{"id":3540,"date":"2024-11-02T13:15:22","date_gmt":"2024-11-02T12:15:22","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=3540"},"modified":"2024-11-19T14:51:35","modified_gmt":"2024-11-19T13:51:35","slug":"ecoute-musicale-n49","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2024\/11\/02\/ecoute-musicale-n49\/","title":{"rendered":"\u00c9coute musicale n\u00b049 Llivre Vermeil de Montserrat"},"content":{"rendered":"\n

Poursuivant mon tour d’horizon de la musique au XIV\u00b0 s., j’ai longuement cherch\u00e9 des compositeurs en Espagne, et n’ai trouv\u00e9 que Le Llivre Vermeil de Montserrat dat\u00e9 de 1399. C’est d\u00e9j\u00e0 beaucoup car ce livre est un tr\u00e9sor de la musique ancienne !<\/p>\n\n\n\n

Le Llivre Vermeil de Montserrat<\/h2>\n\n\n\n

\u00c9crit \u00e0 la fin du XIV\u00b0s., le Llivre Vermeil de Montserrat<\/a><\/em><\/strong> rassemble des compositions anonymes des d\u00e9cennies pr\u00e9c\u00e9dentes.
Le manuscrit a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l’abbaye de Montserrat (photo en t\u00eate d’article), en Catalogne, o\u00f9 il se trouve toujours aujourd’hui.
D\u00e8s lors, il est contemporain de l’Ars Nova fran\u00e7ais (\u00e9coute musicale n\u00b047<\/a><\/em>) et du Trecento italien (\u00e9coute musicale n\u00b048<\/em><\/a>), mais avec des auteurs rest\u00e9s anonymes.<\/p>\n\n\n\n

Si vous ne deviez \u00e9couter que deux extraits de ce pr\u00e9cieux recueil, voici ma s\u00e9lection :
– Stella splendens in monte<\/strong><\/em> par l’ensemble Capella de Ministrers<\/a><\/strong><\/em>
– Mariam, Matrem<\/strong><\/em> par La Capella Reial de Catalunya<\/a><\/strong> Hesp\u00e8rion XXI<\/a><\/strong> <\/em>– Jordi Savall (incontournable !)<\/p>\n\n\n\n

Stella splendens in monte<\/h4>\n\n\n\n

Cette pi\u00e8ce est l’une des plus c\u00e9l\u00e8bre du Livre Vermeil de Monserrat et enregistr\u00e9e de tr\u00e8s nombreuses fois.
La comparaison des enregistrements permet de mesurer l’ampleur des difficult\u00e9s des choix d’interpr\u00e9tation, d’autant plus que les instruments ne sont pas mentionn\u00e9s dans le manuscrit, ce qui ne veut pas dire qu’ils n’y en avait pas, comme l’atteste l’abondante iconographie picturale et sculpturale. D\u00e8s lors, comment jouer ?<\/p>\n\n\n\n

\"Stella<\/figure>
\n

A l’aube de la polyphonie, vous constaterez que les choix les plus fr\u00e9quents mettent les instruments en doublure de la voix, et presque toujours sur un bourdon soit de \u00ab\u00a0Tonique\u00a0\u00bb, soit de Quinte, parfois d\u00e9cal\u00e9e un ton plus bas suivant la m\u00e9lodie.
Je ne sais pas sur quoi s’appuient les percussionnistes pour accompagner les pi\u00e8ces de cette \u00e9poque. Il existe des trait\u00e9s assez pr\u00e9cis pour la dimension m\u00e9lodique, polyphonique et aussi rythmique (voir la complexit\u00e9 de l’Isorythmie de l’Ars Nova).<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Certains ensembles s’appuient clairement sur les traditions de danses populaires ou folkloriques, comme le Oni Wytars Ensemble<\/em>.
Ces difficult\u00e9s de choix d’interpr\u00e9tation se r\u00e9v\u00e8lent aussi dans le choix des tempi, des introductions, des interludes entre les strophes, des improvisations.
Le point commun \u00e0 toutes ces interpr\u00e9tation est sans aucun doute le d\u00e9sir de restituer une musique vivante, voire fervente.<\/p>\n\n\n\n

Pour le texte complet et sa traduction, voyez l’article de Wikip\u00e9dia, tr\u00e8s complet : Llivre Vermell de Montserrat<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n