n\n\n\n<p>1. Andante &#8211; 2. Finale : Presto<br>Por Evgeny Kissin (2022)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Evgeny-Kissin-Sonata-Fantasy-Op.-19.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Po\u00e8me-Nocturne para piano, Op. 61 (1911-12).<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Sviatoslav Richter, Piano (1993)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Alexander-Scriabin-Poeme-Nocturne-Op.-61.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Sonata No. 9, Op. 68 \u00ab\u00a0<em>Misa negra<\/em>\u00a0\u00bb (1912-13)<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Pierre-Laurent Aimard, Piano<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Sonata-No.-9-Op.-68-Black-Mass.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#danses\">Dos danzas * <\/a><\/em><\/strong> Op.73 (1914)<\/h5>\n\n\n\n<p>n\u00b01 \u00ab\u00a0<em>Guirlandes<\/em>\u00a0\u00bb &amp; n\u00b02 \u00ab\u00a0<em>Flammes sombres<\/em>\u00ab\u00a0<br>Por Vladimir Sofronitsky, Piano (1960)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vladimir-Sofronitsky-plays-Scriabin-2-Dances-Op.73.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Cinco preludios, Op. 74 (1914)<\/h5>\n\n\n\n<p>I. Doloroso, desgarrador &#8211; II. Muy lento, contemplativo &#8211; III. Allegro drammatico &#8211; IV. Lento, vago, indeciso &#8211; V. Orgulloso, belicoso<br>Por Emil Gilels, piano (1984)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Five-Preludes-op.-74-Emil-Gilels-2.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Obras sinf\u00f3nicas<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Concierto_para_piano_(Skriabin)\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Concierto para piano y orquesta<\/a><\/em><\/strong> en fa # menor, op. 20, (1896-97)<\/h5>\n\n\n\n<p>por Peter Jablonski, Piano \u00b7 Deutsches Symphonie-Orchester Berlin \u00b7 Vladimir Ashkenazy, direcci\u00f3n (1996)<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>1. Allegro<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-Op.-20-1.-Allegro.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>2. Andante<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-Op.-20-2.-Andante.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>3. Allegro<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-Op.-20-3.-Allegro.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Los tres movimientos, por Vladimir Ashkenazy, piano, y la Orquesta Filarm\u00f3nica de Londres, dirigida por Lorin Maazel (1971).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-\u2013-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-op.-20-Vladimir-AshkenazyMaazel-Complete.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/R%C3%AAverie_(Skriabin)\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">R\u00eaverie<\/a><\/em><\/strong>, Op. 24 (1898)<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Radio-Symphonie-Orchester Berlin \u00b7 Vladimir Ashkenazy, direcci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Reverie-Op.-24.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">El poema del \u00e9xtasis, Op. 54 (1904-07)<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Radio-Symphonie-Orchester Berlin \u00b7 Vladimir Ashkenazy, direcci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Le-Poeme-de-lExtase-Op.54.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#prom\u00e9th\u00e9e\">Prom\u00e9th\u00e9e o el Poema del fuego *<\/a><\/em><\/strong> Op. 60 (1908-10)<\/h5>\n\n\n\n<p>Por Anatol Ugorski, Piano &#8211; Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez &#8211; Chicago Symphony Chorus, Duain Wolfe<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/channel\/UC-9-kyTW8ZkZNDHQJ6FgpwQ\"><\/a><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/A.-Scriabin-Prometheus-or-the-Poem-of-Fire-Promethee-ou-le-Poeme-du-feu-op.-60-Boulez.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-right\">El rinc\u00f3n de las escuchas comparativas<\/h2>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"#flamme\">Hacia la llama: Poema para piano, op. 72, (1914) *<\/a><\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Vladimir Sofronitsky (1946)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vladimir-Sofronitsky-plays-Scriabin-Vers-la-flamme-op.72.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Grigory Sokolov (1973)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Sokolov-Scriabin-Vers-la-Flamme-op.72-1973.wmv.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Michael Ponti (1974)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vers-la-flamme-Op.-72.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Arkadi_Volodos\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Arcadi Volodos<\/a> (2005)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/A.-Scriabin-Vers-la-flamme-op.