{"id":4927,"date":"2025-04-28T16:43:15","date_gmt":"2025-04-28T14:43:15","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=4927"},"modified":"2025-05-01T21:19:12","modified_gmt":"2025-05-01T19:19:12","slug":"ecoute-musicale-n61-guillaume-dufay","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2025\/04\/28\/ecoute-musicale-n61-guillaume-dufay\/","title":{"rendered":"\u00c9coute musicale n\u00b061  Guillaume Dufay"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Guillaume Dufay (1397-1474)<\/h2>\n\n\n\n<p><strong><em><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Guillaume_Dufay\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Guillaume Dufay<\/a><\/em><\/strong> (ou Du Fay) est l\u2019un des compositeurs les plus influents du XVe si\u00e8cle. N\u00e9 probablement \u00e0 Cambrai, dans les Pays-Bas bourguignons, il est l\u2019un des premiers repr\u00e9sentants de l\u2019<strong>\u00e9cole franco-flamande<\/strong>. Sa musique marque la transition entre les styles m\u00e9di\u00e9vaux (comme l\u2019<strong>Ars Nova<\/strong>, cf. \u00e9coutes <strong><em><a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2024\/10\/01\/ecoute-musicale-n47\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b047<\/a><\/em><\/strong> &amp; <strong><em><a href=\"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2024\/10\/20\/ecoute-musicale-n48\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">n\u00b048<\/a><\/em><\/strong>) et ceux de la Renaissance. Clerc, chanteur, voyageur, il a servi de nombreuses institutions \u00e0 Cambrai, en Italie et dans les cours princi\u00e8res.<br>Son style s\u2019impr\u00e8gne des diff\u00e9rents courants europ\u00e9ens et m\u00eale rigueur fran\u00e7aise, lyrisme italien et innovation harmonique.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text has-media-on-the-right is-stacked-on-mobile\"><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>D\u00e9buts \u00e0 Cambrai<\/strong> : Dufay \u00e9tudie \u00e0 la cath\u00e9drale de Cambrai, o\u00f9 il revient \u00e0 la fin de sa vie.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Rome, Florence, Bologne<\/strong> : il travaille pour le pape et diverses familles italiennes, notamment les Este et les Malatesta.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Savoie<\/strong> : il compose \u00e9galement pour la cour de Savoie.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"750\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/image-3.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4929 size-full\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/image-3.png 900w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/image-3-300x250.png 300w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/image-3-768x640.png 768w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/image-3-281x234.png 281w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Dufay a jet\u00e9 les bases de la <strong>polyphonie vocale renaissante<\/strong> : il a perfectionn\u00e9 l\u2019art de l\u2019imitation, affin\u00e9 le lien entre texte et musique, et combin\u00e9 des influences r\u00e9gionales (anglaise, italienne, flamande) de fa\u00e7on in\u00e9dite.<br>Il influencera des g\u00e9n\u00e9rations de compositeurs, de <strong>Johannes Ockeghem<\/strong> \u00e0 <strong>Josquin des Pr\u00e9s<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p>Voici deux compilations dont les d\u00e9tails suivent dans l&rsquo;article :<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p><strong>3 Motets de musique sacr\u00e9e<\/strong> : <br>O sancte Sebastiane \/ Ave maris stella \/ Nuper rosarum flores<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Dufay-3-Motets.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p><strong>4 Chansons profanes<\/strong> : Bon jour bon mois \/ Donnes l&rsquo;assault \/ Ma plus mignonne \/ J&rsquo;ai mis mon cuer<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Dufay-4-chansons-profanes.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong>Musique sacr\u00e9e<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Motets<\/h4>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">O sancte Sebastiane [motet isorhythmique]<\/h6>\n\n\n\n<p>Par <em>Huelgas-Ensemble<\/em> \u00b7 Paul Van Nevel (2011)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-O-sancte-Sebastiane-Isorhythmic-motet.