{"id":2870,"date":"2024-07-05T23:48:37","date_gmt":"2024-07-05T21:48:37","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=2870"},"modified":"2024-07-06T12:26:12","modified_gmt":"2024-07-06T10:26:12","slug":"ecoute-musicale-n40","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2024\/07\/05\/ecoute-musicale-n40\/","title":{"rendered":"\u00c9coute musicale n\u00b040"},"content":{"rendered":"\n

Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin (1810-1849)<\/h2>\n\n\n\n

Retour \u00e0 Chopin pour compl\u00e9ter la s\u00e9rie des pianistes romantiques avec Mendelssohn, Schumann et Liszt.
En ces temps tr\u00e8s incertains et troubl\u00e9s, je vous propose de partager l’\u00e9coute d’une s\u00e9rie de Mazurkas par 3 grands interpr\u00e8tes du piano : Nikita Magaloff (qui fut le second ma\u00eetre de Jacques Chapuis apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de Dinu Lipatti), Samson Fran\u00e7ois (pur repr\u00e9sentant de ‘l’\u00e9cole fran\u00e7aise’ du piano), et Grigory Sokolov (dans la grande lign\u00e9e de l’\u00e9cole russe du piano).<\/p>\n\n\n\n

Les Mazurkas de Chopin sont un peu comme un carnet intime de po\u00e9sie. Ici, pas de virtuosit\u00e9 transcendantale. Des m\u00e9lodies puisant au c\u0153ur pour parler \u00e0 l’\u00e2me… <\/p>\n\n\n\n

Je ne peux m’emp\u00eacher de regretter de ne pas pouvoir partager l’interpr\u00e9tation d’Elza Kolodin<\/a><\/em><\/strong>, entendue en r\u00e9cital \u00e0 La Roque d’Anth\u00e9ron en 1987 : toute la salle pleurait d’\u00e9motion !
Nous avons bien besoin d’\u00eatre emport\u00e9s par ce type d’\u00e9motion pour affronter le r\u00e9el avec confiance…<\/p>\n\n\n\n

Tout le long des ann\u00e9es 1825 \u00e0 1849,\u00a0Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/em><\/a><\/strong>\u00a0a compos\u00e9 au moins cinquante-neuf\u00a0Mazurkas<\/em><\/a><\/strong>, d’apr\u00e8s la danse traditionnelle\u00a0polonaise. Cinquante-huit ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es, dont quarante-cinq du vivant de Chopin, et quarante-et-une d’entre elles ont un num\u00e9ro d’opus. Treize ont paru apr\u00e8s sa mort, dont huit ont des num\u00e9ros d’opus posthume.<\/p>\n\n\n\n

Nikita Magaloff<\/a><\/em><\/strong> (1912-1992) : Op.6 n\u00b01 \u00e0 4 ; Op.7 n\u00b01 \u00e0 5 ; Op.50 n\u00b01 \u00e0 3.<\/p>\n\n\n\n

Samson Fran\u00e7ois<\/a><\/em><\/strong> (1924-1970) : Op.17 n\u00b01 \u00e0 4 ; Op.24 n\u00b01 \u00e0 4.
Voyez la pr\u00e9sentation et l’analyse propos\u00e9e par Wikip\u00e9dia \u00e0 propos de l’Op.17 : Mazurkas, opus 17 de Chopin<\/a><\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Grigory Sokolov<\/a><\/em><\/strong> (n\u00e9 en 1950) : Op.30 n\u00b01 \u00e0 4 ; Op.63 n\u00b02 ; Op.68 n\u00b04.<\/p>\n\n\n\n

Questions d’interpr\u00e9tation<\/h4>\n\n\n\n

Ici se pose particuli\u00e8rement la question de la synchronisation rythmique entre les basses et la m\u00e9lodie.
Le d\u00e9but du XX\u00b0 si\u00e8cle a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 par un style assez libre d\u00e9calant presque syst\u00e9matiquement les attaques de la m\u00e9lodie par rapport \u00e0 la basse. C’\u00e9tait \u00e0 l’\u00e9poque un moyen \u00ab\u00a0d’expression\u00a0\u00bb que l’on qualifierait aujourd’hui d’ampoul\u00e9, mani\u00e9r\u00e9 quand ce n’est pas mi\u00e8vre quand ce style de jeu se substitue \u00e0 la profondeur de l’interpr\u00e8te.
La question du Rubato, tr\u00e8s pr\u00e9sent dans chez Chopin, est un espace de libert\u00e9 quasiment infini donn\u00e9 aux interpr\u00e8tes.<\/p>\n\n\n\n

