{"id":5967,"date":"2025-07-17T20:01:06","date_gmt":"2025-07-17T18:01:06","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=5967"},"modified":"2025-07-18T10:01:54","modified_gmt":"2025-07-18T08:01:54","slug":"ascolto-di-musica-n66-pierre-schaeffer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/it\/2025\/07\/17\/ascolto-di-musica-n66-pierre-schaeffer\/","title":{"rendered":"Ascolto di musica n\u00b066  Pierre Schaeffer"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\">Pierre Schaeffer (1910-1995): il padre della musica concreta<\/h1>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-center\">\u201cAscoltare significa prestare attenzione a tutto ci\u00f2 che suona.\u201d<br><strong>Pierre Schaeffer<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>Con <strong><em><a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Pierre_Schaeffer\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Pierre Schaeffer<\/a><\/em><\/strong>, il treno che passa, lo scricchiolio della carta, il soffio del vento diventano materia sonora, un invito ad ascoltare in modo diverso.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>Prima di tutto, devo chiarire una confusione in cui sono caduto anch\u2019io: la musica concreta non si realizza dal vivo con oggetti quotidiani o strumenti usati in modo non convenzionale per organizzarli e creare un discorso musicale.<\/p>\n\n\n\n<p>Questi oggetti vengono registrati e successivamente lavorati, sezionati in laboratorio, per costituire una banca di \u201coggetti sonori\u201d che poi vengono utilizzati nelle composizioni musicali. Queste prime ricerche avevano origine da corpi sonori \u201cconcreti\u201d ricchi di vibrazioni di origine acustica. Solo alcuni anni dopo si aggiunsero suoni di origine elettroacustica.<\/p>\n\n\n\n<p>Il modo migliore per introdurre il lavoro di Schaeffer potrebbe essere questo estratto di un\u2019intervista sulle \u201c<strong><em>Variazioni su un flauto messicano<\/em><\/strong>\u201d (intervista in francese):<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Explications-sur-flute-mexicaine-entretien.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>Ed ora, alcuni aspetti delle sue realizzazioni:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Introduzione alla musica concreta: Studio sui treni \u2013 L\u2019uccello RAI \u2013 Variazioni su un flauto messicano (1948-49)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Schaeffer-Introduction-Musique-Concrete-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Orfeo, in collaborazione con Pierre Henry (1953)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Pierre-Schaeffer-Pierre-Henry-Orphee-53-1953.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Studio sugli oggetti (1959)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Pierre-Schaeffer-Etude-aux-objets-Part-1-5-1959.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>Figura imprescindibile della creazione musicale del XX secolo, Pierre Schaeffer non si considerava un compositore, ma un ricercatore. Abbandon\u00f2 rapidamente la denominazione \u201c<strong>musica concreta<\/strong>\u201d a favore di \u201c<strong>musica sperimentale<\/strong>\u201d. Era consapevole che le sue ricerche avrebbero contribuito all\u2019emergere di un altro tipo di musica, parallelamente a un altro sguardo sui suoni e i rumori.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-image-fill-element\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"469\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/image.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-5662 size-full\" style=\"object-position:56% 50%\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/image.png 790w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/image-300x178.png 300w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/image-768x456.png 768w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/image-281x167.png 281w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p>Pierre Schaeffer (1910-1995) fu ingegnere, ricercatore, teorico, compositore e scrittore francese.<br>Fu anche uomo di radio, fondatore e direttore di numerosi servizi.<\/p>\n\n\n\n<p>Per maggiori informazioni sui titoli seguiti da *, consultare&nbsp;<strong><em><a href=\"#savoir+\">\u00ab\u00a0Per saperne di pi\u00f9 \u2026\u00a0\u00bb<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Che cos\u2019\u00e8 la musica concreta?<\/h2>\n\n\n\n<p>Decisamente acustica, la musica concreta cerca il suo materiale nei corpi sonori, i cui suoni vengono catturati con microfoni e generalmente manipolati dopo la registrazione: sia meccanicamente (attraverso il montaggio o la variazione della velocit\u00e0 di lettura), sia elettricamente (mediante filtraggio dello spettro delle frequenze e amplificazione).<\/p>\n\n\n\n<p>La musica concreta non \u00e8 musica elettronica, poich\u00e9 quest\u2019ultima produce suoni artificialmente e non esistenti in natura. Tuttavia, nel XX secolo si crea un forte legame tra questi due movimenti, con opere musicali che utilizzano tecniche proprie di entrambi i generi. Si tratta della musica acusmatica.