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"482\" height=\"700\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/image-4.png\" alt=\"Fra Angelico\" class=\"wp-image-4949 size-full\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/image-4.png 482w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/image-4-207x300.png 207w\" sizes=\"auto, (max-width: 482px) 100vw, 482px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<h6 class=\"wp-block-heading has-accent-2-color has-text-color has-link-color wp-elements-7fcf87a4919793331bb09b3d80c32c8c\">Ave maris stella (c.1440) <\/h6>\n\n\n\n<p>Hymne marial d\u2019une grande douceur, embl\u00e9matique de son style m\u00e9lodique.<br>Par l&rsquo;Ensemble: Pomerium &#8211; Alexander Blachly, Direction (1997).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Ave-Maris-Stella.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p><a href=\"#maris-stella\">(pour en savoir plus&#8230;)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Ci-contre : \u00ab\u00a0Vierge et Enfant\u00a0\u00bb (1435)<br>de Fra Angelico (1395-1455)<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Nuper rosarum flores<\/h6>\n\n\n\n<p>Motet compos\u00e9 pour la d\u00e9dicace de la cath\u00e9drale de Florence en 1436. Construit selon des proportions architecturales.<br><a href=\"#Nuper-rosarum-flores\">(pour en savoir plus&#8230;)<\/a><br>Par le <em>Cantica Symphonia<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Nuper-rosarum-flores-Best-version.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Messes<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\"><strong>Se la face ay pale<\/strong><\/h5>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h6 class=\"wp-block-heading\">La chanson profane \u00ab\u00a0Se la face ay pale\u00a0\u00bb<\/h6>\n\n\n\n<p>Chanson d\u2019amour polyphonique raffin\u00e9e,<br>Par l&rsquo;ensemble <em>Cantica Symphonia<\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Ballade-Se-la-face-ay-pale-ca.1430.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Missa \u00ab\u00a0Se la face ay pale\u00a0\u00bb &#8211; Kyrie <a href=\"#missa-se-la-face\">(pour en savoir plus&#8230;)<\/a><\/h6>\n\n\n\n<p>Une des premi\u00e8res messes bas\u00e9es sur une chanson profane <br>Par Antonie Guerber \/ <em>Diabolus in Musica<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-1397-1474-Missa-se-la-face-ay-pale-Antonie-Guerber-Diabolus-in-Musica-Kyrie.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\"><strong>L\u2019homme arm\u00e9<\/strong> (<a href=\"#homme-arm\u00e9\">pour en savoir plus&#8230;<\/a>)<\/h5>\n\n\n\n<p>Une des premi\u00e8res utilisations de la c\u00e9l\u00e8bre m\u00e9lodie <em>L\u2019homme arm\u00e9<\/em>, qui inspirera des dizaines d\u2019autres messes.<br>Par l&rsquo;ensemble <em>Oxford Camerata<\/em> &#8211; Jeremy Summerly, Direction.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h6 class=\"wp-block-heading\">La chanson \u00ab\u00a0L&rsquo;homme arm\u00e9\u00a0\u00bb<\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Chanson-LHomme-Arme.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h6 class=\"wp-block-heading\"><strong>Missa \u00ab\u00a0L\u2019homme arm\u00e9<\/strong>\u00a0\u00bb &#8211; V. Agnus Dei<\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Missa-LHomme-Arme-V.-Agnus-Dei.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Musique profane<\/h4>\n\n\n\n<p>Guillaume Dufay a compos\u00e9 83&nbsp;<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Ballade\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">ballades<\/a>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Chanson\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">chansons<\/a>&nbsp;<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Polyphonie\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">polyphoniques<\/a>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Virelai\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">virelais<\/a>&nbsp;et&nbsp;<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Rondeau_(musique)\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">rondeaux<\/a>, allant de l&rsquo;amour courtois aux chansons \u00e9piques.