{"id":3235,"date":"2024-09-13T19:11:31","date_gmt":"2024-09-13T17:11:31","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=3235"},"modified":"2024-09-27T16:46:06","modified_gmt":"2024-09-27T14:46:06","slug":"escucha-musical-n45","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/es\/2024\/09\/13\/escucha-musical-n45\/","title":{"rendered":"Escucha musical n\u00b045"},"content":{"rendered":"\n

La m\u00fasica en el siglo XIII<\/h2>\n\n\n\n

Lo que queda de la m\u00fasica antigua procede de manuscritos. Se trata de m\u00fasica erudita, en contraposici\u00f3n a la m\u00fasica popular. Est\u00e1 dominada por la m\u00fasica religiosa y su lenta evoluci\u00f3n desde el canto gregoriano en el siglo IX, pasando por el Ars Antiqua en el siglo XIII, hasta la polifon\u00eda en el siglo XIV con el Ars Nova. Ya hemos abordado los inicios de la polifon\u00eda en el siglo XII con el estilo Organum de Leonin y Perotin el Grande (escucha n\u00ba 44<\/a><\/em><\/strong>).
El siglo XIII ampli\u00f3 esta apertura con el Motete a 3 y luego a 4 voces.<\/p>\n\n\n\n

Al mismo tiempo, los Trovadores del sur de Francia, los Trouv\u00e8res del norte y los Minnes\u00e4nger de Alemania compon\u00edan e interpretaban piezas profanas basadas en el gran tema del amor cort\u00e9s.
Los conjuntos de m\u00fasica antigua se enfrentan a la inc\u00f3gnita de interpretar estos manuscritos.
Bueno, no tan desconocida, porque existen tratados bastante detallados sobre c\u00f3mo descodificarlos. Sin embargo, el paso de lo escrito a lo oral es siempre una interpretaci\u00f3n, e incluso una recreaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Aunque se pueden descifrar las letras y las notas musicales, rara vez se indican los instrumentos. Por lo tanto, es necesario remitirse a la abundante iconograf\u00eda. Esto explica las notables diferencias entre los distintos conjuntos, con diversos grados de libertad en la duplicaci\u00f3n de las voces cantadas, las repeticiones instrumentales de las melod\u00edas cantadas y toda la ornamentaci\u00f3n. \u00a1Eso es lo que hace que esta m\u00fasica del pasado sea tan viva y emocionante!<\/p>\n\n\n\n

Antes de pasar a Adam de la Halle, uno de los \u00faltimos Trouv\u00e8res, quisiera presentar una pieza an\u00f3nima conocida por mis antiguos alumnos de Rym\u00e9a: Alle, Psallite cum Luya. La primera versi\u00f3n elegida ilustra muy bien la transici\u00f3n de la monodia gregoriana a la polifon\u00eda, con las 2 voces en quintas paralelas en la introducci\u00f3n, y la aportaci\u00f3n din\u00e1mica de los instrumentos, generalmente dedicados a la danza.<\/p>\n\n\n\n

Montpellier Codex – Montectum triplum: \u00ab\u00a0Alle psallite cum luya\u00a0\u00bb<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Adam de la Halle (1240-1288)<\/h2>\n\n\n\n

Adam de la Halle (conocido como Adam d’Arras o le Bossu d’Arras) fue un Trovero<\/a><\/em><\/strong> de lengua picarda (langue d’oil, del norte de Francia), activo en el siglo XIII. Naci\u00f3 hacia 1240, muy probablemente en Arras, y muri\u00f3 entre 1285 y 1288 en la corte del conde de Artois, en N\u00e1poles, al sur de Italia.
Su arte, en la encrucijada de la monodia y la polifon\u00eda, se considera a menudo el \u00faltimo trovador.<\/p>\n\n\n\n

Poeta y compositor, escribi\u00f3 las dos primeras obras seculares francesas que se conservan\u00a0:\u00a0le Jeu de la feuill\u00e9e<\/strong><\/em>\u00a0(1276) y\u00a0le Jeu de Robin et Marion<\/strong><\/em>\u00a0(\u00b1 1274-1282).<\/p>\n\n\n\n

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Le Jeu de Robin et Marion<\/strong><\/em>\u00a0es una obra de teatro intercalada con canciones escrita por el trovador Adam de la Halle de Arras en los a\u00f1os 1270 o 1280. Es una de las once obras de teatro que se conservan del siglo XIII occidental.<\/p>\n\n\n\n

Se dice que fue escrita por Adam de la Halle en Sicilia entre 1282 y 1284, cuando entr\u00f3 al servicio del conde Roberto II de Artois.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Escrito seg\u00fan los c\u00e1nones de una pastourelle, Le jeu de Robin et Marion<\/em> asombra por su idea original y su rara habilidad en la ejecuci\u00f3n: alternando el di\u00e1logo con el canto y la danza, termina con todo un entretenimiento r\u00fastico, una comida sobre la hierba, juegos, figuras de ballet y una farandula final.
La m\u00fasica no fue compuesta por el propio Adam de la Halle, ni siquiera escrita para la obra. Se trata de una colecci\u00f3n de canciones que estaban de moda en la \u00e9poca y que se reutilizaron en la obra.<\/p>\n\n\n\n

Le jeu de Robin et Marion<\/em><\/strong> (extracto) por el Ensemble Perceval, direction Guy Robert.
Sc\u00e8ne 1 – Marion (Marote) y el Chevalier (Aubert)<\/p>\n\n\n\n