{"id":191,"date":"2023-05-26T12:00:00","date_gmt":"2023-05-26T10:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/pigyki.fr\/?p=191"},"modified":"2025-02-01T20:46:32","modified_gmt":"2025-02-01T19:46:32","slug":"ecoute-musicale-n12-fr","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/ecoute-musicale-n12-fr\/","title":{"rendered":"\u00c9coute musicale n\u00b012"},"content":{"rendered":"\n

Apr\u00e8s cette s\u00e9rie de valses, au programme aujourd’hui un grand compositeur connu entre autres pour ses valses (indansables comme le dit le texte cit\u00e9\u00a0in fine) :\u00a0<\/em>Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/a>\u00a0(1810-1849). Je vous propose pourtant de quitter les valses pour \u00e9couter sa Fantaisie en Fa mineur Op.49 par Krystian Zimerman. L’immense pianiste-compositeur franco-polonais jou\u00e9 par un grand pianiste polonais.<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/youtu.be\/kDP3QJyun0I<\/a> 8 interpr\u00e9tations successives : Kissin, Zimerman, Pollini, Lugansky, Ashkenazy, Moravec, Rubinstein, et Michelangeli.<\/p>\n\n\n\n

Vous pourrez constater que les indications de p\u00e9dale sont tr\u00e8s souvent contradictoires avec les silences qu’elle couvre, mais je ne sais pas si la partition pr\u00e9sent\u00e9e est juste sur ce point-l\u00e0…<\/p>\n\n\n\n

Dans tous les cas, le traitement de la p\u00e9dale, si d\u00e9licat au piano pour la clart\u00e9 du phras\u00e9, est d\u00e9terminant dans cette \u0153uvre et constitue un des points cl\u00e9 des diff\u00e9rentes interpr\u00e9tations, avec les choix des tempi, \u00e9videmment, et des progressions dynamiques, ainsi que le traitement du rubato… Enfin, tout compte !!<\/p>\n\n\n\n

A cet \u00e9gard, je trouve Krystian Zimerman tr\u00e8s int\u00e9ressant, tour \u00e0 tour sombre et extatique. (Attention \u00e0 l’articulation dans l’intro), comme le dit le commentateur.<\/p>\n\n\n\n

…<\/p>\n\n\n\n

Bon week-end !<\/p>\n\n\n\n

Christophe.<\/p>\n\n\n\n

PS: \u00e0 force de reprendre ce courriel et d’y ajouter des \u00e9l\u00e9ments, il en devient fleuve et un peu d\u00e9cousu, toutes mes excuses… <\/p>\n\n\n\n

La personne (Ashish Xiangyi Kumar ?) qui a publi\u00e9 sur YouTube cette partition visio\/audio en donne une analyse tr\u00e8s int\u00e9ressante.<\/p>\n\n\n\n

De plus, la comparaison des interpr\u00e9tations est facilit\u00e9e par le rep\u00e9rage en chapitres en bas de page : cliquez sur \u00ab\u00a0plus\u00a0\u00bb \u00e0 la fin du texte de pr\u00e9sentation en anglais, au-dessus des commentaires…<\/p>\n\n\n\n

Si vous avez le temps, je vous recommande de comparer toutes ces interpr\u00e9tations en \u00e9coutant seulement la marche du d\u00e9but, c’est \u00e9difiant !<\/p>\n\n\n\n

…<\/p>\n\n\n\n

L’avantage des fantaisies est qu’elles offrent une grande libert\u00e9 d’interpr\u00e9tation, car elles sont moins \u00e9troitement li\u00e9es \u00e0 une structure et sont cens\u00e9es sonner au moins un peu comme des improvisations. Voici donc huit interpr\u00e9tations remarquables (et tr\u00e8s diff\u00e9rentes) de l’une des plus grandes \u0153uvres de Chopin, parfois appel\u00e9e la 5e Ballade. (La Fantaisie en fa mineur est une \u0153uvre extraordinairement puissante, mais il est assez difficile de comprendre ce qu’elle essaie de dire exactement. On y trouve de longs passages \u00e9l\u00e9giaques, un m\u00e9lodisme abondant, des lamentations intenses, trois marches de caract\u00e8re radicalement diff\u00e9rent, des flirts avec la forme sonate \/ rondo \/ cyclique, et l’une des cr\u00e9ations les plus \u00e9piphaniques de Chopin, le choral en si majeur, qui surgit inexplicablement au milieu de la pi\u00e8ce pour interrompre ce qui aurait pu \u00eatre per\u00e7u comme une forme sonate d\u00e9form\u00e9e. Il y a peu de choses dans cette pi\u00e8ce qui ne soient pas brillantes : consid\u00e9rez, par exemple, comment le sch\u00e9ma modulatoire du groupe principal de 5 th\u00e8mes (modulation en tierces) est lui-m\u00eame contenu dans le pr\u00e9lude \/ passage de transition, et comment ce sch\u00e9ma de d\u00e9placement en tierces s’\u00e9tend en fait au-del\u00e0 des 5 th\u00e8mes principaux pour faire le lien entre le d\u00e9veloppement et la reprise (ou r\u00e9capitulation), puisque vous pouvez voir le mouvement de sol majeur \u00e0 si mineur (avec le si majeur qui s’interrompt). Ou encore, la tension entre fa mineur (la tonalit\u00e9 de l’\u0153uvre) et si majeur (la tonalit\u00e9 du choral, \u00e0 un triton d’\u00e9cart) est d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente dans la toute premi\u00e8re marche (1:16).<\/em><\/p>\n\n\n\n