-72-Volodos-legendary-recording.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Andrei Korobeinikov (2008)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vers-la-flamme-Op.-72-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Heinrich Neuhaus (1951)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Heinrich-Neuhaus-plays-Scriabin-Vers-la-flamme.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Vladimir Horowitz (1974)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/VLADIMIR-HOROWITZ-VERS-LA-FLAMME-POEME-OP.72.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Sviatoslav Richter (1994)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Vers-la-flamme-Op.-72-Sviatoslav-Richter.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Igor Zhukov (1980)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-VERS-LA-FLAMME-Op-72-IGOR-ZHUKOV.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Alexandre Kantorow (2022)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-Vers-la-flamme-op-72-Alexandre-Kantorow.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">* Para m\u00e1s informaci\u00f3n\u2026<\/h2>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Evoluci\u00f3n de su lenguaje musical<\/h5>\n\n\n\n<p>En sus primeros a\u00f1os, recibi\u00f3 una gran influencia de la m\u00fasica de Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin y compuso obras en un estilo rom\u00e1ntico tard\u00edo relativamente tonal. M\u00e1s tarde, y al margen de su influyente contempor\u00e1neo Arnold Schoenberg, Scriabin desarroll\u00f3 un lenguaje musical sustancialmente atonal y mucho m\u00e1s disonante, que encajaba con su personal estilo m\u00edstico. Scriabin estaba influenciado por la sinestesia y asociaba colores con los diferentes tonos arm\u00f3nicos de su escala atonal, mientras que su c\u00edrculo de quintas codificado por colores tambi\u00e9n estaba influenciado por la teosof\u00eda. Algunos lo consideran el principal compositor simbolista ruso.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"flamme\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong><em><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Vers_la_flamme\">Hacia la llama: Poema<\/a><\/em><\/strong>, op. 72, (1914)<\/p>\n\n\n\n<p>Aqu\u00ed hay dos textos de presentaci\u00f3n (an\u00f3nimos) extra\u00eddos de YouTube:<\/p>\n\n\n\n<p>Al igual que Liszt, Scriabin traslada sus inquietudes filos\u00f3ficas y su b\u00fasqueda m\u00edstica a sus composiciones. Influenciado por la teosof\u00eda (doctrina alimentada por las religiones orientales, la filosof\u00eda y los mitos griegos), concibe la m\u00fasica como un medio para acceder a lo divino. Seg\u00fan \u00e9l, el mundo se ver\u00eda transfigurado por un fuego purificador, idea que da origen a la partitura sinf\u00f3nica Prometeo, el poema del fuego (1908-1910) y a Hacia la llama, la \u00faltima de sus obras tituladas Poemas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Siguiendo los pasos de Liszt, Wagner y Debussy, esta pieza para piano disuelve la tonalidad. Las repeticiones hipn\u00f3ticas, vibrantes de trinos, tr\u00e9molos y acordes repetidos, se acompa\u00f1an de variaciones que hacen avanzar el discurso. La progresi\u00f3n, jalonada de indicaciones expresivas que se\u00f1alan las etapas (\u00absombr\u00edo\u00bb, \u00abcon una emoci\u00f3n naciente\u00bb, \u00abcon una alegr\u00eda velada\u00bb, \u00abcada vez m\u00e1s animado\u00bb, \u00abcon una alegr\u00eda cada vez m\u00e1s tumultuosa\u00bb), conduce al cl\u00edmax ext\u00e1tico, que debe tocarse \u00abcomo una fanfarria\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p>Vers la flamme es una de las \u00faltimas piezas para piano compuestas por Alexander Scriabin en 1914. La melod\u00eda de esta obra es muy sencilla, compuesta principalmente por semitonos descendentes. Sin embargo, las armon\u00edas inusuales y los dif\u00edciles tr\u00e9molos crean una luminosidad intensa y ardiente. Esta pieza iba a ser la und\u00e9cima sonata de Scriabin, pero tuvo que publicarla antes de lo previsto por motivos econ\u00f3micos. Por eso se titula simplemente \u00abpoema\u00bb y no \u00absonata\u00bb. Seg\u00fan el famoso pianista Vladimir Horowitz, esta pieza se inspira en la exc\u00e9ntrica convicci\u00f3n de Scriabin de que una acumulaci\u00f3n constante de calor acabar\u00eda causando la destrucci\u00f3n del mundo. El t\u00edtulo de la pieza refleja la ardiente destrucci\u00f3n de la Tierra, as\u00ed como la constante acumulaci\u00f3n emocional y el crescendo a lo largo de la pieza que finalmente conduce \u00abhacia la llama\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Aqu\u00ed hay tambi\u00e9n un extracto de una entrevista a Vladimir Horowitz en 1974, transcrita del ingl\u00e9s:<\/p>\n\n\n\n<p><em>&#8230; \u00abPero \u00e9l fue el padre del piano moderno, el padre del pianismo y el padre de la forma sonata. Extraordinario. Extraordinario.