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Perch\u00e9 Pierre Schaeffer diceva che la musica concreta \u201cnon era musica\u201d?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Pierre Schaeffer ha inventato la musica concreta non come uno stile, ma come una sperimentazione dell\u2019ascolto. Voleva porsi la domanda: <strong><em>\u201cCos\u2019\u00e8 la musica se non si lavora pi\u00f9 su note scritte, ma su suoni registrati?\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Dopo le sue prime opere, constat\u00f2:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Che molti pezzi concreti restavano collage di suoni senza un linguaggio musicale chiaro.<\/li>\n\n\n\n<li>Che a volte mancava una struttura emotiva e poetica che collegasse i suoni.<\/li>\n\n\n\n<li>Che questa ricerca era appassionante, ma non sempre produceva ci\u00f2 che lui considerava \u201cmusica\u201d.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote has-text-align-center is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p><strong>\u201cQuello che ho fatto non era musica, era una ricerca che poneva la questione della musica.\u201d<br><\/strong>Pierre Schaeffer<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>Per questo motivo prefer\u00ec continuare a riflettere e insegnare l\u2019ascolto, lasciando ad altri compositori il compito di proseguire la musica concreta in direzioni artistiche differenti, tra cui uno dei suoi primi collaboratori: <strong><em><a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Pierre_Henry\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Pierre Henry<\/a><\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>Il catalogo delle composizioni di Pierre Schaeffer \u00e8 piuttosto ridotto e, con il senno di poi, le sue opere non sono destinate ad essere ascoltate come opere musicali compiute. <br>Tuttavia, restano molto interessanti da conoscere, ecco perch\u00e9 te le propongo qui:<\/p>\n\n\n\n<p><strong><em><a href=\"#podcast\">Podcast *<\/a><\/em><\/strong><br><strong><em>Vi consiglio vivamente di leggere gli affascinanti testi di questo podcast, che \u00e8 disponibile in italiano <a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/IT-Podcast-Pierre-Schaeffer-Traduction-italienne.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">come link PDF<\/a>.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"#\u00e9l\u00e9ments\"><em>Studi sul rumore (1948)&nbsp; (1948) *<\/em><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=CTf0yE15zzI&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=1\">00:00<\/a> Studio sui treni \u2013 treni <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=CTf0yE15zzI&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=1&amp;t=173s\">02:53<\/a> Studio sui tornelli \u2013 trottole e percussioni <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=CTf0yE15zzI&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=1&amp;t=292s\">04:52<\/a> Studio viola \u2013 pianoforte registrato per Schaeffer da Boulez <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=CTf0yE15zzI&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=1&amp;t=492s\">08:12<\/a> Studio nero \u2013 pianoforte ri-registrato per Schaeffer da Boulez <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=CTf0yE15zzI&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=1&amp;t=731s\">12:11<\/a> Studio patetico \u2013 pentole, chiatte, canto, discorso, armonica, pianoforte<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Pierre-Schaeffer-Etudes-de-bruits-1948.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>Variazioni su un flauto messicano (1949)<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p>Questo brano mi sembra il pi\u00f9 chiaro per comprendere il lavoro di Schaeffer: in questa registrazione non utilizza altro che le prime 8 note del flauto. Passate in laboratorio, ne estrae tra l\u2019altro gli attacchi, materia percussiva, gioca con la velocit\u00e0, le sovrapposizioni, ecc.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Variations-sur-flute-mexicaine.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>L\u2019uccello RAI<\/em> (1949)<\/h4>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Loiseau-R-A-I.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>Suite per 14 strumenti&nbsp;(1949)<\/em><\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>I. Preludio<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Suite-pour-14-instruments-I.-Prelude.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>II. Courante-roucante<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Suite-pour-14-instruments-II.-Courante.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>III. Rigodon<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Suite-pour-14-instruments-III.-Rigodon.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>IV. Vagotte-gavotte<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Suite-pour-14-instruments-IV.-Gavotte.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>V. Sphoradie<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Suite-pour-14-instruments-V.-Sphoradie.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Suite dei 5 movimenti<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Suite-pour-14-instruments.