{"id":6527,"date":"2025-08-24T13:00:24","date_gmt":"2025-08-24T11:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=6527"},"modified":"2025-08-30T09:05:04","modified_gmt":"2025-08-30T07:05:04","slug":"__trashed","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/it\/2025\/08\/24\/__trashed\/","title":{"rendered":"Ascolto musicale n. 69 Alexander Scriabin"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\">Alexander Scriabin (1872-1915)<\/h1>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong><em>\u00ab\u00a0L&rsquo;arte \u00e8 solo un mezzo per inebriarsi,<br>un vino meraviglioso.\u00a0\u00bb<\/em><\/strong><br>Scriabin<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-image-fill-element\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"225\" height=\"225\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-portrait-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6457 size-full\" style=\"object-position:50% 50%\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-portrait-1.jpeg 225w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-portrait-1-150x150.jpeg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p><strong><em><a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Aleksandr_Nikolaevi%C4%8D_Skrjabin\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Alexander Scriabin<\/a><\/em><\/strong> \u00e8 una delle figure pi\u00f9 originali della musica russa del XX secolo. Oggi meno eseguito, ai suoi tempi era un compositore pi\u00f9 importante di \u010cajkovskij.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Il giovane Scriabin ebbe i suoi primi shock musicali grazie alla musica di Chopin e Wagner.<\/strong> In seguito si interess\u00f2 a Debussy, Ravel e Richard Strauss, prima di comprendere che l&rsquo;armonia classica aveva fatto il suo tempo. Propose quindi un proprio linguaggio musicale, con un obiettivo: quello di arrivare a un&rsquo;opera d&rsquo;arte totale che conducesse gli spettatori verso una forma di estasi.<\/p>\n\n\n\n<p>Alexander Scriabin era un eccellente pianista. Scrisse molto per il suo strumento e, ad esempio, il suo Studio in re diesis minore divenne molto famoso.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Alexander Scriabin \u00e8 stato un maestro della grande forma libera e anche un virtuoso della miniatura.<br><\/strong>Nella Russia degli anni &rsquo;10, Alexander Scriabin era considerato il leader della corrente modernista.<\/p>\n\n\n\n<p>Trovo affascinante l&rsquo;evoluzione del suo linguaggio musicale. \u00c8 questo che voglio condividere in questo articolo\u2026<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Brevi ascolti che segnano la sua evoluzione stilistica<\/h5>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Studi per pianoforte: Op. 2 &#8211; 1889 \/ Op. 8 &#8211; 1894 \/ Op.42 &#8211; 1903 \/ Op. 65 &#8211; 1912<\/h6>\n\n\n\n<p><strong>Op. 2 No. 1<\/strong> in Do\u266f minore: Andante &#8211; <strong>Op. 8 No. 12<\/strong> in R\u00e9\u266f minore: Patetico &#8211; <strong>Op. 42 No. 3<\/strong> in Fa\u266f maggiore: Prestissimo &#8211; <strong>Op. 42 No. 4<\/strong> in Fa\u266f maggiore: Andante &#8211; <strong>Op. 65 No. 3<\/strong>: Molto vivace<br>Di Vladimir Horowitz (1968 live Op.8 &#8211; 1972 studio, gli altri)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Selection-dEtudes-Horowitz.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Sonate \u2013 Estratti da 3 periodi:<\/h6>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>1892<\/strong>: Romantica ispirata al suo modello Chopin, Sonata n. 1 <strong>op. 6<\/strong><br>1\u00b0 movimento (su 4) Allegro con fuoco \u2013 di Vladimir Ashkenazy<\/li>\n\n\n\n<li><strong>1907<\/strong>: Linguaggio pi\u00f9 personale, Sonata n. 5<strong> op. 53<\/strong> in fa diesis maggiore,<br>Allegro \u2013 Presto con allegrezza Meno \u2013 di Sviatoslav Richter<\/li>\n\n\n\n<li><strong>1912<\/strong>: Moderna e mistica, Sonata n. 9 <strong>op. 68<\/strong> \u201c<strong><em>Messa nera<\/em><\/strong>\u201d \u2013 di Pierre-Laurent Aimard<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Piano-Extraits-Sonates-N\u00b01-I.-N\u00b05-N\u00b09.