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Par <em>Continens Paradisi<\/em><\/p>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Prologue &#8211; suivi de<br>Bon jour bon mois, bon an et bonne estraine<\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Prologue-et-Bon-jour-bon-mois-Dufay.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Donnes l&rsquo;assault a la fortresse <\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Donnes-lassault-a-la-fortresse.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Ma plus mignonne de mon cueur<\/h6>\n\n\n\n<p>Par <em>The Medieval Ensemble of London<\/em>,<br>Peter &amp; Timothy Davies, Peter Davies, Timothy Davies<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-La-plus-mignonne-de-mon-cueur.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">J&rsquo;ai mis mon cuer &#8211; Codex Manesse.<\/h6>\n\n\n\n<p>Par l&rsquo;<em>Ensemble Unicorn<\/em> &#8211; Michael Posch, Direction.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Chanson.-Jai-mis-mon-cuer-Codex-Manesse.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Par <em>Diabolus in Musica<\/em>, dir. Antoine Guerber.<\/p>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Pour ce que veoir je ne puis (rondeau)<\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Souffrances-Deuils-Pour-ce-que-veoir-je-ne-puis-rondeau.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">He compaignons resvelons nous<\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Dufay-15th-c.-He-compaignons-resvelons-nous.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">C&rsquo;est bien raison de devoir essaucier (ballade)<\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Louanges-du-Prince-Cest-bien-raison-de-devoir-essaucier-ballade.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Par le regard de vos beaux yeux (rondeau)<\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/LAmoureux-Transi-Par-le-regard-de-vos-beaux-yeux-rondeau.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">\u00c9coute comparative<\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Vergene bella<\/h5>\n\n\n\n<p>Chant italien sur un texte de P\u00e9trarque, exemple rare de musique polyphonique en italien.<br>Par David Munrow, Contre-t\u00e9nor &amp; l&rsquo;Ensemble <em>Early Music Consort Of London<\/em> (1973)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Vergine-bella.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text has-media-on-the-right is-stacked-on-mobile\"><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p>Par le <em>Trio Musica Humana<\/em> (2018)<br>Trio vocal <em>a cappella<\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Vergine-Bella-Trio-Musica-Humana.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>par <em>The Hilliard Ensemble<\/em> (2008)<br>Trio vocal <em>a cappella<\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Vergene-bella-Vergene-bella.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>Par <em>The Medieval Ensemble of London<\/em><br>Peter &amp; Timothy Davies (1981)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Vergene-bella.mp3\"><\/audio><\/figure>\n<\/div><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"275\" height=\"417\" src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Le-champion-des-Dames-Dufay.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4987 size-full\" srcset=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Le-champion-des-Dames-Dufay.jpg 275w, https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Le-champion-des-Dames-Dufay-198x300.jpg 198w\" sizes=\"auto, (max-width: 275px) 100vw, 275px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Par le <em>Ch\u00f3r VRC de Varsovie<\/em> \/ Pologne, dirig\u00e9 par Joanna Maluga (2018) &#8211; Ch\u0153ur <em>a cappella<\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Dufay-Secular-Music-1426-33-Vergene-bella-che-di-sol-vestita.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Pour en savoir plus sur &#8230;<\/h4>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"homme-arm\u00e9\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">L&rsquo;homme arm\u00e9<\/h6>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/score\/8\/v\/8v92qx2ls2i4gmx8dmourauwc941d1w\/8v92qx2l.png\" alt=\"\\relative c'' { \\key f \\major \\time 3\/4 \ng2 g4 c2 c4 bes4 a2 g2. d'4 d g,\nr d' d d c2 bes4 a2 g2. d'4 d d g,2. \ng'2 g4 f2 f4 g2 g4 d2. g2 g4 f2 f4 g2 g4 d2 g4 a2 g4 f e2 d2. r \ng,2 g4 c2 c4 bes4 a2 g2. d'4 d g,\nr d' d d c2 bes4 a2 g2. \\bar &quot;|.