https:\/\/youtu.be\/clLF8GQuYRw<\/a> 3 interpr\u00e9tations successives (40′ en tout) : la 1\u00e8re de Gabriel Tacchino<\/a> (pianiste fran\u00e7ais,d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en janvier dernier, unique disciple de Francis Poulenc), la 2\u00e8me par Evgenia Rubinova, et la 3\u00e8me par Yulianna Avdeeva. Il en propose aussi une analyse int\u00e9ressante que voici traduite en fran\u00e7ais (vive DeepL !) :<\/p>\n\n\n\n

Voici un bref aper\u00e7u de la structure de base : <\/p>\n\n\n\n

1. INTRODUCTION
a. Marche I (00:00)
b. Marche II (1:39)
2. PR\u00c9LUDE\/PONT (3:17)
3. EXPOSITION
a. Th\u00e8me I (fa mineur) (4:11)
b. Th\u00e8me II (Ab majeur) (4:28)
c. Th\u00e8me III (do mineur) (4:55)
d. Th\u00e8me IV (mi b majeur) (5:19)
e. Th\u00e8me V (Marche III, Mib majeur) (5:45)
4. PONT (6:12)
5. D\u00c9VELOPPEMENT
a. Th\u00e8me I (do mineur) (6:30)
b. Th\u00e8me II (sol majeur) (6:49)
6. PONT (7:18)
7. INTERLUDE – CHORAL (si majeur) (8:05)
8. PONT (9:56)
9. REPRISE\/RECAPITULATION
a. Th\u00e8me I (Sib mineur) (10:12)
b. Th\u00e8me II (Sib majeur) (10:28)
c. Th\u00e8me III (fa mineur) (10:55)
d. Th\u00e8me IV (Ab majeur) (11:19)
e. Th\u00e8me V (Ab majeur) (11:44)
10. PONT (12:11)
11. CODA (12:25)<\/p>\n\n\n\n

Il s’agit probablement de la fantaisie en un seul mouvement la moins fantaisiste jamais \u00e9crite. Une grande partie de ce qui fait le charme de ce chef-d’\u0153uvre est essentiellement anti-spontan\u00e9 : organisation tonale \u00e0 grande \u00e9chelle, r\u00e9p\u00e9titions structur\u00e9es, anticipation subtile des motifs. (Cela dit, il convient de noter que Chopin a pris l’habitude de contredire les attentes du genre : sa Barcarolle n’est pas une barcarolle, les Scherzi ne sont pas du tout dr\u00f4les ni m\u00eame l\u00e9gers, les Valses sont totalement indansables, les Pr\u00e9ludes ne sont pas des pr\u00e9ludes \u00e0 quoi que ce soit, les Nocturnes rendent Field in\u00e9coutable…).

Pour donner une id\u00e9e de la perversit\u00e9 de cette \u0153uvre, consid\u00e9rez la seule texture de l’\u0153uvre qui semble r\u00e9ellement improvis\u00e9e (tout le reste est trop dense harmoniquement) : la transition \u00ab\u00a0pr\u00e9lude\u00a0\u00bb \u00e0 3:13. Ce petit morceau de musique – aussi merveilleux soit-il sur le plan textuel – contient, sous une forme ultra-comprim\u00e9e, toute la disposition tonale des cinq th\u00e8mes principaux de l’\u0153uvre (fa, la, do, mib). L’unification d’une texture momentan\u00e9e avec une progression tonale \u00e0 grande \u00e9chelle est le genre d’astuce grandiose associ\u00e9e \u00e0 Beethoven et Schubert, et il est agr\u00e9able de la voir appara\u00eetre chez Chopin \u00e9galement. De plus, cette transition de pr\u00e9lude est utilis\u00e9e pour g\u00e9n\u00e9rer tout le mat\u00e9riel de transition de l’ensemble de l’\u0153uvre – voir 6:16, 7:24 (et similaires), ainsi que la fioriture finale. 

Il y a \u00e9galement beaucoup d’autres \u00e9l\u00e9ments structurels, le plus important \u00e9tant probablement l’hymne radieux en si qui occupe le milieu de l’\u0153uvre. L’hymne – contrairement \u00e0 la section centrale de la Polonaise-Fantaisie, par exemple – n’a absolument aucun lien th\u00e9matique avec le reste de l’\u0153uvre : il est l\u00e0 comme une lib\u00e9ration magique, d’un autre monde, et ne pr\u00e9tend \u00e0 rien d’autre. Mais l’ing\u00e9niosit\u00e9 tonale n’est pas en reste : la tonalit\u00e9 de cette section par rapport \u00e0 l’ensemble de l’\u0153uvre (si \u00e0 fa mineur) est anticip\u00e9e par les deux th\u00e8mes qui pr\u00e9c\u00e8dent imm\u00e9diatement l’hymne, qui ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment r\u00e9arrang\u00e9s pour \u00eatre dans les tonalit\u00e9s de do mineur et de sol b\u00e9mol. Et la fa\u00e7on dont le morceau trouve une derni\u00e8re pause – l’hymne \u00e0 12:28 – extatiquement sanglante et tendre \u00e0 la fois – est une touche fantastique. 