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Concerto e musica sinfonica<\/h6>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Concerto per pianoforte e orchestra op. 20 (1896-97), 1\u00b0 movimento (Allegro) (7\u201950)<\/li>\n\n\n\n<li>R\u00eaverie, op. 24 (1898) (4\u2032)<\/li>\n\n\n\n<li>Sinfonia n. 3 in do minore, op. 43 \u2013 \u201cIl poema divino\u201d: 3. Jeu Divin (Allegro \u2013 vivo \u2013 allegro) (9\u201953)<\/li>\n\n\n\n<li>Myst\u00e9rium \u2013 Introduzione (Lent. Imp\u00e9rieux) (6\u201925)<br>(progetto incompiuto iniziato nel 1903, ripreso e completato da Alexander Nemtin)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-extraits-symphoniques-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Ascolti lunghi<\/h2>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#symphonie-2\"><strong><em>Sinfonia n. 2 *<\/em><\/strong><\/a> in do minore op. 29 (1901)<\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4\">00:00<\/a>\u200b &#8211; I. Andante <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=342s\">05:42<\/a>\u200b &#8211; II. Allegro <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=899s\">14:59<\/a>\u200b &#8211; III. Andante <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=1596s\">26:36<\/a>\u200b &#8211; IV. Tempestoso <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LIKvjEhb1v4&amp;t=1925s\">32:05<\/a>\u200b &#8211; V. Maestoso<br>Eseguita dalla Scottish National Orchestra, diretta da Neeme J\u00e4rvi.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Alexander-Scriabin-Symphony-No.-2-with-score.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#mysterium\">Mysterium *<\/a><\/em><\/strong> (completato da Alexander Nemtin)<\/h5>\n\n\n\n<p><strong><em>I. Universo<\/em><\/strong><br>Michel Tabachnik, direzione \u2013 Susan Narucki, soprano \u2013 H\u00e5kon Austb\u00f8, pianoforte \u2013 North Netherlands Orchestra \u2013 North Netherlands Concert Choir. Registrazione dal vivo del 2006.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-1.-Universe.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Opere per pianoforte<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Sonata n. 2 in sol diesis minore (Sonata-Fantasia) op. 19 (1895-97)<\/h5>\n\n\n\n<p>1. Andante &#8211; 2. Finale : Presto<br>Di Evgeny Kissin, pianoforte (2022)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Evgeny-Kissin-Sonata-Fantasy-Op.-19.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Po\u00e8me-Nocturne per pianoforte, Op. 61 (1911-12).<\/h5>\n\n\n\n<p>Di Sviatoslav Richter, pianoforte (1993)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Alexander-Scriabin-Poeme-Nocturne-Op.-61.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Sonata n. 9, Op. 68 \u201c<strong><em>Messa nera<\/em><\/strong>\u201d (1912-13)<\/h5>\n\n\n\n<p>Di Pierre-Laurent Aimard, pianoforte<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Sonata-No.-9-Op.-68-Black-Mass.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#danses\">Due danze *<\/a><\/em><\/strong> Op.73 (1914)<\/h5>\n\n\n\n<p>n\u00b01 \u201cGhirlande\u201d e n\u00b02 \u201cFiamme oscure\u201d<br>Di Vladimir Sofronitsky, pianoforte (1960)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vladimir-Sofronitsky-plays-Scriabin-2-Dances-Op.73.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Cinque preludi, Op. 74 (1914)<\/h5>\n\n\n\n<p>I. Doloroso, straziante &#8211; II. Molto lento, contemplativo &#8211; III. Allegro drammatico &#8211; IV. Lento, vago, indeciso &#8211; V. Fiero, bellicoso<br>Di Emil Gilels, pianoforte (1984)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Five-Preludes-op.-74-Emil-Gilels-2.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Opere sinfoniche<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Concerto_per_pianoforte_(Skrjabin)\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Concerto per pianoforte e orchestra in fa diesis minore<\/a><\/em><\/strong>, op. 20, in fa diesis minore, (1896-97)<\/h5>\n\n\n\n<p>di Peter Jablonski, pianoforte \u00b7 Deutsches Symphonie-Orchester Berlin \u00b7 Vladimir Ashkenazy, direzione (1996)<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>1. Allegro<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-Op.-20-1.-Allegro.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>2. Andante<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-Op.-20-2.-Andante.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>3. Allegro<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-Op.