&quot;}\n\\addlyrics {\nL'hom -- me, l'hom -- me, l'hom -- me_ar -- m\u00e9, l'hom -- me_ar -- m\u00e9,\nL'hom -- me_ar -- m\u00e9 doibt on doub -- ter, doibt on doub -- ter,\nOn a fait par -- tout cri -- er, \nQue chas -- cun se viengne ar -- mer\nd'un hau -- bre -- gon de fer\n\nL'hom -- me, l'hom -- me, l'hom -- me_ar -- m\u00e9, l'hom -- me_ar -- m\u00e9,\nL'hom -- me_ar -- m\u00e9 doibt on doub -- ter.\n\n}\n\"\/><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Chanson-LHomme-Arme.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p id=\"homme-arme\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ibSeyIbNGYA\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">00:00<\/a> &#8211; 0. L&rsquo;Homme Arm\u00e9 {anonymous} <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ibSeyIbNGYA&amp;t=46s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">00:46<\/a> &#8211; I. Kyrie <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ibSeyIbNGYA&amp;t=343s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">05:43<\/a> &#8211; II. Gloria in excelsis Deo <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ibSeyIbNGYA&amp;t=878s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">14:38<\/a> &#8211; III. Credo in unum Deum <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ibSeyIbNGYA&amp;t=1647s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">27:27<\/a> &#8211; IV. Sanctus <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ibSeyIbNGYA&amp;t=2256s\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">37:36<\/a> &#8211; V. Agnus Dei<br><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-Missa-LHomme-Arme.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>\u00ab\u00a0M\u00e9fiez-vous de l&rsquo;homme arm\u00e9\u00a0\u00bb \u00e9tait un cri familier aux oreilles de la culture f\u00e9odale tardive de l'\u00a0\u00bbautomne du Moyen \u00c2ge\u00a0\u00bb. Le pape Pie II est mort \u00e0 Anc\u00f4ne alors qu&rsquo;il tentait de recueillir des soutiens pour une nouvelle croisade visant \u00e0 arracher Constantinople des mains des Turcs, qui avaient conquis la ville en 1453. Ce projet de croisade et l&rsquo;\u00e9thique chevaleresque stylis\u00e9e de la cour bourguignonne de Charles le T\u00e9m\u00e9raire fournissent le contexte historique de la chanson monophonique \u00e0 succ\u00e8s L&rsquo;homme arm\u00e9, qui a connu une popularit\u00e9 imm\u00e9diate. Robert Morton et Antoine Busnois, chanteurs et compositeurs des ducs bourguignons, ont \u00e9t\u00e9 diversement cr\u00e9dit\u00e9s de la premi\u00e8re mise en musique polyphonique de l&rsquo;air. En fait, la chanson a engendr\u00e9 une vaste famille de compositions &#8211; quelque 40 messes au cours de la fin du XVe et du d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle. Si Johannes Ockeghem a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 achever un cycle de cinq mouvements ordinaires de messe bas\u00e9s sur la chanson L&rsquo;homme arm\u00e9, la Missa L&rsquo;homme arm\u00e9 de Busnois s&rsquo;est av\u00e9r\u00e9e d\u00e9terminante pour la tradition.<\/p>\n\n\n\n<p>La Missa L&rsquo;homme arm\u00e9 de Guillaume Dufay semble citer la musique de Busnois et date donc probablement de la derni\u00e8re d\u00e9cennie de la vie de Dufay. Comme dans les quatre messes tardives \u00e0 cantus firmus de Dufay, le dispositif organisationnel central est une m\u00e9lodie pr\u00e9existante \u00e0 la voix de t\u00e9nor, \u00e9nonc\u00e9e au moins une fois dans chacun des cinq mouvements de la messe. Contrairement \u00e0 la Missa Se la face ay pale, cependant (et contrairement aux d\u00e9clarations de cantus firmus plus manifestes dans les messes L&rsquo;homme arm\u00e9 de Busnois et Ockeghem), Dufay tord et d\u00e9guise la m\u00e9lodie de la chanson, la modifiant, l&rsquo;ornementant et la soumettant \u00e0 un \u00e9ventail \u00e9blouissant de permutations compositionnelles.