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>Orfeo 53 (1953)<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p><em><strong>Orfeo 53<\/strong><\/em>, in collaborazione con Pierre Henry, \u201c<strong>Opera concreta<\/strong>\u201d per tre voci, clavicembalo, violino e nastro, 1953.<br>I. Prologo &#8211; [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=XJq3jItducg&amp;t=75s\">01:15<\/a>] II. Prima aria di Orfeo &#8211; [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=XJq3jItducg&amp;t=197s\">03:17<\/a>] III. Primo recitativo di Orfeo&nbsp;&#8211; [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=XJq3jItducg&amp;t=397s\">06:37<\/a>] IV. I mostri  [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=XJq3jItducg&amp;t=600s\">10:00<\/a>] V. Sfilata di Euridice &#8211; [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=XJq3jItducg&amp;t=804s\">13:24<\/a>] VI. Dibattito di Orfeo &#8211; [<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=XJq3jItducg&amp;t=1119s\">18:39<\/a>] VII. Rottura finale<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Pierre-Schaeffer-Pierre-Henry-Orphee-53-1953.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/@TheWelleszTheatre\"><\/a><a href=\"#objets\"><em><br>Studio sugli oggetti Parti 1-5 (1959) *<\/em><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UQ7BZlV_0zQ&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=2\">0:00<\/a> Oggetti esposti <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UQ7BZlV_0zQ&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=2&amp;t=217s\">3:37<\/a> Oggetti estesi <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UQ7BZlV_0zQ&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=2&amp;t=395s\">6:35<\/a> Oggetti moltiplicati <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UQ7BZlV_0zQ&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=2&amp;t=580s\">9:40<\/a> Oggetti collegati <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UQ7BZlV_0zQ&amp;list=PLS9xQO89CuRAb6n0oN2ONlZgK8UByzf3B&amp;index=2&amp;t=770s\">12:50<\/a> Oggetti riuniti<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Pierre-Schaeffer-Etude-aux-objets-Part-1-5-1959.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">L\u2019oggetto musicale<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>L\u2019esperienza musicale<\/strong> fu una serie di 6 trasmissioni radiofoniche, intervista in francese.<br>Ecco una sequenza radiofonica tanto gioiosa, grazie al dialogo tra Schaeffer e la sua interlocutrice, quanto\u2026 indigesta, per la complessit\u00e0 e la quantit\u00e0 di spiegazioni. Per comprenderla bene, sarebbe necessaria una decina di ascolti!<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Lobjet-musical.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><em><a href=\"#solf\u00e8ge\">Solfeggio dell\u2019oggetto sonoro (1967) *<\/a><\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>Complemento sonoro al Trattato degli oggetti musicali. <br>Prologo: i quattro elementi del solfeggio \u2013 Pierre Schaeffer, voce narrante. <br>Trovare la cui traduzione italiana \u00e8 disponibile come <strong><em><a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/IT-Traite-des-objets-musicaux-Traduction-italienne-.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">link in PDF<\/a><\/em><\/strong>.nella sezione <strong><em><a href=\"#savoir+\">\u00ab\u00a0Per saperne di pi\u00f9 \u2026\u00a0\u00bb<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Schaeffer-Solfege-de-lobjet-sonore-0-Prologue-les-quatres-elements-du-solfege-IX.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em><strong>L\u2019angolo degli ascolti comparativi\u2026<\/strong><\/em><\/h4>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Bidule en ut (1950)<\/em><\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Bidule-en-ut.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><em>Bilude (1979)<\/em><\/h5>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Bilude-\u2014-Pierre-Schaeffer-Official-Music-Video.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\"><em>\u201cStudio sui treni\u201d<\/em><\/h5>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Versione originale del 1948 di Pierre Schaeffer<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/pierre-schaeffer-etude-aux-chemins-de-fer-1.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Versione rivisitata nel 2011 da Pierre Borel (sax) e Hannes Lingens (percussioni e oggetti)<br><strong><em><a href=\"https:\/\/youtu.be\/AuALNiUspjs?si=tfZrXxEb6M12oWsf\">Video della performance.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Pierre-Schaeffer-Etude-aux-chemins-de-fer-1948-version-for-saxophone-and-snare-drum-2011.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" id=\"savoir+\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\" id=\"\u00e9l\u00e9ments\"><em><strong><strong><em>Per saperne di pi\u00f9 \u2026<\/em><\/strong><\/strong><\/em><\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Elementi biografici di Pierre Schaeffer attorno a \u201cCinque studi di rumori\u201d e \u201cStudio sugli oggetti\u201d.