-20-3.-Allegro.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>I 3 movimenti di Vladimir Ashkenazy, pianoforte &#8211; London Philharmonic Orchestra, Lorin Maazel, direzione (1971)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-\u2013-Piano-Concerto-in-F-sharp-minor-op.-20-Vladimir-AshkenazyMaazel-Complete.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/R%C3%AAverie_(Skrjabin)\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">R\u00eaverie<\/a><\/em><\/strong>, Op. 24 (1898)<\/h5>\n\n\n\n<p>Di Radio-Symphonie-Orchester Berlin \u00b7 Vladimir Ashkenazy, direzione.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Reverie-Op.-24.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Il Poema dell&rsquo;Estasi, Op. 54 (1904-07)<\/h5>\n\n\n\n<p>Di Radio-Symphonie-Orchester Berlin \u00b7 Vladimir Ashkenazy, direzione.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Le-Poeme-de-lExtase-Op.54.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#prom\u00e9th\u00e9e\">Prometeo o il Poema del Fuoco<\/a><\/em><\/strong> Op. 60 (1908-10)<\/h5>\n\n\n\n<p>Di Anatol Ugorski, Pianoforte &#8211; Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez &#8211; Chicago Symphony Chorus, Duain Wolfe<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/channel\/UC-9-kyTW8ZkZNDHQJ6FgpwQ\"><\/a><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/A.-Scriabin-Prometheus-or-the-Poem-of-Fire-Promethee-ou-le-Poeme-du-feu-op.-60-Boulez.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-right\">L&rsquo;angolo delle ascolti comparativi<\/h2>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"#flamme\">Verso la fiamma: Poema per pianoforte,<\/a><\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Vladimir Sofronitsky (1946)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vladimir-Sofronitsky-plays-Scriabin-Vers-la-flamme-op.72.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Grigory Sokolov (1973)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Sokolov-Scriabin-Vers-la-Flamme-op.72-1973.wmv.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Michael Ponti (1974)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vers-la-flamme-Op.-72.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Arkadij_Volodos%27\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Arcadi Volodos<\/a> (2005)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/A.-Scriabin-Vers-la-flamme-op.-72-Volodos-legendary-recording.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Andrei Korobeinikov (2008)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Vers-la-flamme-Op.-72-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Heinrich Neuhaus (1951)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Heinrich-Neuhaus-plays-Scriabin-Vers-la-flamme.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Vladimir Horowitz (1974)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/VLADIMIR-HOROWITZ-VERS-LA-FLAMME-POEME-OP.72.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Sviatoslav Richter (1994)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-Vers-la-flamme-Op.-72-Sviatoslav-Richter.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Igor Zhukov (1980)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabin-VERS-LA-FLAMME-Op-72-IGOR-ZHUKOV.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Alexandre Kantorow (2022)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scriabine-Vers-la-flamme-op-72-Alexandre-Kantorow.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">* Per saperne di pi\u00f9\u2026<\/h2>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Evoluzione del suo linguaggio musicale<\/h5>\n\n\n\n<p>Nei suoi primi anni, \u00e8 molto influenzato dalla musica di Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin e scrive opere in uno stile tardo-romantico relativamente tonale. Pi\u00f9 tardi, e indipendentemente dal suo influente contemporaneo Arnold Schoenberg, Scriabin sviluppa un linguaggio musicale sostanzialmente atonale e molto pi\u00f9 dissonante, in linea con il suo personale misticismo. Scriabin era influenzato dalla sinestesia e associava i colori ai diversi toni armonici della sua scala atonale, mentre il suo circolo delle quinte codificato a colori era influenzato anche dalla teosofia. \u00c8 considerato da alcuni il principale compositore simbolista russo.