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A gauche, la m\u00e9lodie et un contrechant jou\u00e9 ici avec un instrument \u00e0 cordes.Voici maintenant un exemple d’organum purum qui commence \u00e0 l’unisson et se poursuit apr\u00e8s un mouvement oblique avec un mouvement parall\u00e8le \u00e0 la quarte : <\/p>\n\n\n\n
Rex C\u0153li Domine<\/h4>\n\n\n\n par la Capella Antiqua M\u00fcnchen \/ Konrad Ruhland.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nAvec la pi\u00e8ce enti\u00e8re, vous remarquerez l’alternance entre ce qu’on pourrait appeler un refrain \u00e0 2 voix et les couplets \u00e0 1 voix, marquant la r\u00e9f\u00e9rence au chant gr\u00e9gorien.<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nPetit jeu : il y a une diff\u00e9rence pour un intervalle entre les 2 versions du refrain par rapport \u00e0 la partition pr\u00e9sent\u00e9e ci-dessus.La Quinte et l’Octave, consonances parfaites<\/h4>\n\n\n\n Troisi\u00e8me harmonique naturel du son musical, la Quinte est le premier intervalle harmonique sur lequel s’appuie la voix.
Alleluia, Nativitas – P\u00e9rotin le Grand<\/h4>\n\n\n\n par l’Ensemble Gilles Binchois, Direction Dominique Vellard<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nP\u00e9rotin le Grand – Viderunt omnes<\/h4>\n\n\n\n par The Early Music Consort of London, David Munrow<\/p>\n\n\n\n<\/audio><\/figure>\n\n\n\nP\u00e9rotin le Grand – Sederunt principes<\/audio><\/figure>\n\n\n\n