<\/h5>\n\n\n\n<p>Oltre al suo lavoro innovativo come compositore, Schaeffer fu anche teorico musicale e uomo di lettere, come dimostrano i suoi numerosi scritti.<\/p>\n\n\n\n<p>Nato nel 1910, si orient\u00f2 inizialmente verso studi tecnici e scientifici, lavorando come ingegnere delle telecomunicazioni e tecnico del suono dal 1934, prima di intraprendere una carriera da compositore. La sua esperienza professionale, combinata a rudimentali conoscenze di violoncello, gli permise di realizzare le sue prime opere di musica concreta, tra cui \u201cCinque studi di rumori\u201d nel 1948, seguiti dalla direzione del Groupe de Recherches de Musique Concr\u00e8te (GRMC) dal 1951 al 1953, che in seguito divenne il Groupe de Recherches Musicales (GRM) e si fuse negli anni \u201870 con l\u2019Institut National de l\u2019Audiovisuel per formare l\u2019INA GRM.<\/p>\n\n\n\n<p>Approfond\u00ec la sua riflessione teorica, iniziata molto presto, a scapito della sua pratica musicale, per definire la sua concezione di musica: Schaeffer riteneva che la musica occidentale si privasse di un\u2019importante sfera concentrandosi sugli strumenti tradizionali e sulle altezze fisse dei suoni.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"objets\">Il suo interrogarsi sugli strumenti tradizionali e l\u2019esperienza di ascolto associata a Var\u00e8se, Cage e Messiaen forniscono indizi sulla sua evoluzione professionale verso la composizione e il lavoro sui suoni, che port\u00f2 alla nascita della musica concreta.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"objets\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Definita da M\u00f6ller come \u201ccapolavoro di Schaeffer\u201d, lo \u201c<strong><em>Studio sugli oggetti<\/em><\/strong>\u201d pu\u00f2 essere interpretato come \u201cil risultato di una ricerca sulle possibilit\u00e0 di addomesticamento\u201d e costituisce l\u2019ultima grande composizione di Schaeffer, che non dava molta importanza alla propria pratica compositiva e metteva costantemente in discussione le proprie capacit\u00e0 di musicista. Essa rappresenta una successione di diversi piccoli studi, dopo i quali Schaeffer abbandon\u00f2 del tutto la composizione per un lungo periodo.<\/p>\n\n\n\n<p>L\u2019opera sostiene l\u2019idea che debba rappresentare la conclusione della visione musicale del compositore e quindi \u201cuna rivoluzione completa del mestiere del compositore\u201d. A tale scopo, furono utilizzati esclusivamente suoni originali, raccolti nel corso degli anni. Questi furono solo montati, miscelati e, al massimo, trasposti. Schaeffer considerava la sua composizione come un \u201cpaesaggio\u201d in cui \u201cgli oggetti musicali [\u2026] sono stati dispiegati per formare il materiale sonoro di base che non sar\u00e0 mai tradito\u201d.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"solf\u00e8ge\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Il solfeggio dell\u2019oggetto sonoro<\/h4>\n\n\n\n<p>Per esigenze di traduzione, ho trascritto il testo pronunciato da Pierre Schaeffer nella registrazione di questo Prologo.<br>I minutaggi corrispondono agli esempi sonori. <strong><a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/IT-Traite-des-objets-musicaux-Traduction-italienne-.pdf\">Puoi cliccare su questo link<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p>Qui trovi anche un filmato (in francese) in cui la compositrice <strong>Beatriz Ferreyra<\/strong> presenta <strong><em>il solfeggio degli oggetti sonori <\/em><\/strong>di Pierre Schaeffer, al quale ha contribuito attivamente insieme a <strong>Guy Reibel<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"[P\u00e9dago] PIERRE SCHAEFFER : &#039;LE SOLF\u00c8GE DE L&#039;OBJET SONORE&#039;\" width=\"760\" height=\"570\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/pwDnpiecev8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"podcast\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Podcast su Pierre Schaeffer<\/h2>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/embed.radiofrance.fr\/francemusique\/diffusion\/2745b095-f0a9-42da-9938-434b02f4ff6d\">https:\/\/embed.radiofrance.fr\/francemusique\/diffusion\/2745b095-f0a9-42da-9938-434b02f4ff6d<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><strong><em><a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/IT-Podcast-Pierre-Schaeffer-Traduction-italienne.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Testo completo del podcast, tradotto in italiano.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Avec Pierre Schaeffer (1910-1995), p\u00e8re de la musique concr\u00e8te, le train qui passe, le froissement du papier, le bruit du vent deviennent une mati\u00e8re sonore, une invitation \u00e0 \u00e9couter autrement.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5663,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"yes","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[256,197],"tags":[],"class_list":["post-5967","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ecoutes-fr-fr-it","category-non-classe-it"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.6 - 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