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"flamme\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><em><a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Vers_la_flamme\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><\/a><\/em><strong><em><a href=\"#flamme\">Verso la fiamma: Poema per pianoforte,<\/a><\/em>, op. 72, (1914)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Ecco due testi di presentazione (anonimi) tratti da YouTube:<\/p>\n\n\n\n<p>Come Liszt, Scriabin traspone le sue preoccupazioni filosofiche e la sua ricerca mistica nelle sue composizioni. Influenzato dalla teosofia (dottrina alimentata dalle religioni orientali, dalla filosofia e dai miti greci), considera la musica come un mezzo per accedere al divino. Secondo lui, il mondo sarebbe trasfigurato da un fuoco purificatore, idea all&rsquo;origine della partitura sinfonica Prometeo, il Poema del fuoco (1908-1910) e di Vers la flamme, l&rsquo;ultima delle sue opere intitolate Po\u00e8mes.<\/p>\n\n\n\n<p>Sulla scia di Liszt, Wagner e Debussy, questo brano per pianoforte dissolve la tonalit\u00e0. Ripetizioni ipnotiche vibranti di trilli, tremoli e accordi ripetuti sono accompagnate da variazioni che fanno avanzare il discorso. La progressione, scandita da indicazioni espressive che ne segnalano le tappe (\u00abcupo\u00bb, \u00abcon un&#8217;emozione nascente\u00bb, \u00abcon una gioia velata\u00bb, \u00absempre pi\u00f9 animato\u00bb, \u00abcon una gioia sempre pi\u00f9 tumultuosa\u00bb), conduce all&rsquo;apogeo estatico, da suonare \u00abcome una fanfara\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Vers la flamme \u00e8 uno degli ultimi brani per pianoforte composti da Alexander Scriabin nel 1914. La melodia di quest&rsquo;opera \u00e8 molto semplice, composta principalmente da semitoni discendenti. Tuttavia, le armonie insolite e i tremoli difficili creano una luminosit\u00e0 intensa e ardente. Questo brano doveva essere l&rsquo;undicesima sonata di Scriabin, ma egli dovette pubblicarlo prima del previsto per motivi finanziari. Per questo motivo \u00e8 intitolato semplicemente \u00abpoema\u00bb e non \u00absonata\u00bb. Secondo il famoso pianista Vladimir Horowitz, questo brano si ispira alla convinzione eccentrica di Scriabin che un costante accumulo di calore finirebbe per causare la distruzione del mondo. Il titolo del brano riflette la distruzione ardente della Terra, cos\u00ec come il costante accumulo emotivo e il crescendo che caratterizzano l&rsquo;intero brano e che alla fine conducono \u201cverso la fiamma\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Ecco anche un estratto di un&rsquo;intervista a Vladimir Horowitz del 1974, trascritta dall&rsquo;inglese:<\/p>\n\n\n\n<p>\u2026\u00a0\u00bbMa era il padre del pianoforte moderno, il padre della pianistica e il padre della forma sonata. Straordinario. Straordinario.<br>Ecco perch\u00e9 mi interessa cos\u00ec tanto. Se il musicista ha un dono, non mi interessa n\u00e9 lui, n\u00e9 una percentuale della sua musica o qualsiasi altra cosa. So semplicemente che \u00e8 buona musica.<br>Quindi si interess\u00f2 a Clementi, e in quel momento c&rsquo;era solo Clementi, s\u00ec. Anche Scriabin, pensava che fosse difficile da capire per il pubblico. Per questo era riluttante a suonarlo molto, ma ha suonato molto Scriabin.<br>Scriabin era un mistico alla fine della sua vita. E nella sua immaginazione, pensava che un giorno sarebbe arrivato il calore che avrebbe distrutto il mondo. Ci credeva, non sapeva che l&rsquo;atomo potesse essere inventato a quell&rsquo;epoca.<br>\u00c8 stata composta nel 1912. Il titolo di quest&rsquo;opera \u00e8 Vers La Flamme. \u00c8 molto moderna, molto percussiva. \u00c8 molto folle. \u00c8 molto difficile da comprendere. Ed \u00e8 un&rsquo;opera molto emozionante. S\u00ec, devo prendere la giacca. \u00c8 un&rsquo;opera difficile. \u00c8 molto speciale. \u00c8 una musica davvero speciale. \u00c8 un pianoforte pi\u00f9 percussivo.<br>\u00c8 una musica un po&rsquo; spaventosa. Preparatevi a un suono potente. Se non crollo, va bene.<br>Va bene, andiamo. \u00c8 difficile. S\u00ec, lo \u00e8.\u00a0\u00bb<br>Poi si toglie la giacca, si siede al pianoforte e suona il brano che conclude con una risata dicendo <em>\u201c\u00c8 difficile!