Il va sans dire que cette \u0153uvre ne se r\u00e9sume pas \u00e0 sa structure. Tout comme la Polonaise-Fantaisie est une m\u00e9ditation plut\u00f4t abstraite sur l’id\u00e9e de la polonaise, il s’agit ici d’une \u00e9tude de la marche. Les trois (et demi, si l’on compte le th\u00e8me 4 : 5:22) ont des caract\u00e8res distincts. Le premier est tragique, le second est chantant et un peu plein d’espoir, le dernier oscille entre le parodique et le festif. 

00:00 – Tacchino. Je ne peux pas vous dire \u00e0 quel point j’ai \u00e9t\u00e9 heureux de trouver cet enregistrement – il est tr\u00e8s, tr\u00e8s, tr\u00e8s difficile de trouver des interpr\u00e9tations qui sonnent r\u00e9ellement de mani\u00e8re brute, fra\u00eeche et amusante. C’est une fantaisie, cela devrait sonner, vous savez, fantastique ! L’essentiel ici est le sens de la spontan\u00e9it\u00e9 : \u00e9coutez la fa\u00e7on dont il acc\u00e9l\u00e8re la figuration ascendante \u00e0 4:50, les liaisons audibles \u00e0 5:09, le coup de fouet (hilarant) du tempo avec l’entr\u00e9e de la Marche 3 \u00e0 5:49, et le phras\u00e9 incroyablement souple de la section centrale du Lento sostenuto – en particulier la fa\u00e7on dont le rubato est utilis\u00e9 pour mettre en valeur les points de repos importants. <\/em><\/p>\n\n\n\n

14:03 – Rubinova. Ici, tout est question de texture. Une profusion de petites choses tr\u00e8s intelligentes et bien faites : la toute premi\u00e8re note est staccato, les marches introductives sont constamment surdot\u00e9es, les contrastes s\u00e9quentiels ou simultan\u00e9s sont accentu\u00e9s (une phrase lyrique c\u00e8de la place \u00e0 une marche rigide \u00e0 14:46, MG contre MD \u00e0 16:00) : 46, MG contre MD \u00e0 16:06), le th\u00e8me 1 sans p\u00e9dale laissant briller l’harmonisation chromatique \u00e0 gauche (18:09) avant de c\u00e9der la place \u00e0 l’interpr\u00e9tation la plus d\u00e9licate du th\u00e8me 2 que j’ai entendue, les octaves l\u00e9onines du th\u00e8me 4 menant \u00e0 des climax d\u00e9chiquet\u00e9s (sans p\u00e9dale) (19:15). M\u00eame les liaisons que Tacchino introduit dans le th\u00e8me 3 sont pr\u00e9sentes, mais sous une forme beaucoup plus subtile.

27:58 – Avdeeva. Une approche tr\u00e8s diff\u00e9rente de celle de Tacchino ou de Rubinova – en bref, elle se concentre sur des consid\u00e9rations de forme et d’\u00e9quilibre \u00e0 grande \u00e9chelle, et sur la n\u00e9cessit\u00e9 de garder l’\u0153uvre aussi unifi\u00e9e que possible. Il y a donc tr\u00e8s peu de rubato tout au long de l’\u0153uvre, l’accent \u00e9tant mis sur le maintien de la pulsation – mais cela rend les moments o\u00f9 la laisse est rel\u00e2ch\u00e9e v\u00e9ritablement \u00e9piphaniques (par exemple, le ralentissement soudain lors de la charmante modulation \u00e0 29:11 ; ou les pauses agogiques pendant le point culminant de 32:33). Un autre aspect int\u00e9ressant est la fa\u00e7on dont Avdeeva cr\u00e9e un \u00e9lan par grands morceaux : la transition \u00e0 30:58 est prise plus rapidement qu’on ne s’y attend, mais c’est parce que toute la section est trait\u00e9e comme une grande pr\u00e9paration \u00e0 l’entr\u00e9e du th\u00e8me 1 – elle se construit et se construit sans rel\u00e2che. Il en va de m\u00eame pour la transition vers le th\u00e8me 4 (32:40), qui commence \u00e0 un rythme sain et se termine presque pr\u00e9cipitammen<\/em>t.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin\u00a0(1810-1849 :
\nFantaisie en Fa mineur Op.49 par Krystian Zimerman – Piano.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":192,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"initial","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[99,17],"tags":[],"class_list":["post-191","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ecoutes-fr-fr","category-ecoutes-fr"],"yoast_head":"\n\u00c9coute musicale n\u00b012 - Pigyki<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/pigyki.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/ecoute-musicale-n12-fr\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00c9coute musicale n\u00b012 - 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