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Dufay r\u00e9partit la structure tripartite de la m\u00e9lodie de L&rsquo;homme arm\u00e9 sur les trois sections du Kyrie, avec des entr\u00e9es du cantus firmus du t\u00e9nor se faufilant \u00e0 partir de notes de basse adjacentes, se cachant parmi des similitudes m\u00e9lodiques impr\u00e9gnant d&rsquo;autres voix, et \u00e9labor\u00e9es avec un \u00ab\u00a0tag\u00a0\u00bb dans le Kyrie I et une diminution de la m\u00e9lodie annex\u00e9e au Kyrie II.<\/li>\n\n\n\n<li>La m\u00e9lodie enti\u00e8re appara\u00eet deux fois dans le Gloria, une fois avec une ornementation m\u00e9lodique et des valeurs rythmiques m\u00e9lang\u00e9es, et une deuxi\u00e8me fois avec une alt\u00e9ration rythmique suppl\u00e9mentaire. Le duo d&rsquo;ouverture de ce mouvement (et celui du Credo suivant) reprend le d\u00e9but de la devise entendue pour la premi\u00e8re fois dans le Kyrie, apportant ainsi un soutien audible \u00e0 la structure cyclique.<\/li>\n\n\n\n<li>Le mouvement Credo suit un sch\u00e9ma similaire \u00e0 celui du Gloria : il s&rsquo;ouvre sur un duo extr\u00eamement long, se poursuit par une structure contenant une d\u00e9claration identique de cantus firmus, et culmine avec une troisi\u00e8me d\u00e9claration en diminution, tr\u00e8s intense sur le plan rythmique, et une longue \u00ab\u00a0balise\u00a0\u00bb en composition libre.<\/li>\n\n\n\n<li>Le Sanctus ne pr\u00e9sente d&rsquo;abord que des fragments de la m\u00e9lodie du t\u00e9nor, puis une d\u00e9claration compl\u00e8te sans aucune alt\u00e9ration dans le deuxi\u00e8me Osanna.<\/li>\n\n\n\n<li>La fantaisie compositionnelle la plus c\u00e9l\u00e8bre de cette \u0153uvre se produit dans le troisi\u00e8me mouvement de l&rsquo;Agnus Dei, le fameux \u00ab\u00a0canon aux crabes\u00a0\u00bb de Dufay [voir <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ibSeyIbNGYA&amp;t=2543s\">42:23<\/a> dans cette vid\u00e9o]. La voix de t\u00e9nor re\u00e7oit l&rsquo;air familier de L&rsquo;homme arm\u00e9, avec l&rsquo;inscription latine \u00ab\u00a0Cancer eat plenus sed redeat medius\u00a0\u00bb, ce qui signifie \u00ab\u00a0Le crabe sort plein mais revient \u00e0 moiti\u00e9\u00a0\u00bb. Une partie de la solution \u00e0 cette instruction spirituelle implique une diminution rythmique : le \u00ab\u00a0retour\u00a0\u00bb, ou le deuxi\u00e8me \u00e9nonc\u00e9 de la m\u00e9lodie, doit diviser par deux toutes les valeurs rythmiques. Mais l&rsquo;invocation du crustac\u00e9 indique une autre complexit\u00e9 : un mouvement r\u00e9trograde la premi\u00e8re fois, puisque le crabe \u00ab\u00a0sort\u00a0\u00bb en marchant \u00e0 reculons. L&rsquo;astuce de Dufay a certainement d\u00e9clench\u00e9 une tradition de comp\u00e9tition et de d\u00e9fi compositionnel dans la famille naissante des mises en musique de la messe de L&rsquo;homme arm\u00e9.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"missa-se-la-face\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Missa \u00ab\u00a0Se la face ay pale\u00a0\u00bb &#8211; Version int\u00e9grale<\/h6>\n\n\n\n<p id=\"block-ee8d66a4-c400-4a85-bd6e-9919b98b7a82\">1 Introit: Benedicta sit sancta trinnitas &#8211; 2 Kyrie &#8211; 3 Gloria &#8211; 4 Gradual: Benedictus es Domine &#8211; 5 Alleluia: Benedictus es Domine &#8211; 6 Sequence: Unus simplex et perfectum &#8211; 7 Credo &#8211; 8 Offertory: Benedictus sit Deus pater &#8211; 9 Sanctus &#8211; 10 Agnus Dei &#8211; 11 Communion: Benedicite Deum celi &#8211; 12 Ite missa est.<br>Par Antonie Guerber \/ <em>Diabolus in Musica<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Guillaume-Dufay-1397-1474-Missa-se-la-face-ay-pale-Antonie-Guerber-Diabolus-in-Musica.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"maris-stella\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Ave Maris Stella<\/h6>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns has-normal-font-size is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p style=\"font-size:18px\"><em>Comme tous les hymnes de Dufay qui ont surv\u00e9cu, <strong><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Ave_Maris_Stella\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Ave Maris Stella<\/a><\/strong> est \u00e9crit pour trois voix, la m\u00e9lodie bien connue du chant constituant la base \u00e9vidente. Dans ce cas, Dufay donne \u00e0 la voix la plus aigu\u00eb une m\u00e9lodie bas\u00e9e sur un embellissement du chant. En d\u00e9pit des gracieuses tonalit\u00e9s de passage avec lesquelles il m\u00e9diatise le saut saisissant du d\u00e9but du chant, et du niveau relativement \u00e9lev\u00e9 d&#8217;embellissement qui se poursuit, la m\u00e9lodie du chant reste audible tout au long de l&rsquo;\u0153uvre. Dufay r\u00e9pond m\u00eame subtilement \u00e0 ses caract\u00e9ristiques : la m\u00e9lodie de plain-chant termine deux phrases par de gracieux m\u00e9lismes, et Dufay les refl\u00e8te dans une s\u00e9rie de cadences \u00e9tendues.