{"id":492,"date":"2023-05-26T12:00:00","date_gmt":"2023-05-26T10:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=492"},"modified":"2024-01-21T11:41:54","modified_gmt":"2024-01-21T10:41:54","slug":"escucha-musical-n12","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/es\/2023\/05\/26\/escucha-musical-n12\/","title":{"rendered":"Escucha musical n\u00b012"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tras esta serie de valses, el programa de hoy presenta a un gran compositor conocido, entre otras cosas, por sus valses (indanstibles, como dice el texto citado al final): <strong><em><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Chopin\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/a><\/em><\/strong> (1810-1849). Pero le sugiero que deje atr\u00e1s los valses y escuche su Fantaisie en Fa mineur Op.49 de Krystian Zimerman. El inmenso pianista-compositor franco-polaco interpretado por un gran pianista polaco.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/pigyki.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Chopin-Fantaisie-in-F-minor-Op.-49.mp3\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Compuesta en 1841 a la edad de 31 a\u00f1os, el mismo a\u00f1o que su 3\u00aa Balada Op.46, esta Fantas\u00eda se considera a veces como su 5\u00aa Balada.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De forma libre, es un viaje que comienza con una marcha sombr\u00eda, pasa por episodios fren\u00e9ticos as\u00ed como por momentos meditativos y un coral imperioso (seg\u00fan el int\u00e9rprete).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La libertad viene tambi\u00e9n del ritmo: gran parte de la obra enfrenta el binario y el ternario, superpuestos entre s\u00ed, dando una incre\u00edble flexibilidad al discurso. T\u00e9cnicamente, se trata de una obra de un virtuosismo pian\u00edstico formidable, pero el genio de Chopin, como el de sus grandes int\u00e9rpretes, consiste en relegar este virtuosismo a un segundo plano, siendo siempre la poes\u00eda el centro de atenci\u00f3n\u2026<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Espero que disfrute escuch\u00e1ndolo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si quieres seguir la partitura al mismo tiempo, aqu\u00ed tienes un enlace:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/youtu.be\/kDP3QJyun0I\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/youtu.be\/kDP3QJyun0I<\/a>&nbsp;8 interpretaciones sucesivas: Kissin, Zimerman, Pollini, Lugansky, Ashkenazy, Moravec, Rubinstein y Michelangeli.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Observar\u00e1n que las indicaciones del pedal son muy a menudo contradictorias con los silencios que cubre, pero no s\u00e9 si la partitura presentada es exacta en ese punto\u2026<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En cualquier caso, el tratamiento del pedal, tan delicado en el piano para la claridad del fraseo, es decisivo en esta obra y constituye uno de los puntos clave de las diferentes interpretaciones, junto con la elecci\u00f3n de los tempi, obviamente, y las progresiones din\u00e1micas, as\u00ed como el tratamiento del rubato\u2026 Al fin y al cabo, \u00a1todo cuenta!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En este sentido, me parece muy interesante Krystian Zimerman, alternativamente sombr\u00edo y ext\u00e1tico (atenci\u00f3n a la articulaci\u00f3n en la introducci\u00f3n), como dice el comentarista.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u2026<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Buen fin de semana.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Christophe.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">PD: a fuerza de repetir este correo y a\u00f1adirle cosas, se ha convertido en un r\u00edo y est\u00e1 un poco inconexo, mis disculpas\u2026&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La persona (\u00bfAshish Xiangyi Kumar?) que colg\u00f3 esta partitura de v\u00eddeo\/audio en YouTube hace un an\u00e1lisis muy interesante de la misma.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Adem\u00e1s, la comparaci\u00f3n de interpretaciones se ve facilitada por los cap\u00edtulos al final de la p\u00e1gina: haga clic en \u00ab\u00a0m\u00e1s\u00a0\u00bb al final del texto de presentaci\u00f3n en ingl\u00e9s, encima de los comentarios\u2026<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si tiene tiempo, le recomiendo que compare todas estas interpretaciones escuchando s\u00f3lo la marcha inicial: \u00a1es edificante!