<br>Por eso me interesa tanto. Si el m\u00fasico tiene un don, no me interesa \u00e9l, ni un porcentaje de su m\u00fasica ni nada m\u00e1s. Simplemente s\u00e9 que es buena m\u00fasica.<br>As\u00ed que se interes\u00f3 por Clementi, y en ese momento solo estaba Clementi, s\u00ed. Tambi\u00e9n pensaba que Scriabin era dif\u00edcil de entender para el p\u00fablico. Por eso era reacio a tocar mucho, pero toc\u00f3 mucho a Scriabin.<br>Scriabin era un m\u00edstico al final de su vida. Y en su imaginaci\u00f3n, pensaba que alg\u00fan d\u00eda llegar\u00eda un momento en que el calor destruir\u00eda el mundo. Lo cre\u00eda, no sab\u00eda que el \u00e1tomo pod\u00eda siquiera inventarse en aquella \u00e9poca.<br>Fue compuesta en 1912. El t\u00edtulo de esta obra es Vers La Flamme. Es muy moderna, muy percusiva. Es muy loca. Es muy dif\u00edcil de entender. Y es una obra muy emocionante. S\u00ed, tengo que coger la chaqueta. Es una obra dif\u00edcil. Es muy especial. Es una m\u00fasica muy especial. Es un piano m\u00e1s percusivo.<br>Es una m\u00fasica un poco aterradora. Prep\u00e1rense para un sonido potente. Si no me derrumbo, est\u00e1 bien.<br>De acuerdo, vamos all\u00e1. Es dif\u00edcil. S\u00ed, lo es\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Luego se quita la chaqueta, se sienta al piano y toca la pieza, que termina con una carcajada diciendo <em>\u00ab\u00a1Es dif\u00edcil!\u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"prom\u00e9th\u00e9e\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Prometeo o el poema del fuego op. 60 (Boulez)<\/h2>\n\n\n\n<p>Prometeo o El poema del fuego, op. 60, para piano, coro, gran orquesta y \u00abluce\u00bb, una especie de \u00f3rgano de colores destinado a crear los efectos sinest\u00e9sicos deseados por el compositor.<\/p>\n\n\n\n<p>Wikipedia sobre el \u00f3rgano crom\u00e1tico: \u00abLa parte para \u00f3rgano crom\u00e1tico se escribe en un pentagrama separado, en clave de sol en la parte superior de la partitura, y se compone de dos partes: una cambia con la armon\u00eda y siempre va hacia la nota fundamental de la armon\u00eda dominante, produciendo as\u00ed el color que Scriabin asocia a cada tonalidad; la otra se compone de notas mucho m\u00e1s largas, sostenidas durante varios compases, y no parece estar relacionada con la armon\u00eda (ni, por tanto, con la primera parte), sino que sube lentamente en la escala, un tono cada vez, con cambios espaciados a lo largo de varias p\u00e1ginas de la partitura, o de uno o dos minutos. La relaci\u00f3n entre esta parte y la primera, o con la m\u00fasica en su conjunto, no est\u00e1 clara.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"768\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1.jpg\" alt=\"SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS\" class=\"wp-image-6467\" style=\"width:583px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1.jpg 800w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1-300x288.jpg 300w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1-768x737.jpg 768w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1-281x270.jpg 281w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La partitura no explica c\u00f3mo deben presentarse dos colores diferentes al mismo tiempo durante una interpretaci\u00f3n. Esta parte del \u00f3rgano de colores tambi\u00e9n contiene tres partes en un momento dado de la partitura.<\/p>\n\n\n\n<p>Las fuentes difieren en cuanto a las intenciones de Scriabin con respecto a la realizaci\u00f3n de la parte para \u00f3rgano crom\u00e1tico: muchos afirman que los colores deb\u00edan proyectarse en una pantalla frente al p\u00fablico, pero otros afirman que deb\u00edan inundar toda la sala de conciertos y que su proyecci\u00f3n en una pantalla no fue m\u00e1s que un compromiso adoptado despu\u00e9s de que resultara imposible o inviable inundar la sala de conciertos. La partitura en s\u00ed no contiene ninguna indicaci\u00f3n sobre c\u00f3mo deb\u00eda realizarse.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"danses\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Dos Dansas <\/em><\/strong> Op.73 (1914)<\/h5>\n\n\n\n<p>A continuaci\u00f3n se muestra una propuesta de coloraci\u00f3n de \u00abGuirlandes\u00bb por Rob Colley, piano, y Sarah Colley, v\u00eddeo, para acercarse al ideal visionario de Scriabin en su \u00faltima etapa.