Lisant la partition en \u00e9coutant l’interpr\u00e9tation de Vladimir Horowitz, j’ai enfin compris cette fa\u00e7on de d\u00e9caler l\u00e9g\u00e8rement l’attaque de la m\u00e9lodie par rapport \u00e0 la basse. En fait, Horowitz prolonge les effets \u00e9crits par Chopin lui-m\u00eame, soit avec de franches anticipations par des syncopes, soit par des ornements dont la premi\u00e8re note est plac\u00e9e sur le temps, d\u00e9calant ainsi la note \u00ab\u00a0r\u00e9elle\u00a0\u00bb de la m\u00e9lodie.
D’autre part, le rythme de Croche-point\u00e9e\/Double est plus ou moins strict, et prolong\u00e9 quand la suite de la phrase indique pourtant Deux Croches simples. C’est alors comme si la poursuite du rythme point\u00e9 initial allait de soi (facilit\u00e9 d’\u00e9criture comme dans l’\u00e9criture du jazz, binaire, alors qu’il est jou\u00e9 ternaire), rappelant aussi la question des \u00ab\u00a0croches in\u00e9gales\u00a0\u00bb \u00e9voqu\u00e9es dans l’article sur Jacques Duphly (n\u00b036<\/a><\/em><\/strong>).<\/p>\n\n\n\n

Sur la question de la r\u00e9gularit\u00e9 de la main gauche quand elle accompagne avec une \u00ab\u00a0pompe\u00a0\u00bb \u00e0 3 temps, Basse + 2 accords.
Dans toutes les interpr\u00e9tations de la Mazurka n\u00b025 Op.34 n\u00b04 qui suit, aucun interpr\u00e8te ne joue cette basse de la m\u00eame mani\u00e8re, et jamais de fa\u00e7on m\u00e9tronomique. Comme le dit Wikip\u00e9dia cit\u00e9 plus haut \u00e0 \u00ab\u00a0Mazurka\u00a0\u00bb :
Le style de la mazurka est g\u00e9n\u00e9ralement ternaire, ce qui donne des partitions en 9\/8. Comme en jazz, certaines partitions ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crites en 3\/4 et il faut lire noire-croche lorsqu’on voit \u00e9crit un temps d\u00e9coup\u00e9 en deux croches.<\/em>
Ceci explique l’in\u00e9galit\u00e9 du traitement des temps.<\/p>\n\n\n\n

Voyez \u00e0 ce propos l’interview de Samson Fran\u00e7ois et en particulier son rapport \u00e0 la Mesure.
https:\/\/youtu.be\/7-SrkJR8gAo?si=VWKSJufrf1DOHQvg&t=7<\/a><\/em><\/strong>
Et prenez encore 5′ pour regarder le portrait de ce pianiste v\u00e9ritablement hors norme<\/em> :
https:\/\/youtube.com\/watch?v=5WDrp5VmBAU%3Fsi%3D6QGZ4hkRRYaDwyUC<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mazurka en Si mineur Op.34 n\u00b04<\/h4>\n\n\n\n

Si vous aimez jouer \u00e0 \u00ab\u00a0La tribune des critiques de disques\u00a0\u00bb, voici de quoi vous amuser avec 8 interpr\u00e8tes, 8 version allant de 4’34 \u00e0 7’45 ! Aucune femme parmi eux, j’en suis d\u00e9sol\u00e9, vivement que \u00e7a change !…<\/em>
Un \u00e9l\u00e9ment facile \u00e0 identifier : les deux derni\u00e8res mesures<\/strong>, tant\u00f4t rageuses, victorieuses, tant\u00f4t nous sortant d’une profonde m\u00e9lancolie, ou au contraire la prolongeant…<\/p>\n\n\n\n

Vladimir Horowitz<\/a><\/em><\/strong> – Chopin : Mazurka in B minor Op.33 No.4.<\/p>\n\n\n\n

Arthur Rubinstein<\/a><\/em><\/strong> – Chopin Mazurka, Op. 33 No. 4.<\/p>\n\n\n\n

Arturo Benedetti Michelangeli<\/a><\/em><\/strong> (London 1990) – Chopin – Mazurka op.33 n\u00b04.<\/p>\n\n\n\n

Samson Fran\u00e7ois<\/a><\/em><\/strong> – Mazurka No. 25 in B Minor, Op. 33 No. 4.<\/p>\n\n\n\n

Nelson Freire<\/a><\/em><\/strong> – Chopin – Mazurka Op.33 No.4 en Si mineur.<\/p>\n\n\n\n

Mauricio Pollini<\/a><\/em><\/strong> – Chopin : Mazurka No. 25 in B minor Op. 33 No. 4.<\/p>\n\n\n\n

BRUCE (XIAOYU) LIU<\/a><\/em><\/strong> \u2013 Mazurka in B minor, Op. 33 No. 4 (18th Chopin Competition, third stage).<\/p>\n\n\n\n

Vladimir Ashkenazy<\/a><\/em><\/strong> – Chopin Mazurka No 25 in B minor, Op 33 No 4.<\/p>\n\n\n\n