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>La ventaja de las fantas\u00edas es que ofrecen una gran libertad de interpretaci\u00f3n, ya que est\u00e1n menos ligadas a una estructura y est\u00e1n pensadas para sonar al menos un poco como improvisaciones. He aqu\u00ed ocho notables (y muy diferentes) interpretaciones de una de las obras m\u00e1s grandes de Chopin, a veces llamada la 5\u00aa Balada (la Fantas\u00eda en fa menor es una obra extraordinariamente poderosa, pero es bastante dif\u00edcil averiguar exactamente lo que intenta decir). Hay largos pasajes eleg\u00edacos, abundante melodicismo, intensas lamentaciones, tres marchas de car\u00e1cter radicalmente distinto, coqueteos con la forma sonata\/rondo\/c\u00edclica, y una de las creaciones m\u00e1s epif\u00e1nicas de Chopin, el coral en si mayor, que inexplicablemente aparece en medio de la pieza para interrumpir lo que podr\u00eda haberse percibido como una forma sonata distorsionada. Hay pocas cosas en esta pieza que no sean brillantes: consideremos, por ejemplo, c\u00f3mo el patr\u00f3n modulatorio del grupo principal de 5 temas (modulaci\u00f3n en terceras) est\u00e1 a su vez contenido en el preludio\/pasaje de transici\u00f3n, y c\u00f3mo este patr\u00f3n de movimiento en terceras se extiende en realidad m\u00e1s all\u00e1 de los 5 temas principales para enlazar el desarrollo y la repetici\u00f3n (o recapitulaci\u00f3n), como puede verse en el movimiento de Sol mayor a Si menor (con el Si mayor interrumpido). O la tensi\u00f3n entre fa menor (la tonalidad de la obra) y si mayor (la tonalidad del coral, a un tritono de distancia) ya est\u00e1 presente en la primera marcha (1:16).<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/youtu.be\/clLF8GQuYRw\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/youtu.be\/clLF8GQuYRw<\/a>&nbsp;3 interpretaciones sucesivas (40&prime; en total): la 1\u00aa a cargo de&nbsp;<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Gabriel_Tacchino\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Gabriel Tacchino<\/a>&nbsp;(pianista franc\u00e9s fallecido el pasado enero y \u00fanico disc\u00edpulo de Francis Poulenc), la 2\u00aa de Evgenia Rubinova y la 3\u00aa de Yulianna Avdeeva. Tambi\u00e9n ofrece un interesante an\u00e1lisis, traducido al espa\u00f1ol (\u00a1viva DeepL!):<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">He aqu\u00ed un breve resumen de la estructura b\u00e1sica:&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li>INTRODUCCI\u00d3N<br>a. Carrera I (00:00)<br>b. Marcha II (1:39)<\/li>\n\n\n\n<li>PRELUDIO\/PUENTE (3:17)<\/li>\n\n\n\n<li>EXPOSICI\u00d3N<br>a. Tema I (fa menor) (4:11)<br>b. Tema II (Ab mayor) (4:28)<br>c. Tema III (Do menor) (4:55)<br>d. Tema IV (Mi bemol mayor) (5:19)<br>e. Tema V (Marcha III, Mi bemol mayor) (5:45)<\/li>\n\n\n\n<li>PUENTE (6:12)<\/li>\n\n\n\n<li>DESARROLLO<br>a. Tema I (Do menor) (6:30)<br>b. Tema II (sol mayor) (6:49)<\/li>\n\n\n\n<li>PUENTE (7:18)<\/li>\n\n\n\n<li>INTERLUDO &#8211; CORAL (si mayor) (8:05)<\/li>\n\n\n\n<li>PUENTE (9:56)<\/li>\n\n\n\n<li>REPRISE\/RECAPITULACI\u00d3N<br>a. Tema I (Sib menor) (10:12)<br>b. Tema II (Sib mayor) (10:28)<br>c. Tema III (fa menor) (10:55)<br>d. Tema IV (Ab mayor) (11:19)<br>e. Tema V (Ab mayor) (11:44)<\/li>\n\n\n\n<li>PUENTE (12:11)<\/li>\n\n\n\n<li>CODA (12:25)<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es probablemente la fantas\u00eda de un solo movimiento menos fantasiosa jam\u00e1s escrita. Gran parte del encanto de esta obra maestra es esencialmente antiespont\u00e1neo: organizaci\u00f3n tonal a gran escala, repeticiones estructuradas, sutil anticipaci\u00f3n de motivos. (Dicho esto, hay que se\u00f1alar que Chopin tiene la costumbre de contradecir las expectativas del g\u00e9nero: su Barcarolle no es una Barcarolle, los Scherzi no son nada divertidos ni siquiera desenfadados, los Valses son absolutamente indespirables, los Preludios no son preludios de nada, los Nocturnos hacen que Field no se pueda escuchar\u2026).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para dar una idea de la perversidad de esta obra, considere la \u00fanica textura de la obra que parece verdaderamente improvisada (todo lo dem\u00e1s es demasiado denso arm\u00f3nicamente): la transici\u00f3n del \u00ab\u00a0preludio\u00a0\u00bb a 3:13. Esta peque\u00f1a pieza musical, tan maravillosa como textual, contiene, de forma ultracomprimida, toda la disposici\u00f3n tonal de los cinco temas principales de la obra (Fa, La, Do, Mib). La unificaci\u00f3n de una textura moment\u00e1nea con una progresi\u00f3n tonal a gran escala es el tipo de gran truco asociado a Beethoven y Schubert, y es agradable verlo aparecer tambi\u00e9n en Chopin. Adem\u00e1s, esta transici\u00f3n del preludio se utiliza para generar todo el material de transici\u00f3n a lo largo de la obra &#8211; v\u00e9anse 6:16, 7:24 (y similares), as\u00ed como la floritura final.