{"id":2900,"date":"2024-07-06T12:45:47","date_gmt":"2024-07-06T10:45:47","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=2900"},"modified":"2024-07-06T12:45:47","modified_gmt":"2024-07-06T10:45:47","slug":"escucha-musical-n40","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/es\/2024\/07\/06\/escucha-musical-n40\/","title":{"rendered":"Escucha musical n\u00b040"},"content":{"rendered":"\n

Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin (1810-1849)<\/h2>\n\n\n\n

Volvemos a Chopin para completar la serie de pianistas rom\u00e1nticos con Mendelssohn, Schumann y Liszt.
En estos tiempos tan inciertos y agitados, les invito a escuchar una serie de mazurcas de 3 grandes pianistas: Nikita Magaloff (que fue el segundo maestro de Jacques Chapuis tras la muerte de Dinu Lipatti), Samson Fran\u00e7ois (puro representante de la \u00ab\u00a0escuela francesa\u00a0\u00bb de piano) y Grigory Sokolov (en la gran tradici\u00f3n de la escuela rusa de piano).<\/p>\n\n\n\n

Las mazurcas de Chopin son un poco como un diario po\u00e9tico personal. Aqu\u00ed no hay virtuosismo trascendental. Melod\u00edas que salen del coraz\u00f3n para hablar al alma\u2026<\/p>\n\n\n\n

No puedo evitar lamentar no haber podido compartir la actuaci\u00f3n de Elza Kolodin,<\/a><\/em><\/strong> escuchada en recital en La Roque d’Anth\u00e9ron en 1987: \u00a1toda la sala lloraba de emoci\u00f3n!
Es necesario dejarse llevar por este tipo de emociones para afrontar la realidad con confianza\u2026<\/p>\n\n\n\n

Entre 1825 y 1849, Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/a><\/em><\/strong> compuso al menos cincuenta y nueve mazurcas<\/a><\/strong><\/em>, basadas en la danza tradicional polaca. Cincuenta y ocho fueron publicadas, cuarenta y cinco de ellas en vida de Chopin, y cuarenta y una tienen n\u00famero de opus. Trece se publicaron despu\u00e9s de su muerte, ocho de ellas con n\u00fameros de opus p\u00f3stumos.<\/p>\n\n\n\n

Nikita Magalov<\/a><\/em><\/strong> (1912-1992) : Op.6 n\u00b01 \u00e0 4 ; Op.7 n\u00b01 \u00e0 5 ; Op.50 n\u00b01 \u00e0 3.<\/p>\n\n\n\n

Samson Fran\u00e7ois<\/a><\/em><\/strong> (1924-1970) : Op.17 n\u00b01 \u00e0 4 ; Op.24 n\u00b01 \u00e0 4.
V\u00e9ase la presentaci\u00f3n y el an\u00e1lisis de la Op.17 en Wikipedia, en catalan: Mazurkas, opus 17 de Chopin<\/a><\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Grigory Sokolov<\/a><\/em><\/strong> (nacido en 1950) : Op.30 n\u00b01 \u00e0 4 ; Op.63 n\u00b02 ; Op.68 n\u00b04.<\/p>\n\n\n\n

Cuestiones de interpretaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

La cuesti\u00f3n de la sincronizaci\u00f3n r\u00edtmica entre el bajo y la melod\u00eda es especialmente pertinente en este caso.
Los primeros a\u00f1os del siglo XX se caracterizaron por un estilo bastante libre que desplazaba casi sistem\u00e1ticamente los ataques de la melod\u00eda en relaci\u00f3n con el bajo. En aquella \u00e9poca, se trataba de un medio de \u00ab\u00a0expresi\u00f3n\u00a0\u00bb que hoy calificar\u00edamos de pomposo, amanerado o incluso empalagoso, cuando este estilo de interpretaci\u00f3n sustitu\u00eda a la profundidad del int\u00e9rprete.
La cuesti\u00f3n del rubato, muy presente en la m\u00fasica de Chopin, da a los int\u00e9rpretes una libertad casi infinita.<\/p>\n\n\n\n