\u201d<\/em>\u2026<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"prom\u00e9th\u00e9e\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Prometeo o il Poema del Fuoco, Op. 60 (Boulez)<\/h2>\n\n\n\n<p>Prometeo o il Poema del Fuoco, Op. 60 per pianoforte, coro, grande orchestra e una \u00ab\u00a0luce\u00a0\u00bb, una sorta di organo cromatico pensato per creare gli effetti sinestetici desiderati dal compositore.<\/p>\n\n\n\n<p>Wikipedia sull&rsquo;organo cromatico: \u00ab\u00a0La parte dell&rsquo;organo cromatico \u00e8 scritta su un pentagramma separato, in chiave di violino all&rsquo;inizio della partitura, e consiste di due parti: una cambia con l&rsquo;armonia e si muove sempre verso la nota fondamentale dell&rsquo;armonia dominante, producendo cos\u00ec il colore che Skrjabin associa a ciascuna tonalit\u00e0; l&rsquo;altra consiste di note molto pi\u00f9 lunghe, sostenute per diverse battute, e non sembra essere correlata all&rsquo;armonia (o quindi alla prima parte), ma piuttosto ascende lentamente la scala, un tono alla volta, con i cambiamenti distribuiti su diverse pagine della partitura, o un minuto o due. La relazione di questa parte con la prima parte, o con la musica nel suo complesso, non \u00e8 chiara.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"768\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1.jpg\" alt=\"SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS\" class=\"wp-image-6467\" style=\"width:583px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1.jpg 800w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1-300x288.jpg 300w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1-768x737.jpg 768w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/SCRIABINE-CERCLE-DES-COULEURS-1-281x270.jpg 281w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La partitura non spiega come due colori diversi debbano essere presentati contemporaneamente durante un&rsquo;esecuzione. Questa parte dell&rsquo;organo a colori contiene anche tre parti in un determinato momento della partitura.<\/p>\n\n\n\n<p>Le fonti divergono sulle intenzioni di Scriabin riguardo alla realizzazione della parte per organo cromatico: molti sostengono che i colori dovessero essere proiettati su uno schermo davanti al pubblico, ma altri affermano che dovessero inondare l&rsquo;intera sala da concerto e che la loro proiezione su uno schermo fosse solo un compromesso adottato dopo che si era rivelato impossibile o irrealizzabile inondare la sala da concerto. La partitura stessa non contiene alcuna indicazione su come ci\u00f2 dovesse essere realizzato.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"danses\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Due danze <\/em><\/strong> Op.73 (1914)<\/h5>\n\n\n\n<p>Di seguito una proposta di colorazione di \u201cGuirlandes\u201d di Rob Colley, pianoforte, e Sarah Colley, video, per avvicinarsi all&rsquo;ideale visionario di Scriabin nel suo ultimo periodo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Scriabin Guirlandes Op. 73 No. 1 - Rob Colley Piano\" width=\"760\" height=\"570\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/cgxgt8nmko0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"symphonie-2\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Sinfonia n. 2<\/h5>\n\n\n\n<p><em>\u00ab\u00a0La Seconda Sinfonia fu completata nel 1901, un anno dopo la prima. \u00c8 la pi\u00f9 tradizionale delle sue sinfonie in termini di struttura formale. I primi due movimenti (Andante, Allegro) sono eseguiti senza interruzioni e formano strutturalmente un movimento di sonata classica. Nel terzo movimento (Andante), tuttavia, compie un notevole progresso verso il suono fortemente cromatico associato allo Scriabin maturo. Il movimento si apre con il canto di un uccello suonato al flauto, un&rsquo;altra caratteristica di Scriabin. Il resto del movimento, con le sue frequenti evocazioni di canti di uccelli e altri suoni della natura, \u00e8 come una lunga passeggiata onirica nella natura selvaggia. Anche il climax centrale \u00e8 naturale. Il quarto movimento (Tempestuoso), uno scherzo in minore, \u00e8 un movimento affascinante, pieno di turbolenze negli archi, nei timpani e negli ottoni, interrotto brevemente in alcuni punti da passaggi pi\u00f9 lirici. Verso la fine del movimento, la tonalit\u00e0 modula verso il maggiore e conduce senza transizione al movimento finale Maestoso, con una maestosa ripresa del tema di apertura della sinfonia. Quest&rsquo;opera segna una tappa importante nell&rsquo;evoluzione di Scriabin come compositore e ha ancora un po&rsquo; scandalizzato il suo pubblico iniziale quando \u00e8 stata eseguita per la prima volta a San Pietroburgo sotto la direzione di Anatol Lyadov il 12 gennaio 1902.