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Scriabin Guirlandes Op. 73 No. 1 - Rob Colley Piano\" width=\"760\" height=\"570\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/cgxgt8nmko0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"symphonie-2\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Sinfon\u00eda n\u00b02<\/h5>\n\n\n\n<p>La Segunda Sinfon\u00eda se complet\u00f3 en 1901, un a\u00f1o despu\u00e9s de la primera. Es la m\u00e1s tradicional de sus sinfon\u00edas en t\u00e9rminos de estructura formal. Los dos primeros movimientos (Andante, Allegro) se tocan sin interrupci\u00f3n y forman estructuralmente un movimiento de sonata cl\u00e1sica. En el tercer movimiento (Andante), sin embargo, da un notable paso hacia el sonido fuertemente crom\u00e1tico asociado al Scriabin maduro. El movimiento se abre con un canto de p\u00e1jaros interpretado con la flauta, otra caracter\u00edstica de Scriabin. El resto del movimiento, con sus frecuentes evocaciones de cantos de p\u00e1jaros y otros sonidos de la naturaleza, es como un largo paseo on\u00edrico por la naturaleza salvaje. Incluso el cl\u00edmax central es natural. El cuarto movimiento (Tempestuoso), un scherzo en menor, es un movimiento encantador, lleno de turbulencias en las cuerdas, los timbales y los metales, interrumpido brevemente en algunos momentos por pasajes m\u00e1s l\u00edricos. Hacia el final del movimiento, la tonalidad modula hacia mayor y conduce sin transici\u00f3n al movimiento final Maestoso, con una majestuosa repetici\u00f3n del tema de apertura de la sinfon\u00eda. Esta obra marca una etapa importante en la evoluci\u00f3n de Scriabin como compositor, y a\u00fan sorprendi\u00f3 un poco a su p\u00fablico inicial cuando se estren\u00f3 en San Petersburgo bajo la direcci\u00f3n de Anatol Lyadov el 12 de enero de 1902. &#8211;<em> John Dobson<\/em><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"mysterium\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Le_Myst%C3%A8re\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Mysterium<\/a><\/em><\/strong> : <strong><em>Preparaci\u00f3n para el Misterio Final<\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p><em>\u00abNo habr\u00e1 un solo espectador. Todos ser\u00e1n participantes. La obra requiere personas especiales, artistas especiales y una cultura completamente nueva. El reparto incluye una orquesta, un gran coro mixto, un instrumento con efectos visuales, bailarines, una procesi\u00f3n, incienso y una articulaci\u00f3n r\u00edtmica textural. La catedral en la que se representar\u00e1 no estar\u00e1 construida con un solo tipo de piedra, sino que cambiar\u00e1 continuamente en funci\u00f3n de la atm\u00f3sfera y el movimiento del Mysterium. Esto se lograr\u00e1 mediante nieblas y luces, que modificar\u00e1n los contornos arquitect\u00f3nicos\u00bb<\/em>. Alexander Scriabin.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>El gran oratorio sinest\u00e9sico \u00abMysterium\u00bb fue completado, arreglado y orquestado por el director de orquesta y compositor Alexander Nemtin (1936-1999) a partir de los bocetos recopilados por Scriabin, de 72 p\u00e1ginas de extensi\u00f3n, en una obra concertante en tres partes titulada \u00abPreparaci\u00f3n para el misterio final\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>I. Universo<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-1.-Universe-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>II. Hombre<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-II.-Mankind.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>III. Transfiguraci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-III.-Transfiguration.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>El proyecto<\/strong> (extracto del art\u00edculo de Wikipedia)<\/p>\n\n\n\n<p>&#8230; Scriabin quer\u00eda que esta pieza apelara a todos los sentidos (mediante dispositivos como su \u00abteclado luminoso\u00bb u otros menos conocidos y a menudo imaginados por el propio m\u00fasico, as\u00ed como rituales, danzas y caricias (incluso relaciones sexuales), siendo los espectadores actores de pleno derecho de la ceremonia. La ejecuci\u00f3n de esta pieza, cuyas aspiraciones m\u00edstico-filos\u00f3ficas deben relacionarse con las teor\u00edas teos\u00f3ficas que tanto interesaron a Scriabin durante sus \u00faltimos quince a\u00f1os, deb\u00eda ir seguida de la desaparici\u00f3n de la humanidad (o incluso del universo) en \u00e9xtasis y su sustituci\u00f3n por seres m\u00e1s \u00abnobles\u00bb&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p>Si desea escuchar sin interrupciones las dos horas y media que dura esta obra tit\u00e1nica, aqu\u00ed tiene el enlace de YouTube:<br><a href=\"https:\/\/youtu.be\/xT92SvAIobY?si=oSVYhFPbVRwFUJO3\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/youtu.be\/xT92SvAIobY?si=oSVYhFPbVRwFUJO3<\/a><br>Stanislav Kochanovsky, director Alexander Ghindin, piano Nadezhda Gulitskaya, soprano Coro de la Radio H\u00fangara Orquesta Nacional de B\u00e9lgica \/ Concierto p\u00fablico grabado en 2018 en Bruselas.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Alexander Scriabin (1872-1915) es una de las figuras m\u00e1s originales de la m\u00fasica rusa del siglo XX. 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