Cuando le\u00ed la partitura y escuch\u00e9 la interpretaci\u00f3n de Vladimir Horowitz, comprend\u00ed por fin esta manera de desplazar ligeramente el ataque de la melod\u00eda en relaci\u00f3n con el bajo. De hecho, Horowitz prolonga los efectos escritos por el propio Chopin, ya sea con francas anticipaciones a trav\u00e9s de s\u00edncopas, ya sea con ornamentos cuya primera nota se sit\u00faa en el tiempo, desplazando as\u00ed la nota \u00ab\u00a0real\u00a0\u00bb de la melod\u00eda.
Por otra parte, el ritmo corchea\/doble nota es m\u00e1s o menos estricto, y se prolonga cuando el resto de la frase indica dos corcheas simples. En este caso, es como si la continuaci\u00f3n del ritmo punteado inicial fuera evidente (f\u00e1cil de escribir, como en la escritura del jazz, binario, cuando se toca ternario), recordando tambi\u00e9n la cuesti\u00f3n de las \u00ab\u00a0corcheas desiguales\u00a0\u00bb mencionada en el art\u00edculo sobre Jacques Duphly (n\u00b036<\/a><\/em><\/strong>).<\/p>\n\n\n\n

Sobre la cuesti\u00f3n de la regularidad de la mano izquierda cuando se acompa\u00f1a con una \u00ab\u00a0pompe\u00a0\u00bb de 3 tiempos, Bajo + 2 acordes.
En todas las interpretaciones de la Mazurka n\u00ba 25 Op.34 n\u00ba 4 que siguen, ning\u00fan int\u00e9rprete toca este bajo de la misma manera, y nunca metr\u00f3nomicamente. Como dice Wikipedia en \u00ab\u00a0Mazurka
El estilo de la mazurca es generalmente ternario, lo que da lugar a partituras en comp\u00e1s de 9\/8. Como en el jazz, algunas partituras se han escrito en 3\/4 y hay que leer negra-octava cuando se ve un tiempo dividido en dos corcheas.
Esto explica el tratamiento desigual de los tiempos.<\/p>\n\n\n\n

Para m\u00e1s informaci\u00f3n sobre este tema, v\u00e9ase la entrevista (en franc\u00e9s) con Samson Fran\u00e7ois y, en particular, su relaci\u00f3n con Measurement.https:\/\/youtu.be\/7-SrkJR8gAo?si=VWKSJufrf1DOHQvg&t=7<\/a><\/em><\/strong>
Y t\u00f3mese otros 5′ para ver el retrato (en franc\u00e9s) de este pianista verdaderamente excepcional:
https:\/\/youtube.com\/watch?v=5WDrp5VmBAU%3Fsi%3D6QGZ4hkRRYaDwyUC<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mazurca en si menor Op.34 No.4<\/h4>\n\n\n\n

Si le gusta jugar a \u00ab\u00a0La tribune des critiques de disques\u00a0\u00bb (un programa franc\u00e9s de France Musique), aqu\u00ed tiene algo para disfrutar con 8 int\u00e9rpretes, \u00a18 versiones que van de 4’34 a 7’45! Lamento decir que no hay ninguna mujer entre ellos, \u00a1pero estoy deseando que eso cambie!
Una cosa es f\u00e1cil de identificar: los dos \u00faltimos compases, a veces furiosos, a veces victoriosos, a veces sac\u00e1ndonos de una profunda melancol\u00eda, o por el contrario prolong\u00e1ndola\u2026<\/p>\n\n\n\n

Vladimir Horowitz<\/a><\/em><\/strong> – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4<\/p>\n\n\n\n

Arthur Rubinstein<\/a><\/em><\/strong> – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4<\/p>\n\n\n\n

Arturo Benedetti Michelangeli<\/a><\/em><\/strong> (London 1990) – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4<\/p>\n\n\n\n

Samson Fran\u00e7ois<\/a><\/em><\/strong> – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4<\/p>\n\n\n\n

Nelson Freire<\/a><\/em><\/strong> – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4<\/p>\n\n\n\n

Mauricio Pollini<\/a><\/em><\/strong> – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4<\/p>\n\n\n\n

BRUCE (XIAOYU) LIU<\/a><\/em><\/strong> \u2013 Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4 (XVIII Concurso Chopin, tercera fase).<\/p>\n\n\n\n

Vladimir Ashkenazy<\/a><\/em><\/strong> – Chopin : Mazurca en si menor Op.34 No.4<\/p>\n\n\n\n