\u00a0\u00bb<\/em>&#8211; John Dobson<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"mysterium\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Mysterium_(Skrjabin)\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Mysterium<\/a><\/em><\/strong> : <strong><em>Preparazione per il Mistero Finale<\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p>\u00abNon ci sar\u00e0 un solo spettatore. Tutti saranno partecipanti. L&rsquo;opera richiede persone speciali, artisti speciali e una cultura completamente nuova. Il cast comprende un&rsquo;orchestra, un grande coro misto, uno strumento con effetti visivi, ballerini, una processione, incenso e un&rsquo;articolazione ritmica strutturale. La cattedrale in cui si svolger\u00e0 non sar\u00e0 costruita con un unico tipo di pietra, ma cambier\u00e0 continuamente in base all&rsquo;atmosfera e al movimento del Mysterium. Ci\u00f2 sar\u00e0 realizzato con l&rsquo;aiuto di nebbie e luci, che modificheranno i contorni architettonici\u00bb. Alexander Scriabin<\/p>\n\n\n\n<p>Il grande oratorio sinestetico \u00abMysterium\u00bb \u00e8 stato completato, arrangiato e orchestrato dal direttore d&rsquo;orchestra e compositore Alexander Nemtin (1936-1999) sulla base degli schizzi compilati da Scriabin, lunghi 72 pagine, in un&rsquo;opera concertante in tre parti intitolata \u00abPreparazione al mistero finale\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>I. Universo<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-1.-Universe-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>II. Uomo<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-II.-Mankind.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>III. Trasfigurazione<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Mysterium-III.-Transfiguration.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Il progetto<\/strong> (estratto dall&rsquo;articolo di Wikipedia)<\/p>\n\n\n\n<p>\u2026 Scriabin voleva che questo brano coinvolgesse tutti i sensi (attraverso dispositivi come la sua \u201ctastiera luminosa\u201d o altri meno noti e spesso ideati dallo stesso musicista), nonch\u00e9 rituali, danze e carezze (o addirittura rapporti sessuali), con gli spettatori come protagonisti a pieno titolo della cerimonia. L&rsquo;esecuzione di questo brano, le cui aspirazioni mistico-filosofiche sono da mettere in relazione con le teorie teosofiche a cui Scriabin si era molto interessato negli ultimi quindici anni della sua vita, doveva essere seguita dalla scomparsa dell&rsquo;umanit\u00e0 (o addirittura dell&rsquo;universo) nell&rsquo;estasi e dalla sua sostituzione con esseri pi\u00f9 \u201cnobili\u201d\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Se volete ascoltare senza interruzioni le 2 ore e 30 minuti di questa opera titanica, ecco il link di YouTube:<br><a href=\"https:\/\/youtu.be\/xT92SvAIobY?si=oSVYhFPbVRwFUJO3\n\">https:\/\/youtu.be\/xT92SvAIobY?si=oSVYhFPbVRwFUJO3<br><\/a>Stanislav Kochanovsky, direttore Alexander Ghindin, pianoforte Nadezhda Gulitskaya, soprano Coro della Radio Ungherese Orchestra Nazionale Belga \/ Concerto pubblico registrato nel 2018 a Bruxelles.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Alexander Sciabin (1872-1915) \u00e8 una delle figure pi\u00f9 originali della musica russa del XX secolo.<br \/>\nScopri l&rsquo;evoluzione del suo stile musicale.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6441,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[256],"tags":[],"class_list":["post-6527","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ecoutes-fr-fr-it"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Ascolto musicale n. 69 Alexander Scriabin - Pigyki<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Alexander Sciabin (1872-1915) \u00e8 una delle figure pi\u00f9 originali della musica russa del XX secolo. 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