{"id":5363,"date":"2025-06-08T19:26:49","date_gmt":"2025-06-08T17:26:49","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=5363"},"modified":"2025-06-16T11:46:45","modified_gmt":"2025-06-16T09:46:45","slug":"ecoute-musicale-n64-maurice-ohana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2025\/06\/08\/ecoute-musicale-n64-maurice-ohana\/","title":{"rendered":"\u00c9coute musicale n\u00b064 Maurice Ohana"},"content":{"rendered":"\n

Maurice Ohana (1913-1992)<\/h1>\n\n\n\n

Newsletter #38 – FR<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00ab Les grandes le\u00e7ons de musique, ce ne sont pas les musiciens qui me les ont donn\u00e9es. Je les ai re\u00e7ues concr\u00e8tement de la mer, du vent, de la pluie sur les arbres et de la lumi\u00e8re, ou encore de la contemplation de certains paysages que je recherche parce qu\u2019ils ont l\u2019air d\u2019appartenir plus \u00e0 la cr\u00e9ation du monde qu\u2019\u00e0 nos contr\u00e9es civilis\u00e9es. \u00bb

Maurice Ohana<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Maurice Ohana<\/a><\/em><\/strong> occupe une place particuli\u00e8re dans la musique contemporaine. Tout d’abord par son d\u00e9sir de rupture voire d’opposition aux \u00ab\u00a0dictats\u00a0\u00bb des tenants de l’\u00e9criture s\u00e9rielle et dod\u00e9caphonique dont Boulez \u00e9tait l’ardent d\u00e9fenseur.
Inspir\u00e9 par Debussy, ses couleurs et la gamme hexatonale que celui-ci aimait utiliser, Ohana d\u00e9veloppa une \u00e9criture utilisant une gamme proc\u00e9dant par 1\/3 de tons. Les alt\u00e9rations sont marqu\u00e9es par des \u00ab\u00a0slash\u00a0\u00bb : \/ pour 1\/3 de ton, \/\/ pour 2\/3 de ton.
D’ou son penchant pour les instruments ‘mall\u00e9ables’ au plan de l’accord, comme la voix et les cordes.
Par ailleurs, son parcours linguistique et culturel l’a probablement marqu\u00e9 : n\u00e9 au Maroc, ayant v\u00e9cu \u00e0 Barcelone, Rome, Paris, et aussi au Pays-Basque.
La voix et les percussions sont pour lui \u00e0 l’origine de l’expression musicale humaine, et il les associe presque toujours, la vocalise d\u00e9passant souvent les mots, et s’\u00e9levant dans une spiritualit\u00e9 non religieuse (sauf dans la \u00ab\u00a0Messe\u00a0\u00bb \u00e9videmment), les titres et les textes \u00e9tant le plus souvent ajout\u00e9s apr\u00e8s coup.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c9coutes br\u00e8ves : musique contemporaine du XX\u00b0s. post-moderne<\/h2>\n\n\n\n

Voici un petit floril\u00e8ge des \u0153uvres de ce compositeur prolifique. Si vous voulez en savoir plus ou remettre les extraits dans leur contexte, il vous suffit de poursuivre cette lecture.<\/p>\n\n\n\n

Voix (et ensembles instrumentaux*) : Cantiga del azahar* – Kyrie* – Mambo<\/h5>\n\n\n\n

Explorez les m\u00e9andres subtils de la micro-tonalit\u00e9 au tiers de ton…<\/p>\n\n\n\n

Instruments solo : Piano – Guitare – Clavecin – Fl\u00fbte<\/h5>\n\n\n\n
Grand orchestre : T’Haran-Ngo<\/h5>\n\n\n\n

Laissez-vous envo\u00fbter par le chatoiement des couleurs de l’orchestre…<\/p>\n\n\n\n

Cantigas (1953-54)**<\/a><\/h4>\n\n\n\n
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I. Cantiga de los Reyes Magos <\/p>\n\n\n\n

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IV. Cantiga del azahar <\/p>\n\n\n\n