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p style=\"font-size:18px\"><em>L&rsquo;\u00e9l\u00e9gante paraphrase de chant est accompagn\u00e9e de deux voix basses, dont il subsiste plusieurs versions diff\u00e9rentes. La r\u00e9alisation la plus courante de la polyphonie est un arrangement \u00e0 trois voix qui suit les principes d&rsquo;improvisation connus sous le nom de fauxbourdon (ou gymel). Dufay a \u00e9crit une voix de t\u00e9nor complexe, et il est possible d&rsquo;interpr\u00e9ter l&rsquo;hymne avec une voix m\u00e9diane non not\u00e9e chantant en permanence des quartes parall\u00e8les sous la m\u00e9lodie. <\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p style=\"font-size:18px\"><em>Dans ce cas, le t\u00e9nor fournit une grande partie de l&rsquo;impulsion et de l&rsquo;int\u00e9r\u00eat rythmiques de la pi\u00e8ce. Cependant, il existe \u00e9galement une partie de contre-t\u00e9nor not\u00e9e.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p style=\"font-size:18px\"><em>Dans la version \u00ab\u00a0compos\u00e9e\u00a0\u00bb \u00e0 trois voix, cette voix de contre-t\u00e9nor donne encore plus d&rsquo;\u00e9clat \u00e0 l&rsquo;ensemble, avec des quasi-imitations, des croisements de voix et un niveau de syncope plus \u00e9lev\u00e9. Une autre version existante pr\u00e9sente la m\u00e9lodie de Dufay avec une paire de voix basses compl\u00e8tement diff\u00e9rente (et un peu plus fade). Les ch\u0153urs d&rsquo;\u00e9glise, et m\u00eame les chanteurs du pape, ont interpr\u00e9t\u00e9 et adapt\u00e9 l&rsquo;hymne de Dufay pendant des d\u00e9cennies.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p style=\"font-size:18px\"><em>De nombreuses compositions de Dufay \u00e9taient de simples mises en musique de chants, manifestement con\u00e7ues pour un usage liturgique, probablement comme substituts du chant non orn\u00e9, et peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme des harmonisations de chants. Souvent, l&rsquo;harmonisation utilise une technique d&rsquo;\u00e9criture parall\u00e8le connue sous le nom de fauxbourdon (ou gymel), comme dans cet Ave Maris Stella.<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" id=\"Nuper-rosarum-flores\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h6 class=\"wp-block-heading\">Nuper rosarum flores<\/h6>\n\n\n\n<p><strong><em><a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Nuper_rosarum_flores\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Nuper Rosarum Flores<\/a><\/em><\/strong> (\u00ab\u00a0R\u00e9cemment des fleurs de roses\/la rose fleurit r\u00e9cemment\u00a0\u00bb), est un motet compos\u00e9 par Guillaume Dufay pour la cons\u00e9cration du 25 mars 1436 de la cath\u00e9drale de Florence, \u00e0 l&rsquo;occasion de l&rsquo;ach\u00e8vement de la coupole construite selon les instructions de Filippo Brunelleschi.<br>Les deux t\u00e9nors homographiques, qui d\u00e9finissent le plan structurel de l&rsquo;\u0153uvre, sont tous deux bas\u00e9s sur une m\u00e9lodie du cantus firmus gr\u00e9gorien tir\u00e9e de l&rsquo;intro\u00eft de la cons\u00e9cration des \u00e9glises, Terribilis est locus iste (Gen\u00e8se 28, 17), \u00e0 une quinte d&rsquo;\u00e9cart et avec des configurations rythmiques diff\u00e9rentes et enchev\u00eatr\u00e9es.<br>Le titre de la pi\u00e8ce provient du nom de la cath\u00e9drale elle-m\u00eame : Santa Maria del Fiore, ou Sainte Marie de la Fleur. Les premi\u00e8res lignes du texte de Dufay font r\u00e9f\u00e9rence au don du pape Eug\u00e8ne IV \u00e0 la cath\u00e9drale, et \u00e0 la ville de Florence, d&rsquo;une rose d&rsquo;or pour d\u00e9corer le ma\u00eetre-autel &#8211; un don fait la semaine pr\u00e9c\u00e9dant la d\u00e9dicace.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Guillaume Dufay (ou Du Fay) est l\u2019un des compositeurs les plus influents du XVe si\u00e8cle. 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