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tambi\u00e9n hay muchos otros elementos estructurales, el m\u00e1s importante de los cuales es probablemente el radiante himno en Si que ocupa la mitad de la obra. El himno -a diferencia de la secci\u00f3n central de la Polonesa-Fantaisie, por ejemplo- no tiene absolutamente ninguna conexi\u00f3n tem\u00e1tica con el resto de la obra: est\u00e1 ah\u00ed como una liberaci\u00f3n m\u00e1gica, de otro mundo, y no reivindica nada m\u00e1s. Pero el ingenio tonal no se queda atr\u00e1s: la tonalidad de esta secci\u00f3n en relaci\u00f3n con el resto de la obra (de si a fa menor) est\u00e1 anticipada por los dos temas que preceden inmediatamente al himno, que han sido deliberadamente reordenados para estar en las tonalidades de do menor y sol bemol. Y la forma en que la pieza encuentra una pausa final -el himno a las 12:28-, ext\u00e1ticamente sangrienta y tierna al mismo tiempo, es un toque fant\u00e1stico.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ni que decir tiene que esta obra es mucho m\u00e1s que su estructura. As\u00ed como la Polonesa-Fantaisie es una meditaci\u00f3n bastante abstracta sobre la idea de la polonesa, \u00e9sta es un estudio de la marcha. Las tres (y media, si contamos el tema 4: 5:22) tienen caracteres distintos. La primera es tr\u00e1gica, la segunda cadenciosa y algo esperanzada, y la \u00faltima oscila entre lo par\u00f3dico y lo festivo.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">00:00 &#8211; Tacchino. No saben cu\u00e1nto me ha alegrado encontrar esta grabaci\u00f3n: es muy, muy, muy dif\u00edcil encontrar interpretaciones que suenen realmente crudas, frescas y divertidas. Es una fantas\u00eda, deber\u00eda sonar, ya sabes, \u00a1fant\u00e1stica! La clave aqu\u00ed es la sensaci\u00f3n de espontaneidad: escuchen la forma en que acelera la figuraci\u00f3n ascendente a 4:50, los ligados audibles a 5:09, el (hilarante) latigazo de tempo con la entrada de la 3\u00aa Marcha a 5:49, y el fraseo incre\u00edblemente flexible de la secci\u00f3n central del Lento sostenuto, especialmente la forma en que se utiliza el rubato para enfatizar los puntos de descanso importantes.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">14:03 &#8211; Rubinova. Aqu\u00ed todo gira en torno a la textura. Una profusi\u00f3n de peque\u00f1as cosas muy inteligentes y bien hechas: la primera nota es staccato, las marchas introductorias est\u00e1n constantemente sobreagudas, se acent\u00faan los contrastes secuenciales o simult\u00e1neos (una frase l\u00edrica da paso a una marcha r\u00edgida a las 14:46, LH vs RH a las 16:00) : 46, MG vs MD: 00) : 46, MG vs MD a las 16:06), el tema 1 sin pedal deja brillar la armonizaci\u00f3n crom\u00e1tica de la mano izquierda (18:09) antes de dar paso a la interpretaci\u00f3n m\u00e1s delicada que he escuchado del tema 2, las octavas leoninas del tema 4 conducen a cl\u00edmax dentados (sin pedal) (19:15). Incluso los ligados que Tacchino introduce en el tema 3 est\u00e1n presentes, pero de forma mucho m\u00e1s sutil.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">27:58 &#8211; Avdeeva. Un enfoque muy diferente al de Tacchino o Rubinova &#8211; en resumen, se centra en consideraciones a gran escala de forma y equilibrio, y en la necesidad de mantener la obra lo m\u00e1s unificada posible. Por lo tanto, hay muy poco rubato a lo largo de la obra, el \u00e9nfasis se pone en mantener el pulso &#8211; pero esto hace que los momentos en los que se suelta la correa sean verdaderamente epif\u00e1nicos (por ejemplo, la repentina ralentizaci\u00f3n durante la encantadora modulaci\u00f3n a 29:11; o las pausas ag\u00f3gicas durante el cl\u00edmax a 32:33). Otro aspecto interesante es la forma en que Avdeeva crea el impulso en grandes trozos: la transici\u00f3n a 30:58 es m\u00e1s r\u00e1pida de lo que cabr\u00eda esperar, pero eso se debe a que toda la secci\u00f3n se trata como una gran preparaci\u00f3n para la entrada del tema 1: se construye y se construye y se construye. Lo mismo ocurre con la transici\u00f3n al tema 4 (32:40), que empieza a buen ritmo y termina casi precipitadamente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin (1810-1849 :<br \/>\nFantas\u00eda en Fa menor Op.49 por Krystian Zimerman &#8211; Piano.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":192,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"initial","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-492","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ecoutes-es"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.8 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Escucha musical n\u00b012 - Pigyki<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/es\/2023\/05\/26\/escucha-musical-n12\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Escucha musical n\u00b012 - 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